 琴棋書畫，古代被稱作文房四藝，是文人墨客頗為稱許的娛樂活動，古人認為，撫琴、弈棋、寫字、作畫，或者只是聽琴、觀棋、賞字、閱畫，領會詩情畫意，能賞心悅目，陶冶情操，有益于健康和長壽。元朝時期出現(xiàn)的那些生活用品、山川河流，真實地反映了當時人們的生活方式和科技水平，結合字畫年代背景的記載，賞字更是別有一番趣味。 ——題記 蒙古人忽必烈建立的元朝，于公元1279年消滅了南宋王朝最后的抵抗力量，統(tǒng)一中國。元朝在軍事上的強大，使得它擁有廣闊的疆域，能夠排除外患的干擾，致力于發(fā)展經濟和文化。元朝在其統(tǒng)治初期就恢復了科舉制度，尊崇屬于漢文化的代表人物孔子。但是，在元朝實行的種族制度下，一般漢族人卻遭受歧視和不平等對待。很多漢族的士人無法在政治上有所作為，便潛心于書畫等技藝；另一方面，其他民族的知識分子也受他們影響，出現(xiàn)了一些少數(shù)民族書法家。 元代由于特殊的歷史背景，書法成就雖不如唐宋時期，但形成了獨具特色的時代特點。一是以趙孟、鮮于樞等為代表的書法家，勤習晉唐書法，追承前代書法藝術傳統(tǒng)，形成了自己的時代風格，開啟了“尚態(tài)風格”，豐富和發(fā)展了王羲之的用筆方法，創(chuàng)造了既有行又有楷的“趙體”，還原了書法的實用功能，影響了明清書風。二是以吳慎、王冕等為代表的書法家繼承了宋代“尚意”書風，把民族矛盾壓抑的苦悶寄情于山水，傾訴于筆墨，表達對生活的熱愛，對命運的關心，對真善美的體驗。三是以楊維楨等為代表的書法家豐富了草書的內容和表現(xiàn)能力。 我們一起分享元朝時期著名書法家倪瓚的書法作品。  倪瓚（1301年－1374年），初名倪珽，字泰宇，別字元鎮(zhèn)，號云林子、荊蠻民、幻霞子，江蘇無錫人，元末明初畫家、詩人。 倪瓚擅畫山水和墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫風清潤，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡意遠，惜墨如金。以側鋒干筆作皴，名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥數(shù)筆，逸氣橫生。書法從隸書入，有晉人風度，亦擅詩文。洪武七年卒，時年七十四歲。 倪瓚與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)合稱“元四家”。倪瓚家中富有，博學好古，四方名士常至其門。元順帝至正初年，散盡家財，浪跡太湖。存世作品有《漁莊秋霽圖》《六君子圖》《容膝齋圖》《清閟閣集》。 倪瓚工書法，擅楷書，他的書法作為在野的高人韻士，參禪學道，浪跡天涯 ，以一注冰雪之韻，寫出了他簡遠蕭疏，枯淡清逸的特有風格。徐渭云：“瓚書從隸入，輒在鐘繇《薦季直表》中奪舍投胎，古而媚，密而疏。” 倪瓚真正做到了既“隱”且“逸”，其書既遒勁、精美，又率意、簡逸，無怪乎后人多稱其為“倪高士”。文征明、董其昌都曾高度贊美過他的書法。文征明評曰：“倪先生人品高軼，其翰札奕奕有晉宋風氣 。”董其昌評曰： “古淡天真，米癡(即米芾)后一人而已?！蹦攮懪c格守帖學的書法比較，完全是兩種迥然不同的風格，不免遭人非議。