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中國各地陸續(xù)新開放的博物館、美術館， 由國外內(nèi)知名建筑公司執(zhí)筆設計，
設計單位：德國gmp建筑事務所 （2021年開館） 
2021年9月末，蘇州博物館西館正式落成，所有展覽向公眾免費開放。項目坐落于蘇州新城獅子山下，西館由德國gmp建筑事務所設計，所展現(xiàn)的“十個方盒子”現(xiàn)代簡潔，與老城中貝聿銘設計的蘇博本館形成”一傳統(tǒng)、一當代，一江南、一國際”的呼應。 
建筑主體是十個立方體，每個立方體塊，邊長都是25米。地上三層，地下二層。建筑面積4.83萬平方米，相當2個蘇博本館，展陳面積1.34萬平方米，差不多是本館的4倍。從屋頂?shù)降叵?，天然石材貫穿了整座建筑的?nèi)外立面。 
外部看似獨立的一個個“盒子”，內(nèi)部其實互通。一條條玻璃幕墻的連廊，把十個盒子相連。觀眾可以自由穿梭其中，喚起一種行走在傳統(tǒng)民居窄巷小道的記憶。每層的一個盒子，就是一個展廳單元，彼此通過中庭相連。一個展覽空間可選擇水平或垂直方向上的展廳單元進行靈活組合，滿足各種展陳需求。 
在本館不遠處的忠王府臥虬堂外，有一株盤曲蜿蜒的古紫藤，為明代書畫家文徵明（1470-1559）所植，雅稱“文藤”，距今已近500年。在建設西館時，蘇博團隊也移植了文藤的分株。這件“活”的文物，現(xiàn)在就與太湖石一道，安置在蘇州歷史陳列的末端展廳，“期望在蘇州傳統(tǒng)文化這棵老樹上，綻放出充滿生機的新芽。”
（2021年開館） 
作為亞洲第一座視覺文化藝術博物館，它占地65,000㎡，體量是倫敦泰特美術館的兩倍，由赫爾佐格和德梅隆（Herzog & de Meuron）建筑事務所設計。除33個展廳外，還有影院、學習中心、餐廳、屋頂花園等。
除了17,000㎡的展覽空間外，面積達65,000㎡的博物館大樓還設有演講廳、多媒體中心、博物館商店、圖書館、資料庫和研究中心等一系列設施。在展廳里，目光還可穿越藝術品，落在遠處維港的波光粼粼里，自然、建筑、藝術品，互為依托。
景德鎮(zhèn)御窯博物館由朱锫建筑設計事務所設計，作品以“窯”的拱形作為設計元素，采了簡單、原始又富有感染力的抽象窯拱券形態(tài)，并汲取瓷器圓潤、簡約的曲線造型，通過多個單體拱券的組合、扭轉、聚集，悠久的御窯文化變得觸手可及，建筑面積約10400平方米，分為8個雙曲面拱體結構，部分體量半掩于地下，如同真實的瓷窯一般，連接了地上和地下空間。
一方面，拱形結構的尺度不僅接近于周邊的傳統(tǒng)的柴窯，也在大尺度廠房、住宅樓和傳統(tǒng)民居之間做了良好的過渡。另一方面，長短不一、伸縮自由的拱體結構巧妙地和周邊參差不齊的地段邊界產(chǎn)生了有機的縫合。
博物館建筑與自然之間形成很多灰空間，它們虛實相涵、內(nèi)外相生，彼此纏繞，人們行走在博物館內(nèi)部的整體空間經(jīng)驗，反映出中國傳統(tǒng)建筑特有的“藏、息、修、游”東方美學特質。
博物館通過下沉廣場、景觀水池、民窯遺跡、景觀綠化、清水混凝土墻頂、青色花崗巖地面，把建筑、景觀、遺址融為一體多個大小不一的下沉院落，配以竹林景觀，營造了充滿詩意、自然光線的環(huán)境，且具有很強江西意象，塑造了煙囪效應，實現(xiàn)良好自然通風。
