年夜飯后，不知道還有多少人準(zhǔn)時打開電視機，隨后又罵罵咧咧地打開了社交軟件，與親朋好友和陌生網(wǎng)友進行實時春晚互（tǔ）動（cáo）。

在語言類節(jié)目的“反襯”下，還是歌唱類節(jié)目深得吾心。

有人留言，讓劉歡、韓紅、張也老師唱4個小時吧……

也有人留言，溫拿（樂隊）的串燒是跟家人唯一的交流時刻……

一年又一年，那些在春晚上成為經(jīng)典的流行歌曲，緣何一唱封神？

1983年，央視第一屆春晚以現(xiàn)場直播的形式進行，當(dāng)時在現(xiàn)場設(shè)置了4臺電話，讓觀眾打電話參與節(jié)目點播互動。

這種形式，對觀眾而言是一次新鮮的體驗，對編導(dǎo)而言，則是一場刺激的挑戰(zhàn)。畢竟，稍有不慎，可能就會造成演出事故。

始料未及，晚會才剛開始不久，“事故”就出現(xiàn)了。

負(fù)責(zé)記錄點播電話的小女孩，端著滿滿一盤點播條走到導(dǎo)演黃一鶴面前，一看，都是點播《鄉(xiāng)戀》的。

黃一鶴頓時犯難，因為，《鄉(xiāng)戀》是禁歌。

1979年12月31日，中央電視臺在《新聞聯(lián)播》結(jié)束后播放了電視風(fēng)光片《三峽傳說》，由李谷一演唱的插曲《鄉(xiāng)戀》也隨之播出。一個晚上，憑借真摯、凄婉的演唱，這首歌立馬紅了。

1980年2月，《鄉(xiāng)戀》入選北京人民電視臺節(jié)目《每周一歌》，整整一周，每天兩個時段都只播這首歌，邊播邊教。毫不夸張，當(dāng)時街上的人排隊買東西都在哼這首歌。

然而，《鄉(xiāng)戀》的流行很快遭到了攻擊。

有人說，大陸有個“李麗君”。

在《鄉(xiāng)戀》流行的前幾年，中國人聽的，還不是這種語調(diào)低回、婉轉(zhuǎn)的歌曲，而是激昂、有力的歌曲。隨著改革開放打開國門，港臺流行曲隨著錄音機和錄音帶進入大陸，中國人才聽到了與以往風(fēng)格極其不同的流行樂，其中，尤以鄧麗君演唱的《甜蜜蜜》《何日君再來》為首。

但這一切，很快被一些人指責(zé)為“靡靡之音”，原因只是它們多表達情愛，毫無“大氣”。演唱者自然也受到了批評。

而用擬人手法表達對家鄉(xiāng)感情的《鄉(xiāng)戀》，由于歌詞和唱法，也“躺槍”了。

黃一鶴面對眼前這一盤滿滿的點播單，無法定奪，于是，他讓小女孩去找不遠(yuǎn)處的廣播電影電視部部長吳冷西。吳冷西看到后，搖了搖頭，小女孩便離開了。誰知，隨后一段時間，小女孩端來一盤又一盤點播條，依然都是《鄉(xiāng)戀》。

這下，吳冷西終于坐不住了。他到黃一鶴面前來回踱步，心中掙扎。這時，黃一鶴說了句：“電視點播，點了不播，不是欺騙觀眾嗎？”

最后，吳冷西一跺腳：“黃一鶴，播！”

此時，在臺上接受點播、連續(xù)演唱了好幾首歌曲的李谷一還不知道后臺發(fā)生了什么事。

隨著主持人姜昆報出“某某某等幾人，他們點播《鄉(xiāng)戀》，大家歡迎”，李谷一唱起了《鄉(xiāng)戀》。

電視機前的全國觀眾，終于聽到了他們想聽的歌曲。

由于第一屆春晚大受歡迎，因此，1984年春晚也在形式上作了延續(xù)。

觀眾依舊擁有點歌的權(quán)利。

“下面有很多點播條，點播香港優(yōu)秀、人氣歌手，張明敏先生?！?/span>

“張明敏，你跟觀眾講幾句話吧?！?/span>

“我不會講話，我不如唱首歌給大家聽?！?/span>

“那我代表觀眾，點你一首，《我的中國心》！”