如項穆指責倪瓚“下筆之際，苦澀寒酸。縱使老彭之年，終無佳境也”。而 近代書家李瑞清認為：“倪迂書冷逸荒率，不失晉人矩 ，有林下風， 如詩中之有淵明（陶淵明），然非肉食者所解也?！标P于倪瓚小楷書法風格的特點，后世有幾種不同觀點的評價。被引用最多的是徐渭“古而媚，密而疏”的說法。 倪瓚傳世作品有《小楷孟郊詩》《江南春三首》《題幽澗寒松圖》《淡室詩帖》《題容膝齋圖》《跋唐人臨右軍真跡冊》《漁莊秋霽圖跋》《游子吟》《手札》《次韻耕隱漁者詩札》《靜寄軒詩文》《送盛高霞等八詩帖》《述懷》《呈大臨征君楷書札》《呈久成札》《呈云浦詩札》《呈寓齋詩帖》《呈履道先生詩札》《致葉城諸詩札》《題周文英詩志傳》《跋陸繼善摹禊帖》《致慎獨有道詩札》《與袁寓齋書畫卷》《題叢篁枯木圖軸》《題修竹圖軸》《題雨后空林圖》《題楓落吳江圖》《題江亭山色圖》《題紫芝山房圖》《題竹枝圖卷》等。目前存世的書法代表作品主要有《靜寄軒詩文》《淡室詩》（現(xiàn)藏故宮博物院）、《自書詩稿卷》（藏于臺北故宮博物院）。 元朝時期著名畫家、書法家倪瓚《小楷孟郊詩》賞析  （元）倪瓚《小楷孟郊詩》 元朝時期著名畫家、書法家倪瓚《江南春三首》賞析  （元）倪瓚《江南春三首》縱23.1厘米 橫41.7厘米 上海博物館藏。 元朝時期著名畫家、書法家倪瓚《題幽澗寒松圖》賞析  （元）倪瓚《題幽澗寒松圖》倪瓚題《題幽澗寒松圖》此幅是為友人周遜學所作，并題五言詩：“秋暑多病病，征夫怨行路。瑟瑟幽澗松，清蔭滿庭戶。寒泉溜崖石，白云集 朝暮。懷哉如金玉，周子美無度。息景以橋對，笑言思與晤?！蹦攮懘朔P墨無多但意境深幽，“疏而不簡”，“簡而不少”。他的這種筆簡形具，注重抒寫性靈的畫格被后人稱之為“逸品”。到了明代，更是“江南人家以有無為清濁”，其清標高格，在歷代文人士大夫心目中始終被尊為“高士中的高士”。  此幅作品簡淡超逸，雖未署年款，但從書法由豎長變?yōu)楸夥揭约懊詈彤嬶L來看，當是晚年之作。 元朝時期著名畫家、書法家倪瓚《淡室詩帖》賞析  （元）倪瓚《淡室詩帖》，行書，紙本。北京故宮博物院藏?？v64厘米，橫27厘米。七言律詩－首，共4行，又題識2行。 釋文：欲寫新詩塵滿幾，味我迂言淡如水。白云淡淡何從來，來伴我（此字點去）孤吟北窗里。酒味甘濃易變酸，世情對面就是九疑山。白云且結無情友，明月幽情與往還。八月廿日過宗道云棲樓，命余賦子安淡室詩，因賦。是日疏雨生涼，山光滿幾，殊有幽興也。瓚。 無題跋。鑒藏印鈐有清“潤州戴植字培之鑒藏書畫章”印一方。 《淡室詩》是倪瓚為友人“宗道”所書的一首七律詩。詩中寄托了他避世索居、與白云幽禽為伴的心境。 此書是倪瓚存世作品中唯一的一件大字行楷書，使用了極少見的立軸裝裱形式。其書字形挺直，章法整齊疏朗，點畫質樸遒勁，收筆頓挫有力，撇、捺盡量拉長，據書風判斷應為其晚年之作。 通篇布局疏朗、錯落有致，淡古神韻，無一俗塵?！兜以娸S》，單就技法而言，似乎不足稱道。其結體十有八九是東倒西歪，不成體統(tǒng)的。用筆也多出鋒尖梢，顯得勢竭力虛。但從審美的角度看，不計其細節(jié)，而從整體觀賞它時，卻化腐朽為神奇。其筆法，雖然點畫多不工，卻瘦勁通神，行筆又悠然自得，使字態(tài)顯得搖曳生動。