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用 筆 分 析

行筆曲直兼有

曲直是一對矛盾的兩個(gè)方面，但又是相互作用的。書法的線條乍一看似乎多是直筆，但認(rèn)真剖析，總是直中有曲，曲中有直，似直而實(shí)曲。

“無”字首橫上仰，次橫直，第三橫下俯，用筆豐富，凸顯變化。

“區(qū)”字首橫直，下方一橫曲，曲直變化非常明顯。

“門”字的左右兩豎，一曲一直，呈相背之勢，婀娜多姿。

“乎”字豎鉤作弧線處理，經(jīng)頓筆后出鉤，飽滿勁利，使整個(gè)字變得更為活潑生動(dòng)。

“麗”字撇畫微微向上彎曲而非直撇，細(xì)勁優(yōu)美的曲線使整個(gè)字顯得柔和平靜。

“凡”字撇畫由內(nèi)向外撇出，橫折彎鉤向內(nèi)彎曲，使得整個(gè)字形呈內(nèi)擫之勢，瘦勁俏麗，筆力勁健。

“偽”字橫折鉤形成的弧勢，造就了一個(gè)獨(dú)特的留白，空間感十足。

“水”字豎鉤內(nèi)擫，縱勢向左，長撇與捺畫呼應(yīng)，使得字形具有動(dòng)感，顧盼有姿。

清劉熙載《藝概·書概》云：“書要曲而有直體，直而有曲致。若馳而不嚴(yán)，剽而不留，則其所謂曲直者誤矣?！?/span>

《雁塔圣教序》不是絕對的單一存在，而是曲直參用的。曲與直處在互相依存、彼此襯托、互為補(bǔ)充、互為調(diào)節(jié)、相輔相成之中。（待續(xù)）

褚遂良《雁塔圣教序》公益課