《衡方碑》（圖為拓本局部），全稱《漢故衛(wèi)尉卿衡府君之碑》。此碑立于東漢建寧元年（公元168年）九月，是衡方的門生朱登等為其所立的頌德碑。該碑原立于山東汶上縣，現藏山東泰安岱廟。碑高240厘米，寬110厘米。碑陽刻文23行，滿行36字，計815字，字徑4厘米，隸書。碑陰存題名兩列，字已嚴重漫漶。碑額陽文隸書兩行，共10字，為“漢故衛(wèi)尉卿衡府君之碑”，字徑9厘米，兩行之間有豎格線?！逗夥奖反媸浪娮钤缤乇緸槊魍乇荆诹小岸嘉緦ⅰ敝皩ⅰ弊治磽p。 

　　《衡方碑》筆健骨壯，樸茂雄強，意態(tài)高古，自宋歐陽修以來，迭經著錄，為著名漢碑之一，深受眾多書法家和書法理論家青睞。清翁方綱《兩漢金石記》稱：“是碑書體寬綽而闊，密處不甚留隙地，似開后來顏魯公正書之漸矣。蓋其書勢在《景君銘》、《鄭固》二碑間也?！焙谓B基評此碑“方古中有倔強氣。”方朔《枕經堂金石書畫題跋》稱其“字體方正深樸，與《張遷碑》可以伯仲。”劉熙載《書概》則云：“漢碑蕭散如《韓敕》、《孔宙》，嚴密如《衡方》、《張遷》，皆隸書之盛也?！笨涤袨椤稄V藝舟雙楫》說：“凝整則有《衡方》?！睏钍鼐础镀奖洝氛J為：“此碑古健豐腴，北齊人書多從此出，當不在《華山碑》之下?！币θA《弗堂類稿》跋此碑云：“《景君》高古，惟勢甚嚴整，不若《衡方》之變化于平正，從嚴整中出險峻?！爆F代楊震方《碑帖敘錄》謂“此碑是北魏洛陽書風之源” 。古今書壇取法《衡方碑》者不乏其人，其中清代伊秉綬即從此碑脫化而出，終成一代書法大師。

二、藝術特征

        布白嚴謹，格滿行密

　　《衡方碑》字形多呈長方形，周邊充實，筆畫布局排列停勻，外圍留地很少，有刻板排列的感覺；但細加推審，則覺其體、其勢齊而不呆、整而不板、寒而不悶、厚而不滿，無一不苦心經營，極盡變化之能事，并且于方正中求靈動，茂密處求空靈，似欹返正，宛若天成。如附圖中“寮”字的寶蓋兒取篆意，呈合抱勢延伸，中部之“目”略呈正體形布置，其腳點對稱放置，整體端莊穩(wěn)定。而“道”字，將末筆捺平擺，“謚”字右上部用一橫代替，使整個字左長右扁，且“道”字、“謚”字波畫均取收勢，更給人以莊嚴肅穆、穩(wěn)如磐石之感。這些字，字字顯得雍容闊綽，威武雄壯，儀態(tài)上，確有顏真卿楷書堂堂正正、氣宇軒昂之氣象，無怪乎清翁方綱觀此碑“書體寬綽而闊，密處不甚留隙地，似開后來顏魯公正書之漸矣”的慨嘆。另外，此碑在字與字、行與行的排列上都很少留白，格滿行密。這是《衡方碑》的顯著特點之一。

      筆意靈動，格調高古 

三、《衡方碑》的筆法

（一）點法

　　2、圓筆點。此點主要表現為左向點。其寫法是逆鋒下筆，用筆圓轉，濡筆成形即收，收筆根據需要有回鋒、收鋒之別。此類點多用于上中點、右上點和中下點。如 圖中“之”、“淡”二字。 

　　3、圓筆尖點。此點即出鋒圓點。三點水的散點多是圓筆尖點。如 圖中“浮”字的三點水和右上部三點。 

　　4、橫點。此點即短橫。其寫法是起收筆方圓并用，至長回鋒收筆。如 圖中“帝”字上橫、“顏”字左上橫。有的取篆意，在收筆時折筆與下橫相連，如“郎”字。 

　　5、曾頭點。此點即上兩點。其寫法如同左向點和右向點，有上開下合與上合下開之分。上開下合型的如 圖中“蓋”字，寫法如同左向點、右向點，一般均與下筆相接。上合下開的如“吊”字。 