其章法，雖然結字多不周，卻行氣貫通，時大時小、時長時扁，令整篇布局疏朗錯落，琳瑯滿目。 元朝時期著名畫家、書法家倪瓚《題容膝齋圖》賞析  （元）倪瓚《題容膝齋圖》立軸 1372年 紙本 縱74.2厘米 橫35.4厘米 臺北故宮博物院藏  此圖寫的是江南春景，平遠山水。近處為山石陂陀，林木蕭疏，中幅為湖光波色，圖上側遠岫遙岑，橫于波際。這 種三段式的構圖，是倪瓚山水的特征之一。其山水胎息于董源，磯頭兩點，石上橫拖披麻，皴法清逸。其樹法參差變，結體有骨力，而樹頭枝梢，每多生意。喜多作 枯樹，擦以枯筆，墨色濃淡錯綜而滋潤渾厚。 元朝時期著名畫家、書法家倪瓚《跋唐人臨右軍真跡冊》賞析  倪瓚《跋唐人臨右軍真跡冊》紙本 1364年 縱31.8厘米 橫20.5厘米 臺北故宮博物院藏。行書。 元朝時期著名畫家、書法家倪瓚《漁莊秋霽圖跋》賞析  倪瓚《漁莊秋霽圖跋》，行書，上海博物館藏。 在元代書法藝術崇尚柔媚濃妍，倪瓚能不為時風所動，師法晉宋之情韻，上溯漢隸之樸拙，由此創(chuàng)造了他恬淡瘦勁、靜穆秀雅的書風。從《漁莊秋霽圖》自題詩可見一斑。這個題款是倪瓚晚年所書。秀逸俊美而無嫵媚柔弱之嫌。嚴整有規(guī)矩，行氣茂密，卻不失淡雅自然寬舒之態(tài)。與詩的內容、畫面的意境融為一體。 釋文：江城風雨歇，筆研晚生涼。囊楮未埋沒，悲歌何慨慷。秋山翠冉冉，湖水玉汪汪。珍重張高士，閑披對石床。此圖余乙未歲戲寫于王云浦漁莊，忽已十八年矣。不意子宜友契藏而不忍棄捐，感懷疇昔，因成五言，壬子七月廿日。瓚。 《漁莊秋霽圖》是倪瓚的代表作。紙本墨筆，縱96.1厘米、橫46.9厘米。該圖描繪了太湖一角的山光水色。近處畫一小小的土坡，其上六株高低不一的樹，隔水兩道山丘，和近處的土坡差不多。畫中并沒有漁莊，大概是根據云林跋中“戲寫于王云浦漁莊”來定的名字。 元朝時期著名畫家、書法家倪瓚《游子吟》賞析 倪瓚《游子吟》，紙本，行楷。陳惟允《孟郊詩意圖》1365 臺北故宮博物院藏。 元朝時期著名畫家、書法家倪瓚《手札》賞析 倪瓚《手札》，行書。 元朝時期著名畫家、書法家倪瓚《次韻耕隱漁者詩札》賞析 倪瓚《次韻耕隱漁者詩札》，1373年，縱28.7厘米，橫39.4厘米。香港中文大學藏書房。 元朝時期著名畫家、書法家倪瓚《靜寄軒詩文》賞析 倪瓚《靜寄軒詩文》軸，元，倪瓚書，楷書，紙本，縱62.9cm，橫23.3cm。北京故宮博物院藏。 《靜寄軒詩文》是倪瓚自己作并書寫的。此軸所書共三部分，內容包括《邾伯盛氏小像贊》、《刻古印文詩四韻》五律1首、《靜寄軒詩》七絕3首。 款署：“辛亥十二月，云林子因過云門先生之婁江寓館，遇伯盛，相從累日，作此并書，云門題篆焉。廿二日?！?/span> 鑒藏印鈐“邾瑋玄印”、“士行父”、“蔡伯海印”、“士元珍藏”、“麓云樓書畫記”及清嘉慶內府諸印。 此帖上方篆書“靜寄軒”和帖首篆書“靜寄軒詩文”為張紳所書?！办o寄軒”是陸伯盛的齋名，其人名珪，字伯盛，蘇州人。師濮陽吳睿，習大小篆書，喜為人治印。清楊守敬題跋一段，介紹邾伯盛的生平。此詩文是倪瓚71歲時所作，雖已至古稀之年，但筆力精致，毫無滯澀之處，結字略扁，內緊外舒，收筆時頓筆穩(wěn)重，圭角突出，于質樸遒勁中帶有很重的隸書筆意。清卞永譽《式古堂書畫匯考》、汪士元《麓云樓書畫記略》等著錄。 