81幅著名中國(guó)書畫賞析，經(jīng)典！

無咎●無譽(yù) 2021-10-07

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學(xué)習(xí)國(guó)畫知識(shí)

一件好的書畫作品，不論是古代的還是近現(xiàn)代的，都能起到提高人們的藝術(shù)修養(yǎng)，增進(jìn)人們美好情操的作用。因此可以認(rèn)為書畫鑒賞不僅是審美教育的內(nèi)容，對(duì)于德育和智育也有不可忽視的作用。

1、清華嵒《墨竹》立軸

【賞析】華嵒是清代雍正、乾隆時(shí)期成就最高的畫家之一。畫中有“山人寫竹不加思，大葉長(zhǎng)竿信筆為。但恐吟堂霜月夜，老鴉來踏受風(fēng)枝?！焙?jiǎn)短四句詩，表現(xiàn)出畫家豪放不羈的情懷。畫面可謂精當(dāng)簡(jiǎn)潔，湖石瘦而透，出于隨意變化的濕而整的筆致，修竹新篁，筆意雋逸。

2、胡崇賢《摩耶精舍荷花照片》 (張大千題字)

【賞析】該照片由供職于勵(lì)志社的蔣介石私人攝影師胡崇賢攝于張大千寓所摩耶精舍，照片上有張大千墨筆題字。大千晚年對(duì)攝影頗有心得，常邀好友攝影師來家拍攝，并以詩文入影，別具一格。

3、慈禧書法

【賞析】“望隆梅鼎資調(diào)燮，寵渥芝綸介壽康”。這件作品用筆粗壯厚重，裝裱華麗大氣，較為恰當(dāng)?shù)仫@示了慈禧太后的特殊地位與作品內(nèi)容的喜慶色彩。

4、秦檜書法《深心帖》

【賞析】秦檜乃是宋朝一大奸臣，其丑行劣跡可謂家喻戶曉，不必贅述。但是他的書法卻因此被埋沒近千年。此作用筆率意自然，松脫舒暢，結(jié)字順勢(shì)而就，不滯不板，不承認(rèn)秦檜作書的法備態(tài)足，無愧于“風(fēng)檣陣馬，沉著痛快”之譽(yù)。

5、李可染《迎春圖》鏡心

【賞析】李可染除以山水畫名震中外畫壇外，還非常喜歡畫牛。他畫的牧牛圖形神兼?zhèn)?，意境清新美妙，充滿生趣和詩意。牛背上，稚氣的牧童悠然自得，寥寥數(shù)筆，他便勾出一幅質(zhì)樸而生機(jī)盎然的田園小景。

6、米芾《淡墨秋山詩帖》

【賞析】此帖運(yùn)筆如刷，筆力雄健，結(jié)態(tài)造勢(shì)寬展肥美，當(dāng)為米芾中年書法之精品。此帖流傳有緒，歷代著錄于《墨緣匯觀》、《石渠寶笈續(xù)編》，刻入《三希堂法帖》。藏于北京故宮博物院。釋文：淡墨秋山畫遠(yuǎn)天，暮霞還照紫添煙。故人好在重?cái)y手，不到平山謾五年。

7、傅抱石《屈原》

【賞析】畫中的屈原昂首獨(dú)行，瑟瑟的秋風(fēng)，吹拂著他的頭發(fā)和衣衫。身后是蘆葦叢生的江潭澤畔，前方是蒼茫浩瀚的汨羅江水，他“寧赴湘流”，也決不“蒙世俗之塵?！?。畫家以精細(xì)的線描用心勾畫了屈原的形象，而將大片畫面讓與江水，使得觀者在聚焦屈原的同時(shí)，感受到一種孤獨(dú)無助的悲涼。

8、趙佶《欲借風(fēng)霜二詩帖》

【賞析】徽宗在藝術(shù)上有多方面的成就，能書善畫，書法稱“瘦金體”。此《欲借風(fēng)霜二詩帖》是紙本，楷書，33.2 x 63公分。臺(tái)北故宮博物院藏。由兩首七言與五言律詩合并而成，也名為“欲借、風(fēng)霜二詩”帖。

9、吳冠中《鄉(xiāng)村》

【賞析】這幅《鄉(xiāng)村》是是一幅極具吳冠中個(gè)人特色的墨彩畫。鄉(xiāng)村的題材，景物的輕描，和諧的氛圍，厚重的墨汁點(diǎn)化出層層的戶落。作者似乎在以鳥瞰和俯視的姿態(tài)，告訴我們什么是生活，什么是鄉(xiāng)村生活，風(fēng)箏線不斷，鄉(xiāng)情更不會(huì)斷。