　　6、其腳點。此點即下兩點，由一短撇和圓點組成。如圖中“其”、“夷”二字，其中“其”字的點與底橫有斷有連，“夷”字的點與底橫不連，其形各異，均成八字支撐狀。 

　　7、分點。此點可分為無中豎分點和有中豎分點，寫法各不相同。無中豎分點如 圖中“丘”、“吊”二字。有中豎分點根據兩分點所處的上中下不同位置而有別，如“少”、“步”、“平”、“末”字等，但寫法基本上等同于撇捺，只是發(fā)筆即收。當字中沒有“燕尾”時，右點有時出“燕尾”，如“丘”、“步”二字。

（二）橫法 

　　圓起筆的長橫，中部與方起筆的長橫相同，惟起筆不同。圓起時，逆鋒入筆，作圓后右行，至長收筆。如附圖中的“王”字。《衡方碑》“蠶頭燕尾”特征不突出，以兩端起收圓潤較為常見;對于個別的“蠶頭燕尾”筆畫,處理上也要注意和諧，不可過于張揚。附圖中“蠻”、“置”二字的燕尾橫的處理就很典型。

　　1.上弧橫、下弧橫?！逗夥奖返臋M畫多數寫得平直，但也有例外，如附圖中“有”字的上橫呈上弧狀；“美”字的三橫呈下弧狀；“詩”字橫畫較多，右部各橫尚平直，而言字旁第一、四筆則呈上弧狀，第二筆呈下弧狀。它們的筆法基本與平橫筆法相同，但要注意形態(tài)變化。 

　　3.上揚燕尾橫。如附圖中“肅”、“年”二字之波筆。它們雖然在字所處的位置不同，但“燕尾”都上揚，形態(tài)較方拙，特點異常鮮明。這也是《衡方碑》“燕尾”的特點之一，有漢簡意味。 

　　4.重尾波。此畫入筆較輕，邊行邊按，至近尾段即逐漸加重頓按，使筆畫漸變粗壯，收尾則多挑出。如附圖中“師”字和前面的“其”、“平”二字。

（三）豎法 

　　2、長豎。與短豎起收無異，只是運筆過程稍長。正因為筆路較長，書寫時要沉穩(wěn)澀行、力到筆端，切忌浮滑無力。如 圖中的“中”、“諱”二字。 

　　5、曲頭撇。在隸書中，有的撇畫在寫之前先寫一筆連接的橫。如 圖中的“有”字。這里短橫呈斜勢，頭方形，撇畫上細下粗，尾是斜圓的。先由右向左逆鋒入紙，提筆調鋒右行，至折處鋒略上，向右下按筆，再提筆調鋒，由輕而重向左下運行，至收筆處，向左微折頓筆，提筆回收。

（五）捺法 

　　2．右向鉤。《衡方碑》的右向鉤挑也大多寫成燕尾捺，基本形態(tài)有三種。一是臥鉤，即“心”字底的鉤。這種鉤似平捺，略彎，收筆時尾部上揚。如附圖中的“恩”字。

二是豎彎鉤。有三種形態(tài)：一種尾部略平，收筆含蓄，如“純”字；一種書寫時由輕至重再漸輕，似一個圓弧，收筆含蓄，如“先’字；還有一種鉤挑極盡彰顯，或重按輕出（如“禮”字），或重按重出（如“永”字），或率意為之，似有草意（如“九”字），也有的委婉含蓄，藏而不露（如“耽”字）?！熬拧弊诌@種寫法在《衡方碑》中較為常見。 

　　3．左向鉤。即豎鉤。其寫法起筆同豎，向左上入紙，向右頓筆，提正筆向下運行，至中段略提并向左弧，再按筆加粗尾部，收筆時向左上頓筆，提筆回收。圖中的“于”是獨體字，兩橫略平，下橫略長，因豎的鉤左掠較重，故豎鉤居右起筆，并非居中。

（八）提法 

　　1、平提。附圖中“接”的左旁提畫就是平提。此畫類似短橫，頭斜方，尾方翹，體勢平斜。其寫法是由右下向左上入紙，馬上向右下頓筆，提正筆向右出鋒。 

　　2、豎提。附圖中“長”字的左下是豎提，上端與橫疊加，豎筆略呈弧形，下端是提畫，出鋒粗壯。豎提筆畫是由豎和提兩筆連寫而成的：先豎畫，至提畫時疊加在豎的末端另行起筆，由右下向左上入紙，向左下輕輕頓筆，提筆調鋒，按筆向右上運行，至中段要邊行邊按，收筆時按筆向右上出鋒收筆。“喪”字豎筆入筆較輕，向左下行筆，邊行邊按，至轉筆處，調鋒右上行筆，邊行邊提筆出鋒，但出鋒不可鋒芒畢露，以鈍出為好?！?/span>