元朝時期著名畫家、書法家倪瓚《送盛高霞等八詩帖》賞析 倪瓚《送盛高霞等八詩帖》之一 倪瓚《送盛高霞等八詩帖》之二 倪瓚《送盛高霞等八詩帖》之三 倪瓚《送盛高霞等八詩帖》 元朝時期著名畫家、書法家倪瓚《述懷》賞析 倪瓚自書《述懷》詩稿冊（共16頁）之一 倪瓚自書《述懷》詩稿冊（共16頁）之二 倪瓚自書《述懷》詩稿冊（共16頁）之三 倪瓚自書《述懷》詩稿冊（共16頁）之四 倪瓚自書《述懷》詩稿冊（共16頁）之五 倪瓚自書《述懷》詩稿冊（共16頁）之六 倪瓚自書《述懷》詩稿冊（共16頁）之七 倪瓚自書《述懷》詩稿冊（共16頁）之八 倪瓚自書《述懷》詩稿冊（共16頁）之九 倪瓚自書《述懷》詩稿冊（共16頁）之十 倪瓚自書《述懷》詩稿冊（共16頁）之十一 倪瓚自書《述懷》詩稿冊（共16頁）之十二 倪瓚自書《述懷》詩稿冊（共16頁）之十三 倪瓚自書《述懷》詩稿冊（共16頁）之十四 倪瓚自書《述懷》詩稿冊（共16頁）之十五 倪瓚自書《述懷》詩稿冊（共16頁）之十六 倪瓚自書《述懷》詩稿冊（共16頁）紙本 各縱20.1厘米 橫24.4厘米 臺北故宮博物院藏。 元朝時期著名畫家、書法家倪瓚《呈大臨征君楷書札》賞析 倪瓚《呈大臨征君楷書札》（為張耒儀命賦匡山讀書處）縱23厘米 橫55.5厘米 臺北故宮博物院藏。 元朝時期著名畫家、書法家倪瓚《呈久成札》賞析 倪瓚《呈久成札》 香港中文大學藏書房。 元朝時期著名畫家、書法家倪瓚《呈云浦詩札》賞析 倪瓚《呈云浦詩札》 香港中文大學藏書房。 元朝時期著名畫家、書法家倪瓚《呈寓齋詩帖》賞析 倪瓚《呈寓齋詩帖》 1372 香港中文大學藏書。 元朝時期著名畫家、書法家倪瓚《呈履道先生詩札》賞析 倪瓚《呈履道先生詩札》之一 倪瓚《呈履道先生詩札》之二 倪瓚《呈履道先生詩札》 香港中文大學藏書。 元朝時期著名畫家、書法家倪瓚《致葉城諸詩札》賞析 倪瓚是《致葉城諸詩札》之一 倪瓚《致葉城諸詩札》之二 倪瓚《致葉城諸詩札》 香港中文大學藏書房。 元朝時期著名畫家、書法家倪瓚《題周文英詩志傳》賞析 倪瓚《題周文英詩志傳》 1372年 縱25.9厘米 橫26.2厘米 遼寧省博物館藏。 元朝時期著名畫家、書法家倪瓚《跋陸繼善摹帖》賞析 倪瓚《跋陸繼善摹霸帖》 1342年 臺北故宮博物院藏。 元朝時期著名畫家、書法家倪瓚《致慎獨有道詩札》賞析 倪瓚《致慎獨有道詩札》1362年 縱28.4厘米 橫52.8厘米 臺北故宮博物院藏。 元朝時期著名畫家、書法家倪瓚《與袁寓齋書畫卷》賞析 倪瓚《與袁寓齋書畫卷》紙本 1362年 縱29厘米 橫59.5厘米 昆侖堂珍藏。釋文：瓚頓首再拜，寓齋尊丈先生執(zhí)事，瓚契闊乖違，忽然四改年，思見眉宇時形，夢寐不可得一接也。近因事入城，得拜德公于林下，吳中風流文雅淪落不盡，獨遺執(zhí)事巋然如魯靈光。又高年而強健，為之欣慨不能勝情矣乃復累，飲食敦載之賜相與話先正之前言往行閱秘篋之珍圖名跡此逼區(qū)山野麋鹿之蹤何以得此于左右哉惟重銘惑此陶公所謂冥報以相貽者豈徙飲食與亦在情義耳奉別以來已劇瞻詠即日伏想尊履康裕茲因正已公還輒附道謝萬屑要大令嗣畫幅到家心情未定潰憤大不堪稍遲納上也消見惟寅兄幸道璜致謝意鶴山書院碑刻冀為留意。 