隨后，一身淺色西裝的張明敏，深情地唱起了《我的中國心》。

“長江長城，黃山黃河，在我心中重千斤；無論何時，無論何地，心中一樣親?！?/span>

這首愛國歌曲，一夜之間傳遍大街小巷，挑動著世界各地華人的思鄉(xiāng)情緒。

《我的中國心》，創(chuàng)作于1982年，源于日本的一次冒犯。

1982年，日本文部省在審定中小學(xué)教科書時，公然篡改歷史教科書，歪曲侵略中國的歷史，激起了全中華民族的憤慨。而同年，鄧小平和撒切爾夫人展開談判，香港問題被提上日程，鑒于此，香港永恒唱片公司找到黃霑，邀請他寫國語愛國歌曲。

受“教科書事件”的刺激，黃霑寫下了《我的中國心》，由王福齡譜曲，張明敏演唱。

1983年，春晚導(dǎo)演組籌備84年春晚時，就希望能做一些創(chuàng)新，以符合主流意識形態(tài)的方式引進港臺歌曲，希望能找到港臺歌星到現(xiàn)場表演。

他們決定到廣東摸底。

在深圳的車上，依舊是春晚導(dǎo)演的黃一鶴偶然聽到了這首來自香港的國語歌曲：“河山只在我夢縈，祖國已多年未親近……”

如此激昂有力、飽含情感的歌曲，他一下子就被抓住了。經(jīng)過多番尋找，他終于聯(lián)系到了張明敏，邀請他參加春晚。

然而，張明敏的北京之行并不順利，港臺歌手是否參加演出，這一決定還沒真正拍板。一直到春晚前幾天，他才被批準(zhǔn)登臺。

黃一鶴松了口氣。

1984年2月1日晚，張明敏如期上臺獻唱。

從此，《我的中國心》唱響華夏大地，唱進每一個中華兒女的心里。

1985年，春晚的舉辦場地從央視演播廳搬到了北京工人體育館。

這一年，春晚舞臺上首次唱響了粵語歌。

《萬里長城永不倒》。

1983年，香港電視劇《大俠霍元甲》引進大陸，率先在廣東電視臺播放，之后遍及中央電視臺及各地方臺。無論在哪播放，《霍元甲》均得到了極高的收視率。

這部講述晚清愛國武術(shù)家霍元甲一生傳奇的電視劇，在大陸掀起了一股勢不可擋的武俠文化和粵語學(xué)習(xí)熱潮。

熱度久久不散。

▲《大俠霍元甲》劇照。圖源：網(wǎng)絡(luò)

曾看到過網(wǎng)友記這樣一件事：1984年，還是小朋友的自己，看完來自香港的張明敏唱完《我的中國心》后，心情很激動，哭著喊著讓媽媽打電話去點播《萬里長城永不倒》。

當(dāng)然，因為家里沒有電話，最后，這位網(wǎng)友的媽媽并沒有打電話點播，而張明敏也并沒有唱《萬里長城永不倒》。他唱的是《壟上行》《外婆的澎湖灣》和《鄉(xiāng)間的小路》。

也許，在84年的除夕夜，帶有這個遺憾的觀眾并不止這位網(wǎng)友。

幸好，次年，這位網(wǎng)友的愿望就實現(xiàn)了。

1985年除夕夜，全國觀眾在電視機前聽到了有“廣州劉文正”之稱的呂念祖所演唱的《萬里長城永不倒》。

同年，全國助學(xué)工作中心邀請《霍元甲》導(dǎo)演，身兼歌手、演員多職的徐小明到北京工人體育館開演唱會。于是，徐小明在北京開了三場以“家國情懷”為主題的演出。