四、偏旁部首

（一）左旁 

　　1、亻部。要依右邊字形而生勢。如果右半部結構復雜，它所占空間比重就大。需要注意的是，“亻”部首筆短撇的寫法是有區(qū)別的。如附圖中“侃”字右邊筆畫較多，為了取得字的厚重感，將側短撇反向書寫，用提法收筆。 

　　2、彳部。寫法各異，莊重典雅，大都根據右部結構變化有所不同，體現出因字生形的特點。如附圖中“術”、“德”二字。 

　　7、禾部。第一畫作短平撇，豎畫突出，中間的撇捺簡短，以襯出豎畫的挺拔?？偟目磥恚谝划嬜鞫唐狡餐?，其他與“木部”構架類似。如附圖中的“稽”字。 

　　8、言部。前四畫多寫作短橫，但姿態(tài)各異，遞相錯落，饒有風姿。起筆應注意方圓有別，行筆應注意提按變化，這樣才不致刻板。如附圖中的“詩”、“議”二字。 

　　9、日部。應寫得方長，其筆畫輕重、向背變化可依據結字避讓需要有異。附圖中“時”字因右部“寺”中間兩橫畫左伸，故“日”部取背勢；“曜”字因右旁上半部筆畫多斜勢，故而“日”部上置且后兩筆取斜勢。 

　　10、金部。兩種寫法：一種是中間豎畫寫在下部兩橫之間，如附圖中的“錄”字；另一種是中間豎畫貫穿三橫之間，如“欽”字。注意“欽”字的金字旁下兩點有相背之勢，這在《衡方碑》的對稱點中較為常用。 

　　11、礻部。上點作短橫，豎畫立于中間，撇捺左右對稱等長，雖為偏旁，但亦顯得中正靜穆，如附圖中的“祥”字。另外需說明，該字右部第一、二筆的起筆先寫兩短橫，是由篆書化來。 

　　12、纟部。其變化主要在最后三畫，一般為三點式，但形態(tài)不同，如附圖中的“純”、“績”、“經”三字。 

　　13、車部。比較方正，其大小取決于右部，如附圖中的“軌”字。 

　　14、忄部。中間豎長，兩邊豎短，間距大致相等。長短、相背隨右部字形高低而有變化。如附圖中的“悼”字左右豎取背勢，與“卓”字“口”形框的背勢相統(tǒng)一；“悅”字中左右豎取相勢，與“兌”字“厶”形框的相勢相統(tǒng)一。 

　　15、立部、山部。皆因短小而居左上。如附圖中的“靖”、“翊”二字?！逗夥奖芬苑秸龢阕咀粤⒚婺?，一般夸大偏旁部首，各部多作對稱處置。但這里立部、山部還是作了錯落處理。 

　　16、貝部。與右旁天地齊平，“貝”字各橫畫及下兩點的底部延長線平行且左低右高，如附圖中的“賻”字。 

　　17．月部。月部與貝部在構字上類似。在左時，也與右旁天地齊平，“月”內部兩橫偏上，如附圖中的“膠”字。月部在右時，“月”內部兩橫居中，如“明”字。 

　　18．左向片部。長豎作豎鉤狀，橫撇省減撇筆，似開時下簡化字之漸。如附圖中的“將”字。 

　　19．矛部。取篆意，上密下疏，故撇筆偏高且收縮，字形端正。如附圖中的“務”字。

（二）右旁

　　9．幾部。因左旁影響，故首筆長撇作豎鉤，與橫折彎鉤形成對稱。如附圖中的“凱”字。

（三）字頭

　　1.寶蓋兒。首點有左、中兩向。左右兩側向下筆畫的寫法有長有短、有向有背。如附圖中“家”字的寶蓋兒，左右兩側向下的筆畫較短，而“守”字的寶蓋兒，左右兩側向下的筆畫用篆意，有相向之勢，也可作相背之勢處理。 

　　2.禾字頭。作字頭時比較中正，因橫畫較長，所以，撇捺較縮。但附圖中“香”字筆畫均較細，看上去清勁可人；“秀”字各畫則較渾厚，特別是下部的處理，使“秀”字變得修長。 