10、豐子愷《買粽子》

【賞析】朱自清先生在看了豐子愷這幅題為“買粽子”的畫后曾說過：“上海也不曾委曲你，瞧你那買粽子的勁兒?！笔莾蓚€(gè)小孩子將籃子從樓上的窗下垂下街口買粽子，這些畫，和豐先生的文字一樣，性靈自在其中，充滿生活情味。

11、張大千《荷花》

【賞析】此幅作于1944年，那時(shí)的大千已經(jīng)是名滿天下，筆下的荷花更具物理、物情、物態(tài)。這幅《荷花》是張大千的代表作品，落落大方，雅俗共賞，嬌艷而不俗，沉著而不浮，生動(dòng)而不匠。徐悲鴻曾說：＂張大千的荷花，為國(guó)人臉上增色＂，絕非過譽(yù)之辭。

12、懷素《自敘帖》局部

【賞析】《自敘帖》是懷素晚年草書的代表作。通篇為狂草，筆筆中鋒，如錐劃沙盤，縱橫斜直無往不收；上下呼應(yīng)如急風(fēng)驟雨，可以想見當(dāng)年豪情勃發(fā)，一氣貫之的情景。稱為中華第一草書。

13、白雪石《陽朔風(fēng)光在穿巖》

【賞析】陽朔景色秀麗，穿巖一帶尤為人們所喜愛，相傳有一首民間歌謠贊美這個(gè)勝景，“金鉤掛山頭，青蛙水上浮...”白雪石的作品以境取勝，在實(shí)景的描繪中注入感人的空間意象，以桂林漓江山水為題材創(chuàng)作的青綠山水畫最能體現(xiàn)和代表他的繪畫風(fēng)格，被譽(yù)為“白派山水”。

14、任伯年《紫藤棲鶯》

【賞析】紫藤棲鶯筆致放松，寫味十足，水、墨、色的交融變化處理得尤為自然，形成了一種詩意盎然的抒情調(diào)子。任氏重視繼承傳統(tǒng)，吸收西畫的速寫、設(shè)色等技法，形成風(fēng)姿多彩的獨(dú)特畫風(fēng)，當(dāng)之無愧為近百年海上畫派之巨擘。

15、明文徵明書法立軸

【賞析】此幅行書中堂，運(yùn)筆遒勁流暢，寬展舒和，如行云流水，一氣呵成。章法上結(jié)體嚴(yán)整，筆畫蒼勁，運(yùn)筆中鋒直下，使轉(zhuǎn)流暢。結(jié)字內(nèi)緊外松，筆法渾圓，出筆長(zhǎng)而遒勁有力，極具瀟灑透逸之風(fēng)采。

16、林松年《南國(guó)荔枝紅》

【賞析】這是花鳥畫走”古為今用”的路，具有創(chuàng)新的代表作品之一。畫家以傳統(tǒng)的筆法表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的生活，歌頌祖國(guó)社會(huì)主義建設(shè)的新成就、新氣象。畫中表現(xiàn)南國(guó)荔枝熟了，裝船載運(yùn)的豐收?qǐng)鼍?。以柔美有彈性的線條，濃艷的色調(diào)，特有的構(gòu)圖方式，描繪出一派生機(jī)盎然的景象。

17、元黃公望《天池石壁圖》

【賞析】此圖畫層巒疊峰，千巖萬壑，長(zhǎng)松雜樹，縱橫有序，錯(cuò)綜多姿，顯示了天池石壁的雄秀美姿。構(gòu)圖繁而用筆筒，筆墨渾厚華滋。人謂天池山得一“幽”字。圖中多用淡赭，染以墨青墨綠，展示出山中的幽趣。全圖煙云流潤(rùn)，氣勢(shì)雄偉，系黃公望淺絳山水的杰作。

18、顏真卿《劉中使帖》

【賞析】行草。此帖又名《瀛州帖》，是著名的顏書墨跡之一。從帖的內(nèi)容看，講的是討伐安祿山叛亂取得了勝利，顏真卿聞?dòng)嵏械绞中牢?。此篇筆畫縱橫奔放，蒼勁矯健、用筆飛動(dòng)圓活，富于虛實(shí)變化。元鮮于樞稱此帖與《祭侄文稿》都是“英風(fēng)烈氣，見于筆端”。藏于臺(tái)北故宮博物院。