這次演出，《萬》的作詞人盧國沾也在北上的演出團隊當(dāng)中。他曾在文章中回憶：“這次演出非常成功，至今仍令我興奮難忘！”

他應(yīng)該沒料想到，中國人對他創(chuàng)作的這首歌曲的喜愛，也同樣是至今難忘的。

有人說，它是粵語版的國歌。

 

經(jīng)典之所以成為經(jīng)典，是因為它能讓人有著無數(shù)的上頭時刻，可以是深情的，也可以是歡快的。

1987年，在寒冬之夜帶給全國觀眾溫暖的，是春晚舞臺上第一位華裔歌手、來自臺灣的費翔。

當(dāng)年，身著紅色西服，身材高挑、長相帥氣的費翔在臺上演唱時，不知俘虜了電視機前多少觀眾的心。

在春晚舞臺上，演唱前，費翔說：“能在北京過春節(jié)，我心里十分高興，我想與大家分享這激動與快樂。這次回到祖國，我初次見到了我的外婆?！彪S后，他親吻了坐在臺下的外婆。

他獻上了自己在春晚舞臺上的第一首歌曲，《故鄉(xiāng)的云》。他說，這首歌獻給我的外婆，我的母親，我的故鄉(xiāng)。

“那故鄉(xiāng)的風(fēng)和故鄉(xiāng)的云，為我撫平創(chuàng)傷?！?/span>

唱畢，費翔輕輕地抹走了眼角不明顯的眼淚。而費翔的外婆，也在用手帕默默擦干雙眼。

緊接著，費翔又說：“我還有一位百歲高齡的太姥姥，在山東老家，此時此刻也許正坐在電視機前。我愿為她，為所有的觀眾再獻上一首歌?！?/span>

話畢，剛剛還深情款款的費翔頓時載歌載舞，唱起了《冬天里的一把火》。

費翔扭動的身姿和歡快的歌聲，不但讓現(xiàn)場觀眾，也讓電視機前的萬千觀眾激動起來。

來自費翔的這把火，點燃了大家對新一年的期待和熱情。

在進入90年代的前夕，1989年春晚最讓人印象深刻的，是韋唯演唱的《愛的奉獻》。

晚會現(xiàn)場，韋唯在茶座席間對著一位啜泣的女孩深情演唱。

這位女孩是誰？她是曾經(jīng)在“棋圣”聶衛(wèi)平家工作了幾年的一位保姆，龔義霞。

1987年，天意弄人，這位沒到二十歲的女孩竟患上了脊椎巨骨瘤，身上承受著難以忍受的劇痛。經(jīng)專家診治，這種病的治療費用至少需要2萬塊錢。在人均月工資只有百來塊的年頭，這一筆費用對女孩家而言，極其困難。而對已經(jīng)為她奔走了許多的舊雇主聶家人而言，也很困難。

1988年1月，某報紙編輯部得知此事后，便對龔義霞的困境作了報道。隨后，市民紛紛伸出援手，進行捐款。就這樣，龔義霞的手術(shù)費很快湊齊了。

手術(shù)后，龔義霞恢復(fù)得很好。在當(dāng)時的醫(yī)療水平下，患了這腫瘤的病人，能恢復(fù)到直立行走、生活自理的狀態(tài)，算得上是醫(yī)學(xué)奇跡。

不久，龔義霞便收到了春晚導(dǎo)演組的邀請，前往北京參加89年春晚。

在晚會現(xiàn)場，龔義霞再次見到了自己曾經(jīng)的雇主和恩人，聶姐姐和聶哥哥。更意外的是，竟然有歌星用一首《愛的奉獻》，把她的故事唱響全國。

女孩依偎著身旁的人，邊聽邊啜泣。

在這個故事里，有不幸的凡人，更有善良的“超人”。他們之間沒有任何血緣關(guān)系，卻因為善心，凝結(jié)成了一個無形的、堅固的整體，創(chuàng)造出很多奇跡。