　　3.草兒頭。有兩種寫法：一種是兩個“十”字的寫法，如附圖中的“莫”字；一種是兩對點之下加一橫，如“蓼”字。 

　　4.人字頭。寫法大體相同，但其間也有細微差別。主要變化是撇捺的收筆或放鋒挑出或作隱鋒內斂，以形成不同的意趣。如附圖中的“會”字。 

　　5.雨字頭。一般將四點略成一橫，同時，左右兩側向下筆畫的長短處理同寶蓋兒，有長短、相背之別。如附圖中的“靈”字，左右兩側向下筆畫較短但成向勢，而“霜”字左右兩側向下筆畫較長且用篆意，有相背之勢。 

　　6.虎字頭。附圖中“虞”字“虎”字頭同“雨”字頭，只是左側筆畫略長，似開后來楷書之漸。 

　　7.日字頭。寫法略成倒梯形，中間一橫有左右相接與不接之分。附圖中“是”字日字頭里面的一橫左右不接。 

　　8、酉字底。如附圖中的“醫(yī)”字，“酉”部橫平豎直，因右上“又”字旁有“燕尾”，故“酉”部首筆不出“燕尾”。

（五）包圍字框 

　　1.門字框。左側長畫多為豎長撇形，左“戶”的寫法有正欹的不同，右豎無鉤，但向背有別。如 圖中的“聞”、“暗”二字。 

　　2.大口框。字形較長，一般較方正，有相背之別，但比較圓潤，不似其他漢碑。如 圖中的兩個“國”字。 

　　3.廣字旁。上點左傾，撇筆一般輕起重收,不外展，起筆位置略不同。如 圖中的“庵”字。 

　　4.病字旁。略同廣字旁?！榜ァ弊忠蜃髢牲c的原因，撇之起筆靠里，上重下輕，兩點有點兒草意。 

　　5.走之旁 。一般寫為上兩點加下彎折連平捺寫法，如圖中的“退”字。有的則寫為三連撇加一撇折連平捺，如“速”字。須注意的是，最后的平捺邊行筆邊加重，最后重筆大磔出“燕尾”?！?/span>

五、結構特點

　　（一）因字立形，長扁不同。由于隸書波磔左右分展的原因，容易被誤認為所有的字形都是寬扁的。實際上，字的筆畫多寡不同，組合樣式不一，書寫時必然產生大小、長短、寬窄等諸多變化。如 圖中的“江”字小點兒、扁點兒，“靜”字大點兒、長點兒。根據每個字筆畫組合的具體情況，分別確立它們各自的字形，這就叫“因字立形”。

　?。ǘ┎及拙鶆颍杏袀?。隸書的橫畫多取水平之勢，給人以平正之感。筆畫之間的布白大致均勻，很少過疏過密的情形，有疏朗穩(wěn)健的感覺。如 圖中的“拜”、“翼”二字，各畫之間距離大致一樣。《衡方碑》在整體平正之外，也有一些通過字中部分結構或筆畫的側斜變形，給人以某種樸拙之感。如 圖中的“敦”字左旁較正，而右旁向右欹側，但通過加重最后一筆，使整個字形得到了穩(wěn)定。

　?。ㄈ┳笮∮掖?，疏密有致。左右結構，左小右大時，要隨勢錯落，留白得當，穿插自然，厚重中帶有靈動。圖中“滯”字右部筆畫多，安排得既緊密又均勻，整個字取得了密而不板的效果?！拔铩弊肿笳异ィ也康摹拔稹辈堪才诺檬智擅?，中間兩筆稍長，有動勢。

　?。ㄋ模┻m當留白，密而不板。古人稱贊高明的書家均能“計白以當黑”?？瞻资菃巫止P畫交錯所留下的空間。筆畫越復雜的字，留下的空白越多、越復雜。合理地安排好空白，在書法中稱之為布白，要求在空白處理上能做到勻稱、合理、不怪不板。在橫畫、豎畫相錯較多的字中，尤其要注意勻稱統(tǒng)一。如 圖中的“懿”字，11個橫畫，7個豎畫，交叉縱橫，但畫與畫之間的空白處理既均衡又變化得合理?！帮@”字，左旁筆畫繁雜又雷同，采取了繁則細勁、同中有異、筆畫共用的方法；右旁簡則作厚重處理，特別是最后一筆“燕尾”的寫法，保留了隸書特征，又避免了橫畫“燕尾”帶來的放縱，較好地體現了《衡方碑》外緊內松的特點。

　?。ㄎ澹┳笥覍ΨQ，結體平正。包含兩個方面的內容。一是結構的各個部分安排均勻。如 圖中“單”、“留”二字的幾個部件安排得和諧勻稱，無大起大落，上部兩個部件，雖然寫法有變化，但又不失隸書典雅的特征。二是筆畫無突兀之態(tài)。如 圖中“歸”、“康”二字，筆畫提按含蓄，雖有粗細之別，但結合得十分自然，字的重心平穩(wěn)。