19、吳冠中《竹林人家》

【賞析】吳冠中將油畫描繪自然的直觀生動(dòng)性、色彩的豐富細(xì)膩性與中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)精神、審美理想融合在一起，把詩情畫意運(yùn)用點(diǎn)、線、面等基礎(chǔ)元素表現(xiàn)出來，成功結(jié)合了筆墨的細(xì)膩與油畫特有的色彩特質(zhì)，將原本具象的風(fēng)景賦予更深層純粹的抽象意念與美感。

20、李可染《牧牛圖》

【賞析】李可染先生是畫牛高手，畫室取名“師牛堂”。畫牛，是李可染藝術(shù)生涯的永恒主題之一?！澳僚D”就像一首浸透著質(zhì)樸深情的田園詩，使觀者不斷領(lǐng)略到一縷溫馨的氣息，激發(fā)人類對(duì)樸素平淡生活的向往之情。

21、鄭板橋書法《吃虧是?！?/section>

【賞析】“滿者損之機(jī)，虧者盈之漸。損于己則利于彼，外不得人情之平，內(nèi)得我心之安，繼平且安。福即是矣。板橋鄭燮題”。做人要能吃虧，過于計(jì)較，得失心太重，反而會(huì)丟掉應(yīng)有的幸福。“吃虧”不光是一種境界，更是一種睿智。

22、弘一法師《行書十言聯(lián)》

【賞析】“為發(fā)大悲意，勤求無上道；遠(yuǎn)離諸妄想，隨順於眾生。”

此聯(lián)為李叔同出家后的典型書體。圓潤(rùn)含蓄的線條，疏朗瘦長(zhǎng)的結(jié)體，稚拙中帶些贏弱，蘊(yùn)藉和諧、兼疏淡遠(yuǎn)，是大智若愚、大巧若拙的境界。

23、張大千《賞荷圖》

【賞析】張大千畫荷畫得出色，得益于他愛荷、養(yǎng)荷、賞荷。他畫的鉤金荷花富麗堂皇，沒骨荷花清嬌秀麗，寫意荷花水墨淋漓，他畫的荷花形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，被世人譽(yù)稱為“大千荷”，畫出了荷花的神韻。

24、八大山人作品

【賞析】八大山人筆下的動(dòng)物形象怪異夸張，丑中見美，常常是白眼朝天，給人一種冷漠和孤傲的感覺，表達(dá)出一個(gè)流亡貴族對(duì)清朝統(tǒng)治者的鄙夷和不滿，這種獨(dú)特的表現(xiàn)手法幾乎成了八大山人作品最鮮明的一個(gè)標(biāo)志性符號(hào)，為中國(guó)美術(shù)史留下了一份珍貴的藝術(shù)遺產(chǎn)。

25、林風(fēng)眠《雙棲》

【賞析】此幅《雙棲》可以看出林風(fēng)眠明顯的調(diào)和中西的努力。枝丫的交錯(cuò)盤結(jié)、心形葉和紫色花的分布及其顏色的濃淡變化、光影的效果，更多體現(xiàn)的是西畫的藝術(shù)語言模式；但枝葉間有意無意的留白，卻又標(biāo)示了林風(fēng)眠在吸收中國(guó)傳統(tǒng)畫的藝術(shù)手段

26、陳之佛《春江水暖》

【賞析】《春江永暖》畫中點(diǎn)點(diǎn)桃花，紅白相間，前后相映，幾枝搖曳的綠竹，穿插其中，更顯出桃花的嬌艷。一只色彩斑斕的花鴨，悠然自得的嬉戲在流水中．追逐著飄落的花瓣，一派生氣盎然的景象。此幅作品用獨(dú)特的藝術(shù)語言充分地表達(dá)了”春江水暖鴨先知”這句膾炙人口詩句的意境。

27、唐寅《古槎鸛鵒圖》

【賞析】畫中以大筆沒骨涂染，塑造了一只棲息枝頭、昂首鳴春的鶴鵒的優(yōu)美形象，神態(tài)活靈活現(xiàn)，呼之欲出。樹身以飛白寫出，盤藤則用水墨闊筆。畫面錯(cuò)落有致，神韻飛揚(yáng)，為唐伯虎傳世之精品。

28、陳逸飛油畫《運(yùn)河人家》

【賞析】陳逸飛運(yùn)用他擅長(zhǎng)的細(xì)膩渾厚的筆法，描繪了一個(gè)頗具生活氣息的場(chǎng)景—日暮歸渡的漁船上一家三口，臨岸的民居在精心摹畫下泛著水鄉(xiāng)特有的潤(rùn)澤，白墻、黑瓦、石階，與前景中的漁家人物融合無隙。盡管是寫實(shí)的，陳逸飛依然賦予了這個(gè)平凡的瞬間以詩性的節(jié)律。作于1984年。

