獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。

云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑氣催黃鳥(niǎo)，晴光轉(zhuǎn)綠蘋(píng)。

忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾。

杜審言（645?708)，唐初“文章四友”（其他三人為蘇味道、李嬌、崔融）之一，杜甫的祖父。在當(dāng)時(shí)的宮廷詩(shī)人中，他是比較突出的，對(duì)律詩(shī)、特別是五律的定型貢獻(xiàn)較大。清人王夫之《姜齋詩(shī)話》說(shuō)：“近體，梁陳已有，至杜審言而始葉于度。”他對(duì)自己的成就很自負(fù)，曾有“我文章當(dāng)?shù)们?、宋作衙官”的狂語(yǔ)。杜甫對(duì)其祖很推崇，曾說(shuō)“吾祖詩(shī)冠古”“詩(shī)是吾家事”。

這是一首成熟的五言律詩(shī)。晉陵（今江蘇武進(jìn)縣）丞陸某寫(xiě)了一首 《早春游望》，杜審言賦詩(shī)作和。和詩(shī)難作，易落俗套，因?yàn)楹驮?shī)要求題目相同，內(nèi)容也要相近，等于命題作詩(shī)。只有高手才能在同題、同意的約束下，寫(xiě)出新意，表現(xiàn)出新的藝術(shù)手法。陸丞的原作《早春游望》已無(wú)從查 考，我們無(wú)法加以對(duì)比。但就詩(shī)論詩(shī)，杜審言的和作肯定超過(guò)原作，不 然，為什么原作已湮沒(méi)無(wú)聞，而和作卻傳誦千古呢？

“獨(dú)有宦游人，偏驚物候新?！?/span>清代詩(shī)詞家紀(jì)曉嵐說(shuō)：起句警拔，人手即撇過(guò)一層，擒題乃緊，知此自無(wú)通套之病?！睂?xiě)律詩(shī)，首二句必須破題，也叫點(diǎn)題，這已是俗套，雖大詩(shī)人也不能完全避免。如宋之問(wèn)《途中寒食題黃梅臨江驛寄崔融》馬上逢寒食，愁中屬暮春”，《度大庾嶺》“度嶺方辭國(guó)，停軺一望家”，張九齡《望月懷遠(yuǎn)》“海上生明月，天涯共此時(shí)”，都是一開(kāi)頭先點(diǎn)明題目，意義要明白，字面（如“寒食”“嶺”“明月”）也要明白。 這三個(gè)開(kāi)頭都不失為好的開(kāi)頭，但比起杜審言這首詩(shī)的開(kāi)頭，就顯得薄弱一些。這首詩(shī)的開(kāi)頭有幾個(gè)特點(diǎn)：第一，它的概括性更高。兩句詩(shī)雖 然沒(méi)有在字面上明白點(diǎn)出“早春游望”四個(gè)字，但它的內(nèi)容都概括進(jìn)去 了。“物候新”正是“早春”景物和氣候的特點(diǎn)，人們常說(shuō)“新年”“新春”， 春天的一切景象都會(huì)給人以清新的感覺(jué)。這些新景物、新氣候，使“宦游 人”為之驚心動(dòng)魄，不正是“游望”中的感受嗎？這樣就不僅概括了“早春 游望”這四個(gè)字的全部?jī)?nèi)容，而且概括了 “游望”的主人公及其心理狀態(tài)。 第二，它的感情色彩更濃。首二句按常套應(yīng)著重點(diǎn)出“游望”中的早春景物，而這里卻把著重點(diǎn)放在“宦游人”對(duì)新物候的心理感受上，并且用 “獨(dú)”“偏”兩個(gè)表示程度的副詞加以有力的強(qiáng)調(diào)，從而突出了這個(gè)“游望” 的與眾不同之處，是“宦游”之人的游望，而不是一般人的游望。這樣寫(xiě)， 很貼切陸丞的身份，他就是個(gè)“宦游人”，和作者杜審言也是“宦游人”。 宦游之人遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，長(zhǎng)久在外，漂泊不定的生活形成了動(dòng)蕩不定的心理 狀態(tài)，對(duì)于社會(huì)的、自然的外界事物的變化很敏感，對(duì)季節(jié)氣候的變化尤 其敏感，所以說(shuō)“獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。”第三，它的構(gòu)思更巧。這首 詩(shī)前后兩聯(lián)都是抒情的，抒宦游思鄉(xiāng)之情；中間兩聯(lián)寫(xiě)景，也富有感情色彩，所以它基本上是一首抒情詩(shī)。一般的抒情方式，總是由發(fā)端到高潮， 再到低潮，或者到高潮便戛然而止。這首詩(shī)卻倒過(guò)來(lái)，一開(kāi)始就把感情推向飽和狀態(tài)“偏驚物候新”突出“偏”字、“驚”字給讀者以突兀而起的感覺(jué)，使讀者同詩(shī)人一起，強(qiáng)烈地感受到忽見(jiàn)早春物候而心“驚”的心理狀態(tài)。綜上所述，王夫之所謂“警拔”“擒題”“撇過(guò)一層”，就表現(xiàn)在這 些地方。