“只要人人都獻出一點愛，世界將變成美好的人間?！?/span>

真善美，是世間上最打動人的旋律。當(dāng)時，聽了這首歌的人，無不受觸動。

后來，中國人每逢困境，都少不了《愛的奉獻》。

當(dāng)時間走到90年代，飛速發(fā)展的一切，讓人目不暇接。春晚上的流行歌曲，同樣讓人目不暇接。

中國樂壇迎來了又一個全新的流行時代。

回溯過去十年，1980年代，是中國大陸唱片業(yè)的起步時期。

1979年，廣州太平洋影音公司成立，在一年后即生產(chǎn)800萬盒帶，采錄了內(nèi)陸幾乎所有知名歌手。從此之后，內(nèi)陸開始大規(guī)模生產(chǎn)流行音樂，并仿效香港由唱片公司與歌手簽約，打出偶像牌。

這種學(xué)習(xí)和模仿花費了大概十年，大陸流行樂壇才逐漸走向成熟，包括有原創(chuàng)流行樂的出現(xiàn)，以及大陸最早一批青春偶像的出現(xiàn)：陳琳、毛寧、楊鈺瑩等人。

▲毛寧與楊鈺瑩，最早的一批國產(chǎn)“小鮮肉”。圖源：網(wǎng)絡(luò)

93年春晚，毛寧演唱了《濤聲依舊》。這首歌，唱出了1990年代初，傳統(tǒng)與流行的交融：

“月落烏啼總是千年的風(fēng)霜，濤聲依舊不見當(dāng)初的夜晚……今天的你我怎樣重復(fù)昨天的故事，這一張舊船票能否登上你的客船?！?/span>

▲93年春晚，毛寧演唱《濤聲依舊》。圖源：網(wǎng)絡(luò)

創(chuàng)作者陳小奇稱：“其實這是反映我們這代人'邊緣人’狀態(tài)，就是處在傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化的夾縫中。'這一張舊船票能否登上你的客船’的歌詞就是表達了處于邊緣的困惑?！?/span>

隨后，在1995年春晚，觀眾們更是迎來了一次原創(chuàng)流行樂的狂歡：眾多大陸和港臺的流行偶像齊聚一堂。

初代玉女偶像楊鈺瑩唱《輕輕地告訴你》，將處于愛情中的甜蜜、青澀狀態(tài)一一道出，多少人醉在了她甜美的歌聲里。

身著白襯衫的老狼唱《同桌的你》，填補了90年代大陸校園民謠的空白，傾訴那一代大學(xué)生的芳華。

香港“四大天王”之一的劉德華唱《忘情水》，詮釋男性的脆弱情感，引發(fā)無數(shù)聽眾的共鳴，繼續(xù)在大陸刮起香港偶像的旋風(fēng)。

3年后，迄今在眾多回憶向的影視作品中出現(xiàn)頻率最高的春晚節(jié)目，橫空出世。

那英和王菲在1998年春晚上演唱《相約一九九八》。

這次演唱成為春晚歷史上無法超越的經(jīng)典，不是因為歌名與年份恰好相逢，而是因為，歌聲里蘊含了改革開放20年后人們對新生活的期盼，以及不久前香港與大陸百年重逢的欣喜。

