潘天壽，當(dāng)代 （1897－1971),字大頤，號(hào)壽者，又號(hào)雷婆頭峰壽者、古竹園丁、懶禿,現(xiàn)代畫家、教育家。精于寫意花鳥和山水，偶作人物。尤擅畫鷹、八哥、松、梅等，落筆大膽，畫面靈動(dòng)，點(diǎn)染細(xì)心，充滿著蓬勃的張力和豪氣。

潘天壽《墨梅圖》

潘天壽生于1897年3月14日。父親潘秉璋是村里少有的秀才，擔(dān)任鄉(xiāng)長多年，有文化，寫得一手好字，每天的耳濡目染對(duì)潘天壽走藝術(shù)道路有一定的積極影響，母親周氏多才多藝，擅長剪紙，為潘天壽后來走繪畫之路創(chuàng)造了非常良好的條件。

潘天壽 《梅竹圖》

潘天壽 《梅花水仙》

1915年，潘天壽進(jìn)入浙江省立第一師范學(xué)院學(xué)習(xí)專業(yè)繪畫。當(dāng)時(shí)，李叔同、朱自清、經(jīng)亨頤等名師在學(xué)校任職，潘天壽開始正式跟隨老師進(jìn)行專業(yè)學(xué)習(xí)，在此期間還積極參加五四運(yùn)動(dòng)的學(xué)生運(yùn)動(dòng)。1923年，潘天壽于上海拜謁吳昌碩老先生，吳昌碩看到他的畫后曾為他作詩一首，詩開頭即云：“龍湫野瀑雁蕩云，石梁氣脈通氤氳。久久氣與木石斗，無掛礙處生阿壽。”

《指墨八哥》

《映日》

潘天壽先生認(rèn)為中國畫重意境，在繪畫中體現(xiàn)詩境與在詩中追求畫意，成為詩與畫創(chuàng)作中的高層次要求。潘天壽的國畫藝術(shù)語言特色是強(qiáng)勁霸悍的筆墨線條，在筆墨造型的表現(xiàn)上，潘天壽追求強(qiáng)韌沉雄的表達(dá)方式，將畫的立意、形態(tài)、骨氣凝于筆端，“天驚地怪見落筆”也即潘天壽繪畫的風(fēng)格所在。

記寫雁蕩山花 記寫雁蕩山花

春色圖

無邊春色

潘天壽藝術(shù)的可貴在于他大膽的創(chuàng)新精神，潘天壽“常中求變以悟常，變中求常以悟變”。在其繪畫作品中，指墨畫的作品數(shù)量占據(jù)大半，這便是潘天壽“變”的內(nèi)容。用手指蘸墨，作大幅畫時(shí)，食指、中指、無名指、小指四指并下，其效果和氣勢愈發(fā)磅礴有力、恢弘壯闊。

《松鷹》

潘天壽 鷲鷹磐石圖

潘天壽 1962年作 鷹石圖（指畫）

潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇布局，結(jié)構(gòu)險(xiǎn)中求平衡，形能精簡而意遠(yuǎn)，聚含著天地人文之大道。

潘天壽 禿鷲 （拍品，同潘天壽紀(jì)念館藏品）

潘天壽 松鷹 款識(shí)：雷婆頭峰壽者指墨

潘天壽 英雄獨(dú)立

潘天壽 松竹鷹石圖

潘天壽 松鷹圖

潘天壽 雄視

在潘天壽的畫作中，其作品很少包含雍容華貴的牡丹，而且傳統(tǒng)畫家喜歡運(yùn)用的梅蘭竹菊等君子題材的內(nèi)容也很少。潘天壽主要結(jié)合不知名的野草閑花，讓其構(gòu)成屬于自己獨(dú)特的繪畫以及創(chuàng)作特色。在潘天壽的題材拓展方面，采用將花草與自然緊密相連的方式，不斷將整個(gè)宇宙生機(jī)勃勃的特點(diǎn)表達(dá)出來，結(jié)合大自然的一些野草野花，推動(dòng)傳統(tǒng)花鳥畫向著新題材、新的視野方向發(fā)展，不斷延伸繪畫創(chuàng)作的生命力。

從構(gòu)圖或章法方面來講，潘天壽的作品構(gòu)圖在20世紀(jì)其他所有畫家作品中也是非常獨(dú)特的，他的章法和構(gòu)圖是非常經(jīng)得起推敲和琢磨的。他并沒有簡單地像其他畫家一樣去貼標(biāo)簽，而是真正進(jìn)入自然當(dāng)中去感受時(shí)代的氣象。

潘天壽的國畫藝術(shù)中，線條作為繪畫的靈魂，也是構(gòu)成畫面的重要因素之一。同時(shí)，通過獨(dú)特的國畫藝術(shù)語言、個(gè)性化的構(gòu)圖特色、拓展的題材內(nèi)容，也再一次將潘天壽國畫藝術(shù)的特色彰顯出來。

潘天壽先生對(duì)藝術(shù)的追求和創(chuàng)新的思想主張對(duì)當(dāng)下的藝術(shù)界仍然有重要的教育意義。1971年9月，潘天壽的病情忽然奇跡般地轉(zhuǎn)好了，他的大兒子潘炘要為他修剪指甲，他說：“留著吧，好起來我還是要畫指頭畫的……”不過，9月5日凌晨，潘天壽就駕鶴西去。臨終之前，他還對(duì)指墨畫念念不忘，足見他對(duì)這樣一種非常人能夠涉獵的藝術(shù)樣式是何等地眷戀和癡迷。

潘天壽作畫