下面四句，扣緊“物候新”三個(gè)字，從“游望”的角度加以描繪。

“云霞出海曙，梅柳渡江春。”這是遠(yuǎn)望中所見(jiàn)。向東眺望，只見(jiàn)絢麗 的朝霞從水天相接的地平線上出現(xiàn)，一輪紅日噴薄而出，天色大亮了。順著陽(yáng)光照射的方向，回頭向北眺望，又見(jiàn)艷麗的梅花和青翠的楊柳已經(jīng)渡過(guò)了大江，把生氣勃勃的春天帶到了江北。這兩句中的景物出現(xiàn)， 有先后次序：云霞出?！钡慕Y(jié)果是“曙”，“梅柳渡江”的結(jié)果是“春”，不能 把“曙”“春”做定語(yǔ)用?！霸葡汲龊?曙，梅柳渡江 春”，這樣讀，節(jié)奏鮮明，突出了“云霞”與“梅柳”活動(dòng)所造成的結(jié)果曙光與春色；同時(shí)又反過(guò)來(lái)表現(xiàn)出“云霞”與“梅柳”的動(dòng)態(tài)美不僅色彩美麗，而且靈動(dòng)神奇。

“淑氣催黃鳥(niǎo)，晴光轉(zhuǎn)綠蘋(píng)?！?/span>這是近景。和暖的氣候彌漫于天地之 間，催促著萬(wàn)物生長(zhǎng)，也催促著黃鶯啼叫、跳躍。剛剛過(guò)冬的黃鶯，跳躍 得還不夠靈敏，鳴叫得還不夠清脆，還沒(méi)有完全適應(yīng)乍暖還寒的早春天 氣；旦仔細(xì)觀察，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它在努力地跳躍，努力地鳴叫，似乎有一種驅(qū) 動(dòng)力在催促著它?！按摺弊仲x予“淑氣”以驅(qū)動(dòng)力。這是早春黃鶯的活動(dòng) 特點(diǎn)，與暮春的黃鶯大不相同，如南齊時(shí)的丘遲《與陳伯之書(shū)》：暮春三 月，江南草長(zhǎng)，雜花生樹(shù)，群鶯亂飛?！本土硎且环跋蟆Ｒ陨鲜翘ь^仰望 所見(jiàn)所聞?！扒绻廪D(zhuǎn)綠蘋(píng)”，則是低頭俯視所見(jiàn)。早春池塘中的水草是嫩綠的，在晴朗的陽(yáng)光照耀下，顏色一天一天地變?yōu)樯罹G，“轉(zhuǎn)”字即表現(xiàn)出 了水草由嫩綠逐漸變?yōu)樯罹G的過(guò)程。梁代江淹有句：“江南二月春，東風(fēng) 轉(zhuǎn)綠蘋(píng)?！保ā对伱廊舜河卧?shī)》）東風(fēng)”從氣候著筆，“晴光”則從陽(yáng)光著筆， 比從氣候著筆更形象，更有可見(jiàn)性，人們似乎可以看到陽(yáng)光在綠草上明 滅閃爍，可以看到綠草在水面上左右搖曳的樣子?！对?shī)·周南·關(guān)雎》：“參差荇菜，左右流之?！边@是寫(xiě)水草的動(dòng)態(tài)?！扒绻廪D(zhuǎn)綠蘋(píng)”，不僅寫(xiě)了動(dòng)態(tài)，而且從動(dòng)態(tài)中顯示出光線的閃爍。

“忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾?！?/span>“古調(diào)”，對(duì)陸丞原作的美稱，古雅的曲調(diào)；歸思”，鄉(xiāng)土之思，作名詞用。正當(dāng)詩(shī)人觀賞早春景物的時(shí)候，忽然 聽(tīng)到陸丞唱出了描寫(xiě)早春景物的詩(shī)篇，觸動(dòng)了思鄉(xiāng)之情，于是詩(shī)人的情 緒狀態(tài)由前面的“驚”，一變而為熱淚盈眶，幾乎要把身上的佩巾沾濕了。首聯(lián)次句“偏驚物候新”是情感的飽和，尾聯(lián)末句“歸思欲沾巾”則是情感 的爆發(fā)，在高潮中結(jié)束全詩(shī)。寫(xiě)到這里，也才點(diǎn)出了 “和”的意思，不只是 字面上的“和”，而且是感情上的“和”。因?yàn)樗麄兌际恰盎掠稳恕?，?jīng)歷的 生活遭遇相同，面對(duì)的早春景象也相同，所以能相互知音，一聽(tīng)陸丞歌古調(diào)，便在感情上發(fā)生共鳴，而一灑思鄉(xiāng)之淚。

這里有一個(gè)問(wèn)題：全詩(shī)首尾都寫(xiě)思鄉(xiāng)的感傷情緒，而中間四句作為 全詩(shī)的重點(diǎn)所在，卻寫(xiě)了華艷清新的早春景象，情與景似乎不夠協(xié)調(diào)。這是一種以樂(lè)景寫(xiě)哀景的手法，即所謂反襯法。以樂(lè)景寫(xiě)哀景，則哀景 愈哀，相反的事物可以相成。詩(shī)歌能夠達(dá)到這種藝術(shù)效果的關(guān)鍵，完全 在于人的思想情感。人的思想感情有時(shí)是外露的，有時(shí)是潛伏的，而且 多半是潛伏的。潛伏的情緒需要有外物的刺激、引發(fā)，才能外露出來(lái)。一個(gè)人忽然放聲大笑，或者忽然號(hào)啕痛哭，都不是偶然的，都有一定的外 物刺激。這種刺激物，可以是與人的情緒相一致，也可以是不一致的。而且不一致的、相反的刺激物，所起到的刺激效果會(huì)更有力更強(qiáng)烈。這 首詩(shī)中使詩(shī)人傷心落淚的刺激物，顯然是陸丞的“古調(diào)”。這個(gè)“古調(diào)”原 本是悲是喜，現(xiàn)在很難斷定，但從本詩(shī)中間四句看來(lái)，按“和體”詩(shī)的寫(xiě)作要求，應(yīng)該是快樂(lè)的春景。這樣，明媚的江南春光與黯淡的思鄉(xiāng)之情，在 詩(shī)人心中形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。前者有力地引發(fā)了后者，使詩(shī)人情不自禁 地潸然淚下了。潛伏著的情緒如同一池平靜的湖水，外物的刺激如同一 塊石頭，池水與石頭并沒(méi)有相同之處，卻可以投一石而激起千重浪。據(jù) 傅璇瓊《唐代詩(shī)人叢考》，本詩(shī)約作于武則天永昌元年（6 8 9)前后，杜審言 在江南東道毗陵郡江陰縣（今江蘇江陰市）任縣丞、縣尉一類官時(shí)所作。江陰與晉陵比鄰。杜審言是河南鞏縣（今河南鞏義市）人，當(dāng)他在江南地 區(qū)聽(tīng)到歌唱春光的“古調(diào)”，看到江南的早春景象，自然會(huì)想到北方的家 鄉(xiāng)?！懊妨山骸?，隨著江南春光日漸北移，思鄉(xiāng)之情便日益濃烈。一 悲一喜，兩種截然相反的情感發(fā)生激烈沖突，一經(jīng)“古調(diào)”觸動(dòng)，便一發(fā)不 可收拾而淚下沾巾了。