29、明祝允明草書《云江記》

【賞析】祝枝山的書法面目多變，每卷有每卷的情致風(fēng)規(guī)，如這卷草書，以硬毫小筆書就，筆畫瘦勁而婉約，縱橫揮灑，滿紙?jiān)茻煟鄳阉剡z意。起首標(biāo)題字字連屬，三字僅兩筆書就。

30、豐子愷漫畫《KISS》

【賞析】朱自清先生曾這樣評(píng)價(jià)豐先生的畫：“我們都愛你的漫畫有詩意，一幅幅的漫畫，就如一首首的小詩——帶核的小詩。你詩的世界東一鱗西一爪地揭露出來，我們就像吃橄欖似的，老咂著那味兒。”，是對(duì)豐子愷先生漫畫藝術(shù)成就的概括與總結(jié)。

31、吳冠中《紅屋圖》鏡心

【賞析】吳冠中創(chuàng)造性地將西方的形式美與中國(guó)傳統(tǒng)審美中的意境美進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，構(gòu)成了具有中國(guó)民族特色的“自然－形韻”新體系。其風(fēng)格越成熟，抽象化傾向越突出，有的作品甚至成為一堆墨線和彩點(diǎn)的交織，飛舞跳動(dòng)，構(gòu)成節(jié)奏、韻律和詩意。

32、明文徵明《冰姿倩影圖》

【賞析】文徵明的這幅墨梅作品古樸質(zhì)拙，韻高神清。枝干以墨筆直寫，濃墨點(diǎn)染。梅花圈筆成瓣，墨點(diǎn)花心。以朗朗清氣、疏影暗香，襯出梅的錚錚傲骨。是他的傳世國(guó)畫精品。

33、郎世寧的《仙萼長(zhǎng)春圖冊(cè)》共含16幅圖畫

【賞析】郎世寧的藝術(shù)成就很高，因他重視明暗、透視，用中國(guó)畫工具，按西洋畫方法作畫，形成精細(xì)逼真的效果，具有前代所有宮廷繪畫中所沒有的獨(dú)特風(fēng)格，故他的中西合璧畫風(fēng)深受皇帝器重。

34、康熙遺詔

【賞析】《康熙皇帝遺詔》是史學(xué)界研究康熙死后雍正皇帝即位之謎的重要實(shí)物，長(zhǎng)期被支持“雍正合法繼位說”的學(xué)者作為證據(jù)列舉。這份《遺詔》史學(xué)界爭(zhēng)論頗多。支持雍正皇帝即位的史學(xué)家認(rèn)為這是康熙欽定遺詔，反對(duì)者則認(rèn)為這是根據(jù)康熙五十六年的遺詔修改而成。真跡現(xiàn)存于第一歷史檔案館?！案┭霾焕⑻斓兀H自有春秋”。雍正統(tǒng)治十三年是清朝統(tǒng)治的重要時(shí)期，他勤于政務(wù)，整頓改革，為乾隆時(shí)期的繁榮盛世打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

35、林風(fēng)眠《菊花》

【賞析】以近乎墨黑的背景來突顯菊花，首先打破向來講究留白的文人詩畫傳統(tǒng)，林風(fēng)眠在此采用了「計(jì)黑當(dāng)白」的原則，在黑色背景中刻畫出白色的菊花與花瓶，觀者除了明亮的主體外，無法掌握確實(shí)的空間感，因而創(chuàng)造了畫面幽深莫測(cè)的感覺，塑造出深沉、靜謐的氛圍。

36、齊白石人物畫精品《十六應(yīng)真圖像》

【賞析】這幅《十六應(yīng)真圖像冊(cè)》的特點(diǎn)“以線為主，以墨為輔”，正應(yīng)了齊白石先生他的一句名言：“畫在似也不似之間為妙”，它的造型特點(diǎn)是夸張變形并且用文人畫的筆墨，吸收了民間藝術(shù)原生態(tài)的鮮活的氣息，用筆率真而流暢，是齊白石不可多得的傳世佳作。

37、明文徵明行書

【賞析】文徵明的書畫造詣極為全面，其詩、文、畫無一不精。人稱是“四絕”的全才。在書法史上以兼善諸體聞名，尤擅長(zhǎng)行書和小楷，溫潤(rùn)秀勁，穩(wěn)重老成，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動(dòng)，具晉唐書法的風(fēng)致。