　?。ㄆ撸┕P有增減，生動豐富?！逗夥奖分袀€別字，如 圖中的“就”、“履”二字，偶有筆畫增減，但相互之間關系非常和諧，講究相互交錯穿插，使每個部分都成為具有生命力的個體，變化極為豐富。通過筆畫的增減，往往呈現出一些出人意料、拍掌稱絕的佳構，在整部碑刻中頗具裝飾味道。

　?。ò耍┳局胁厍桑U中求平?！逗夥奖纷⒅乜臻g分割和點畫、結構的對比，如上緊下松、上松下緊、左疏右密、左密右疏等等，做到了密不容針、疏可走馬的矛盾調和。圖中“征”字中上部的“山”，通過斜置顯得險峻，也形成了與左右旁的穿插，而通過左右旁最后一筆的外展且厚重的處理，使得該字險而穩(wěn)定。

　?。ň牛庀喫?，雄強樸茂。在眾多的漢碑中，是以陽剛之美見長的。它點畫方峻渾厚，筆致雄健酣暢，結體方整豐腴，氣勢磅礴郁積，字里行間時時透出沉渾雄肆的氣息。這種氣息同時也充溢著古拙、天然的韻致。許多字看似不衫不履，或左右錯位，或粗細不均，或輕重失調，或方圓相斥，但有意無意間的自然天趣，足以令人稱賞不已，久品之后，更覺意味雋永。典型者如 圖中的“年”、“來”、“岳”、“紫”四字。

　　（十）同字同旁，極盡變化。在一幅書法作品中，遇到相同的字，往往要改變寫法和結構樣式，這已是書法藝術的通則。在這一點上，《衡方碑》通過用筆方法的方圓、藏露、疾澀、輕重，點畫形態(tài)的大小、長短、粗細、曲直和筆畫組合的不同樣式，使得同字同旁的形態(tài)、結構發(fā)生了變化。如圖中的兩個“東”字和“斑”、“幽”、“州”、“坤”（別體字）四字，都極盡變通，相同的字及字中相同的部件寫法各不相同。

　　隸書自漢唐以后，元明無大家，至清出現了以鄭谷口、金冬心、伊秉綬等為代表的隸書大家。其中乾嘉年間的伊秉綬從《衡方碑》化出，是一位開辟新章的人物，可謂“隸家正宗”。

　　伊秉綬書法從《衡方碑》、《張遷碑》、《封龍山》、《韓仁銘》、《褒斜道刻石》諸碑雜糅而出，其中受《衡方碑》影響最大，其雄強茂密處不遜《衡方碑》。綜合來看，伊秉綬隸書（作品見下 圖）得力于《衡方碑》處有如下表現：

　?。ǘ┙Y體端正，重心偏上。伊氏隸書看似均勻平常，實則上重下輕、上寬下窄，線條也是上部較為粗壯密集，下部較為細挺疏朗。其筆勢、結體大多橫平豎直，極少斜筆。即使有斜筆，也大多變化為橫勢或縱勢。四周充實方整，顯得外實而中虛?？傊?，極力削弱斜勢、結體方正、布白寬博，構成伊秉綬隸書的一大特征。

　　寫字貴在能變。隸書之妙完全在于在以漢為宗的同時，又能有“我”的存在。從對《衡方碑》的取法中，伊秉綬可謂最解此意。

　　當代江浙書壇宿將沈定庵先生以濃墨大筆、舒卷恣肆、新意紛呈的隸書而稱雄于世。從這里的作品（見上圖）可見，他的隸書宗法漢碑，主攻雄強一路，《衡方碑》的影子時隱時現；又吸收伊秉綬隸書的一些特征，對隸書進行了創(chuàng)造性的發(fā)揮。他的隸書重氣勢，重墨韻。他把隸書的結體由寬扁易為方長，由沉靜易為飛動，大膽進行塊面疏密處理，營造強烈的視覺沖擊波瀾，蘊藉耐讀。他喜用濃墨，使作品氣象郁勃，渾厚華滋，虛實對比強烈，給人以較大的想像空間。他在結體上善用長鋒藏鋒，更善用露鋒。用藏鋒者，落筆渾成，出于自然，沉勁入骨，蘊藉內斂。用露鋒者，每于起筆收筆處鋒穎秀發(fā)，神致雋逸，在濃墨長毫創(chuàng)作隸書方面獨辟新境。 

文圖源于說墨