相約在甜美的春風(fēng)里

相約那永遠(yuǎn)的青春年華

心相約 心相約

相約一年又一年

無論咫尺天涯

種種美好的畫面，展示著人們對溫暖、幸福生活的向往與熱愛。

人們在熱愛中，奔向未來。

踏入千禧年，接上互聯(lián)網(wǎng)的世界走得更快了。

而21世紀(jì)的中國流行樂壇，也正朝著多元化、無章法化發(fā)展。流行音樂如萬馬奔騰，千流競匯，一大批優(yōu)秀的華語音樂人接連登場。

人們的審美日益多樣化，能夠接受各種曲風(fēng)，也全面迎接日韓、歐美潮流的到來。那個時候，我們用Mp3、Mp4、手機聽歌，隨手一點，就能沉浸在音樂的世界。

在這種環(huán)境下，一位叫周杰倫的年輕人帶著他別具一格的作品，多次登上春晚舞臺，掀起了屬于他的潮流。

有04年的《龍拳》，08年的《青花瓷》，09年的《本草綱目》，11年的《蘭亭序》，以及18年的《告白氣球》。

這些登上春晚舞臺的作品，充滿著21世紀(jì)式的中華文化傳承與創(chuàng)新。

▲09年春晚，周杰倫和宋祖英合作演唱《本草綱目+辣妹子》。圖源：網(wǎng)絡(luò)

當(dāng)然，在周杰倫以外，千禧年后的春晚舞臺上，還有很多風(fēng)格的優(yōu)秀流行樂曲成為經(jīng)典。

2006年，一個蒙古家庭演唱的《吉祥三寶》，歌詞有趣，旋律輕快，讓人耳目一新。很長一段時間，都能在電視廣告里聽到這首歌的改編版本。

▲06年春晚，布仁巴雅爾和妻子烏日娜以及他們的小侄女英格瑪演唱《吉祥三寶》。圖源：網(wǎng)絡(luò)

而王菲再登春晚舞臺唱的《傳奇》和《因為愛情》，李健、孫儷唱的《風(fēng)吹麥浪》，都成為了他們那一年春晚討論度最高的流行樂作品。

然而，數(shù)著數(shù)著，最近幾年，能數(shù)出來的經(jīng)典作品，越來越少了。印象中，上一次全民投入熱議、備受好評的歌曲，似乎是8年前的《時間都去哪兒了》。

那一年，隨著王錚亮歌聲一邊在大屏幕播出的親子時光照片，至今仍深深地印刻在腦海里：孩子漸漸長大，父親漸漸變老。

臺下的觀眾真切地落淚，電視機前的觀眾，也在互聯(lián)網(wǎng)上表達了他們的淚光閃閃。

“為什么大家會這么關(guān)注這些照片？我想，每個人看了這些照片都會想問自己，時間都去哪了呀？”主持人張國立說。

這樣真情實感的體驗，竟然是在8年前了。

最近幾年，談到春晚里的歌唱節(jié)目，腦海里浮現(xiàn)的多數(shù)是由若干位明星組合演唱的各種“主題”歌曲。

這些歌聽起來、看起來都很熱鬧，但是，卻總感覺少了些東西。

一些觀眾想要的真實感。

有句話叫做，“流水的春晚，鐵打的李谷一老師”。

從第一屆春晚，李谷一老師一個人唱9首歌曲開始，迄今39年，她一共參加了20多屆春晚。

與李谷一老師一同“鐵打”的，還有其最早演唱的《難忘今宵》。從1984年起，《難忘今宵》作為春晚的結(jié)束曲目，也已經(jīng)有20多屆。

在《難忘今宵》的歌聲中作睡前準(zhǔn)備，成為了不少人迎接新年時必不可少的“新民俗”。

現(xiàn)在，當(dāng)觀眾看到不滿意的節(jié)目，有的人就會揶揄一句“不如直接演《歡樂今宵》吧”。

有網(wǎng)友說，以前的春晚，舞臺是舊的，節(jié)目都是新的；現(xiàn)在的春晚，舞臺是新的，節(jié)目都是舊的。

近些年來，觀眾對春晚愈發(fā)不買賬，除了表演質(zhì)量不盡人意，主要還是節(jié)目內(nèi)容選擇上難以讓人滿意。

盡管近年有部分春晚歌曲節(jié)目可以被劃到“還不錯”的范圍里，但也僅僅是還不錯，遠(yuǎn)遠(yuǎn)還達不到讓人心曠神怡，或是情感迸發(fā)的地步。

觀眾，需要的是他們想聽的歌，他們想看的節(jié)目。

期待以后。