訪尋一本五六日中得自攜來尤好歐陽大全集亦可攜來也周仁卿懷松樓記玉馬相見圖渠俯出城道便令其帶出一觀不可則己十一田旱同張景昭過陛士飯間于市口陳圍頂處藥肆贖藏用九一服十五日已留銅錢景昭處還之出入便涂乞語之也令圖敬叔來侍并為致意未期恭侍臨楮無任恃惜仰冀加愛以慰違懷。瓚頓首再拜，謹呈 元朝時期著名畫家、書法家倪瓚《叢篁枯木圖軸》賞析 倪瓚題《叢篁枯木圖軸》 立軸 紙本。倪瓚《叢篁枯木圖軸》 立軸 紙本 縱103.7厘米 橫43.9厘米 南京博物院藏。 老樹以淡墨干筆勾寫，枝節(jié)搓材，殘葉著以“渾點”，稀疏簡淡。坡石以枯筆作“披麻皴”，間用“折帝皴”，僅用少許濃墨點苔。叢竹以尖筆作“介字點”，分揚披撇，畫面清和幽寂，平逸淡泊。 元朝時期著名畫家、書法家倪瓚《題安處齋圖》賞析 倪瓚題《安處齋圖》卷 紙本。 倪瓚《安處齋圖》卷 紙本 臺北故宮博物院藏。 元朝時期著名畫家、書法家倪瓚《題修竹圖軸》賞析 倪瓚題《題修竹圖軸》1374年。 倪瓚《修竹圖軸》立軸 紙本 縱34.6厘米 橫50.7厘米 臺北故宮博物院藏。 元朝時期著名畫家、書法家倪瓚《題雨后空林圖》賞析 倪瓚題《雨后空林圖》。倪瓚《雨后空林圖》 立軸 紙本 設色 縱63.5厘米 橫37.6厘米臺北故宮博物院藏 此圖與其它圖相比，青綠設色， 幅度要稍大一些，實而滿一些。構圖還是典型的一河兩岸的面貌。其坡石吸收了荊、關、李成的筆意，枯樹干挺枝疏，用筆筒逸。圖中干濕墨互用，其干筆淡墨用得尤妙，真正達到了有意無意，若淡若無，給人以清幽靜謐的感受。 元朝時期著名畫家、書法家倪瓚《題楓落吳江圖》賞析 倪瓚題《題楓落吳江圖》。 倪瓚《楓落吳江圖》 立軸 紙本 臺北故宮博物院藏。 元朝時期著名畫家、書法家倪瓚《題江亭山色圖》賞析 倪瓚《題江亭山色圖》 立軸 紙本。 倪瓚《江亭山色圖》 立軸 紙本 1372年 94.7×43.7厘米 臺北故宮博物院藏。 元朝時期著名畫家、書法家倪瓚《題紫芝山房圖》賞析 倪瓚題《題紫芝山房圖》 立軸 紙本。 倪瓚《紫芝山房圖》 立軸 紙本 臺北故宮博物院藏。 元朝時期著名畫家、書法家倪瓚《題竹枝圖卷》賞析 倪瓚題《題竹枝圖卷》 （局部） 紙本 紙本，倪瓚《竹枝圖卷》 紙本 墨筆，縱34cm，橫76.4cm 北京故宮博物院藏。本幅自說：“老懶無妄，筆老手倦，畫止乎此，倘不合意，千萬勿罪。懶瓚?！笨钭R內側有清乾隆帝題七絕一首，鈐明代項子京，清代梁清標、安岐、清內府，近人王南屏等鑒藏印多方。 《竹枝圖》卷，縱33.8厘米，橫75.8厘米。墨筆。畫一枝新竹，枝、干細而挺，稍帶弧曲，竹葉細、 短而上挺，至梢頭略有低垂，疏密有致，優(yōu)美地展現(xiàn)新篁的秀嫩而生機勃勃。 圖左自識：“老懶無 妄，筆老手倦，畫止乎此，倘不合意，千萬勿罪。懶瓚?！倍谖铱磥恚藞D用筆勁峭，布置停勻，枝葉勃發(fā)，生意盎然，絲毫也沒有“筆老手倦”的痕跡。倪瓚此 題，恐怕更多的還是出于“沒奈覽者何”的無奈。不然，讀者且說，你以為倪瓚圖中所繪者是何物？不會想到是竹子之外的麻、蘆吧。但在當時，趙、高、柯所畫的墨竹， 大體上竹葉寬長低垂，墨色濃、淡相間，畫以人貴，無形中形成了一種欣賞的模式，而浪跡江湖的倪瓚則難免被人輕視。 |
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