【原】比起弄哭我，你更應(yīng)該的是逗笑我
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春晚上曾經(jīng)有一個(gè)組合，由趙本山、范偉、高秀敏組成。那時(shí)候，連續(xù)幾年的春晚上都有他們的作品，比如《賣(mài)拐》，《賣(mài)車(chē)》，《送水工》，他們?nèi)搜莸男∑范际欠浅＞实?，也代表了那時(shí)候春晚的精彩程度。 我對(duì)于小品的評(píng)價(jià)是，只要能夠逗笑我就是成功的。可是高秀敏在《送水工》之后再?zèng)]和趙本山合作過(guò)，背后的原因我們不去討論，之后就生病去世了。范偉也在2005年和趙本山演了小品《功夫》之后，由于壓力太大，拒絕再上春晚。之后的幾年，趙本山依然在春晚上活躍著，但作品都不如以前精彩，雖說(shuō)也有一些不錯(cuò)的作品，但真正精彩的不多。2009年的《不差錢(qián)》是我最后一個(gè)印象深刻的小品，再往后的小品基本上不能看了。但這個(gè)小品的成功主要還是小沈陽(yáng)的功勞，他也因?yàn)檫@個(gè)小品一夜爆紅，后來(lái)由于自我定位和發(fā)展的原因，并沒(méi)有延續(xù)之前的輝煌。在《我就是演員》中，小沈陽(yáng)說(shuō)他已經(jīng)放棄演小品了。 他說(shuō)：因?yàn)檠芯坎怀鰜?lái)好的包袱了，沒(méi)有特別好的事，不新鮮了。小品現(xiàn)在都是喜頭悲尾，我不喜歡。我喜歡逗大家笑，從頭到尾地讓你們笑得開(kāi)心，這是我想要的。一切就如小沈陽(yáng)說(shuō)的那樣，小品確實(shí)不好笑了，以前的小品純粹是為了逗笑觀眾，而現(xiàn)在的小品卻是為了要弄哭觀眾，不是說(shuō)弄哭觀眾不好，但這就很怪，太刻意，太有意為之了。我覺(jué)得現(xiàn)在的小品已經(jīng)不是小品，它更像是應(yīng)試作品。把喜頭悲尾帶入小品的罪魁禍?zhǔn)讘?yīng)該是賈冰，賈冰的每一個(gè)作品基本上都是這種套路，如《愛(ài)的專(zhuān)車(chē)》，《光陰的故事》，《當(dāng)外賣(mài)來(lái)敲門(mén)》，無(wú)論前面有多好笑，最后一定要強(qiáng)行煽情，狠狠地弄哭你。 喜劇的內(nèi)核是悲劇，要讓作品升華到一定的高度，喜劇是體現(xiàn)不了的，只有悲劇能體現(xiàn)，眼淚是通向成功的捷徑。至此，賈冰掌握了流量密碼，看他的小品時(shí)，我覺(jué)得他不是在演小品，而是在演感動(dòng)中國(guó)的人物。說(shuō)白了，感動(dòng)別人，感動(dòng)中國(guó)，其實(shí)都是在自我感動(dòng)，甚至連自己都感動(dòng)不了。我并不喜歡這種小品，因?yàn)榭赐赀@種小品，總覺(jué)得仿佛被欺騙了，小品中充斥著生硬的巧合和莫名其妙的轉(zhuǎn)折，明明一句話可以解釋清楚的事，偏偏就是不解釋?zhuān)袆?dòng)也只是敷于表面，脫離實(shí)際的感動(dòng)那就不是感動(dòng)，只是演戲而已。喜劇是帶有強(qiáng)烈的粉刺性的，那么諷刺一般都諷刺什么呢？而我們的制度是不能夠讓你過(guò)分諷刺，既然這樣，喜劇的效果性就大大降低了。創(chuàng)作難度加大，那還創(chuàng)作什么呢，賈冰不是已經(jīng)把路給你指明了嗎？你按照這個(gè)創(chuàng)作套路走準(zhǔn)沒(méi)錯(cuò)。其實(shí)賈冰的成功也是順應(yīng)時(shí)代的趨勢(shì)。我們現(xiàn)在吃的比以前更好，穿的比以前更暖；都想發(fā)財(cái)，偏偏都在做夢(mèng)；都渴望愛(ài)情，卻非要貪圖不求物質(zhì)甚至還要倒貼的女性；不想吃虧，卻都想讓別人吃虧；不想戴綠帽子，卻都想搞別人老婆。對(duì)于生活的追求，對(duì)于感情的理解，都想要從別人口中聽(tīng)到自己想要的答案，告訴自己應(yīng)該怎么走。現(xiàn)在的小品一點(diǎn)都不好笑，影視劇也是一樣，笑點(diǎn)早就脫離實(shí)際了，除了在人身攻擊上制造笑料，就是出乖賣(mài)丑，語(yǔ)言上毫無(wú)搞笑的成分，潘長(zhǎng)江演小品，必要攻擊他的身高，宋小寶演小品，必要攻擊他的長(zhǎng)相。這些小品明明尬得要死，卻一個(gè)勁地演給你看，創(chuàng)作者還自以為很搞笑，告訴你，我的這個(gè)作品是有多優(yōu)秀，這是對(duì)喜劇最大的誤解。喜劇演員也是青黃不接，能夠叫得出名字的新生代喜劇演員你能叫出幾個(gè)，有些演員天生就有喜感，往那一站，開(kāi)口說(shuō)句話，就讓人發(fā)笑，比如沈騰。但是很多喜劇演員其實(shí)并沒(méi)有喜劇天賦，沒(méi)有可以去努力啊，如果你努力了都沒(méi)有，那就證明你真的沒(méi)有，可以去試著演演悲劇，或者去學(xué)校上上課。造成這些的原因還是因?yàn)槲覀兓畹锰珖?yán)肅，包袱太重，這么嚴(yán)肅怎么去創(chuàng)作喜劇，你們都沒(méi)有生活的，只會(huì)一個(gè)勁的自嗨。藝術(shù)來(lái)源于生活，但又高于生活。在創(chuàng)作的同時(shí)，更要熱愛(ài)生活。但是又有多少創(chuàng)作者能夠做到讓作品高于生活，在我看來(lái)，能夠做到不低于生活已經(jīng)不錯(cuò)了。創(chuàng)作者最終要的是去反思，讓喜劇變得有趣，好笑，而不是低俗，惡趣味。其實(shí)更多的時(shí)候，我們只是想簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地看一個(gè)小品，可是你非要把這個(gè)小品當(dāng)做教育片去演，那就過(guò)分了。你不要跟我講什么大道理，大道理在小品中根本表達(dá)不了，就比如看動(dòng)作片，打得爽就夠了，誰(shuí)還管他為什么360度翻車(chē)怎么還能跑起來(lái)繼續(xù)打。一味地去抒情，一味地升華主題，只會(huì)讓這個(gè)作品在演了一半的時(shí)候就讓觀眾想換臺(tái)，既然這樣，不如老老實(shí)實(shí)地講一個(gè)故事，畢竟你故事講好了，觀眾自然能理解你想表達(dá)的是什么。最重要的一點(diǎn)是，小品，首先是要逗笑觀眾，其次才是別的。希望今年春晚上的小品能帶給我們一些新鮮感，你不要試著把我弄哭，你首先應(yīng)該做的是把我逗笑。
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