美術館位于上海陸家嘴的核心地塊，面朝黃浦江，緊鄰東方明珠，占地13000㎡，建筑面積達到40000㎡，建筑由普利茲克獎獲得者讓·努維爾設計。
讓·努維爾稱這塊基地為“詩歌級的地理位置”。建筑限高30米，他就在水平向盡可能拓展，“我希望浦東美術館像是沉靜融合在廣袤大地上的一方雕塑?！苯ㄖ韺?、地面與延伸至濱江的景觀，都用山東的白麻大理石打磨，建筑、大地、水面由此融為一體。
建筑內(nèi)部空間是一場光的體驗，除了人工的燈光，設計師更結合自然光，打造出全暗息、全天光和部分遮擋濾光三種模式，為策展人和藝術家創(chuàng)作提供各種可能。
西海美術館是一家非營利藝術機構，坐落于青島西海岸新區(qū)唐島灣南岸，位于國際化綜合藝術社區(qū)——西海藝術灣（The Artists’ Garden）內(nèi)，是構成社區(qū)藝術生態(tài)的核心機構。美術館占地面積5837.5㎡，主體建筑17000㎡，12間展廳依海而建。致力于通過跨文化、跨媒介的藝術創(chuàng)新表達，為公眾呈現(xiàn)經(jīng)典與當代、時尚與設計、音樂及表演等各類藝術形式。
美術館的12間展廳互相連通又相對獨立，每一個展廳都被精心地放置在基地里，形態(tài)各異且具包容性。不僅能滿足參展藝術家的展示需求，還能充分激發(fā)藝術家的創(chuàng)作靈感，最大限度地釋放策展人的智慧與藝術家的能量，為公眾提供全新的建筑感受和藝術體驗。讓來到美術館的人們在建筑中看藝術，在藝術中看建筑。
和美術館（HEM）位于廣東順德，是由家族發(fā)起、安藤忠雄設計的非營利民營美術館。HEM關注從近代文化藝術思潮到國際視野下的當代藝術進程，通過為公眾呈現(xiàn)獨具魅力的展覽和多元開放的文化活動，希望憑借自身的獨特性，建立起傳播的樞紐，挖掘跨文化的多元價值。
實際上，和美術館中的“和”不僅代表“和諧”，也有動詞“和(huò)”所代表的混合之意。因為安藤忠雄希望“在設計中融匯中國嶺南建筑文化”，而嶺南建筑的特色之一就是“空間融合”。為美術館所設計的“圓”，像水波紋一樣由中心向四周擴散，構成了建筑空間的效果，同時也自然地形成了建筑形態(tài)的核心。具體而言，這些“圓”以一定的偏心率由下往上逐漸擴大，四層圓環(huán)重迭交織。立體的“圓”隨之偏移，在賦予各個空間明確的中心對稱的同時，更豐富了這個序列的變化效果。設計單位：福斯特事務所 （2021年開館）
大同藝術博物館占地77畝，由世界著名的英國福斯特建筑事務所及中國建筑設計院設計。一系列金字塔以富有動感、逐漸上升的方式排列起來，形成寬敞宏偉的巨大展廳，可以用于放置超大型藝術作品。
主體由四個從36米到24米高度不等的三角錐形相連而成，形成雄偉的金字塔建筑布局。最獨特的設計元素之一就是金字塔式幾何外形。理念新穎、功能齊全。博物館主體為全地下結構，上部采用鋼結構空間桁架體系。
設計單位：曾群建筑研究室 （2020年開館）
馬家浜文化是中國長江下游地區(qū)的新石器時代文化，因為浙江省嘉興市南湖鄉(xiāng)天帶橋村馬家浜遺址而得名，在此考古發(fā)現(xiàn)了距今七千年的原始聚落生活，被稱之為“江南文化之源”。博物館的設計提取了聚落的原始居住圖景和江南房院格局，通過對“聚落和院落”的重組演繹，與遙遠的文明建立起跨時空的默契。
場地內(nèi)保留了大片原生曠野和水系資源，周邊環(huán)境的自然肌理通過合理的轉譯融入到建筑形態(tài)當中，因此整個建筑以一種低調(diào)的姿態(tài)隱匿于自然環(huán)境當中，充分體現(xiàn)了建筑對馬家浜文化遺址的尊重。
基地周圍遺址出土的陶器，是馬家浜文化的典型特征，我們通過運用陶土色的清水混凝土，還原出一處具有原生態(tài)質感的遠古文明展示“容器”。陽光幫助刻畫出細膩的建筑細部，在幾個簡潔的庭院空間里，無時無刻不在為建筑帶來改變。不同于光潔的現(xiàn)代立面材質，這種粗糙的、經(jīng)過原始手段處理的材料，使其更容易接受時間和大自然的影響。在不同氣候下，隨著溫度、濕度、以及時間的差異，墻面也變幻著不同的色彩。仿佛有了生命般，融入這片田野。
設計單位：曾群建筑研究室 （2020年開館）
鄭州美術館新館、檔案史志館項目以一個有力量感的完整形體來契合規(guī)劃結構，與周邊的兩大主要建筑形成對等的體量并產(chǎn)生對話。設計以抽象的氣韻回溯地域文化，原型的由來是從當?shù)氐纳讨芩囆g品和中原歷史建筑中探尋華夏原始審美的形態(tài)共同點，并在“似與不似”之間營造一種“神似”的模糊意象。
在面向城市廣場的建筑東立面，設計塑造了一個通透巨大的索網(wǎng)玻璃幕墻，在中庭中形成巨大的框景，展現(xiàn)東側城市廣場中熙來攘往的空間景觀。設計依照兩館的獨立功能清晰明確地切分為兩個體量，在一層底座和頂部屋面板處將兩館相連，在形態(tài)上錨固成一座整體，同時形成中部的城市公共空間。
美術館通過中庭組織空間，與外部扭面形體對應的外倒斜墻與棧道意象的樓梯結合，拾級而上，隨著層數(shù)的升高空間愈發(fā)寬敞開闊，隨著時間推移，頂部天窗灑下的光影不停轉變角度，打破了傳統(tǒng)美術館沉悶的環(huán)境和充滿人工采光的“黑匣式”觀展氛圍。
設計單位：天津華匯工程建筑設計有限公司 （2019年開館）
項目處于古建筑和風景名勝的“環(huán)抱”之中——北臨普寧寺、南靠避暑山莊、西望須彌福壽之廟及普陀宗乘之廟、東眺磬錘峰與安遠廟，屬于三級文物保護區(qū)，建設條件非常嚴苛，在一般規(guī)劃部門的管控之外，還受國家文物局、河北省文物局等文物保護單位的層層制約，其中對建筑影響最大的制約條件為限高7m。
因緊鄰蒙遼，承德?lián)碛胸S富的地貌——草原和森林。從“馬背上的民族”發(fā)展而來的清朝統(tǒng)治者，歷年都會在承德北部的木蘭草原騎馬狩獵，因此選擇“馬蹄”這一極具歷史和地域特色的元素轉譯至庭院，并在其中點綴了兩棵代表森林和山莊特色的油松，古意悠然。甚至讓人感到庭院本身也是展品——以“小中見大，咫尺山林”的姿態(tài)展示承德的歷史文脈與意境。
清統(tǒng)治者信奉喇嘛教，在避暑山莊外建了許多西藏制式的廟宇，這種大規(guī)模的藏式建筑群在西藏外獨一無二，可謂是承德古建筑中最特殊的形式，而藏式建筑中最經(jīng)典的元素是梯形窗。因此這一元素被抽象為新的設計語言，除了在所有砌筑墻面上使用了傾斜的清水線條，還在部分墻上直接運用了“梯形”。
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