38、齊白石《祖國(guó)頌》

【賞析】九十二歲高齡的白石老人精心繪制過兩幅巨制，一幅為《祖國(guó)頌》，另一幅是為毛澤東主席繪制的《松鶴圖》，兩畫的構(gòu)圖、內(nèi)容都十分接近。此畫中的紅日、蒼松、丹頂鶴、海浪花無不栩栩如生，仍見老人筆力雄勁、功夫深厚，作品寓意深刻

39、唐寅《墨梅》立軸

【賞析】唐伯虎性格狂放不羈，在繪畫中則獨(dú)樹一幟，自成一路，行筆秀潤(rùn)縝密，具瀟灑清逸的韻度。其書法出自趙孟頫一體，俊邁軼群，頗具功力。唐寅有深厚的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)，經(jīng)歷坎坷，見聞廣博，對(duì)人生、社會(huì)的理解較為深刻，其有詩云：“萬事由天莫強(qiáng)求，何需苦苦用機(jī)謀；飽三餐飯常知足，得一帆風(fēng)便可收。生事事生何時(shí)了，害人人害幾時(shí)休；冤家宜解不宜結(jié)，各自回頭看后頭?！?/section>

40、吳冠中作品《湖畔》

【賞析】吳冠中與他同輩的大多數(shù)藝術(shù)家有明顯的不同，他屬于那種難以掩抑其個(gè)性的藝術(shù)家，這種藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)個(gè)性的張揚(yáng)和藝術(shù)思想上的不安分，在給既有文化秩序頻頻惹出麻煩的同時(shí)，也使藝壇顯出活力，促進(jìn)了藝術(shù)上的推陳出新。

41、元李絎《雙鉤竹圖》

【賞析】此圖畫竹，前后左右交錯(cuò)，枝葉繁茂。竹葉以墨色細(xì)加渲染，表現(xiàn)出陰陽向背。湖石團(tuán)濃淡墨暈出，玲瓏多姿。構(gòu)圖勻稱，筆法圓勁精整，設(shè)色淡雅。畫家通過碎石、枯枝等周圍景物的描寫，更加烘托出竹子“清高拔俗”的品格。

42、明徐渭作品

【賞析】青藤特長(zhǎng)于水墨大寫意花卉，工畫殘菊敗荷，古樸淡雅，別有風(fēng)致。他的作品不拘于物象，能抓住其神氣，用禿筆鋪張，勢(shì)如急風(fēng)驟雨。他的大寫意潑墨之勢(shì)，筆簡(jiǎn)意濃，形象生動(dòng)，影響深遠(yuǎn)，開啟了明清以來水墨寫意法的新途徑。在四百年后的今天，仍給人以筆墨淋漓，賞心悅目之感。清代的朱耷、石濤、鄭燮、李

鱓、李方膺、高鳳翰以至近現(xiàn)代的吳昌碩、齊白石等，都繼承和進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)了他的筆墨傳統(tǒng)，形成聲勢(shì)浩大的大寫意花鳥流派，雄踞畫壇數(shù)百年而不衰。

43、宋趙佶《聽琴圖》

【賞析】宋徽宗的《聽琴圖》軸是一幅優(yōu)秀的中國(guó)人物畫，畫中主人公居中坐石墩上，黃冠緇服作道士打扮，三個(gè)聽眾，三種不同的神態(tài)，都刻畫得惟妙惟肖，栩栩如生。通過纖細(xì)的技法和迷人的色彩，把作品描繪得工整清麗，神妙無加。畫面上方有蔡京所題的七言絕句一首。

44、郎靜山攝影集錦《泊》

【賞析】郎靜山的集錦攝影，仿國(guó)畫、重意境、師古法，在形式上模仿傳統(tǒng)國(guó)畫，以中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)為媒介和熟練的黑白灰三色，描繪豐富多姿的黑白意蘊(yùn)，融神氣韻為一體。郎靜山的集錦攝影是中國(guó)繪畫風(fēng)格和攝影技法的統(tǒng)一，既是陽剛美和柔韌美的交融，又是自然美和與藝術(shù)美的結(jié)合。

45、元黃公望《富春大嶺圖》

【賞析】此作中山石畫法簡(jiǎn)潔，枯筆淡墨，皴染有度。畫面構(gòu)景緊湊，疏密虛實(shí)，對(duì)比鮮明。山石雖突兀奇崛，但其意境平淡，此奇中有平，乃畫法最高境界?！陡淮荷骄訄D》是黃公望畫作中“筆勢(shì)雄偉”的代表，那么，《大嶺圖》則是“皴紋極少，筆意簡(jiǎn)遠(yuǎn)”的典范，屬國(guó)寶級(jí)。

46、張大千晚年精品《疏池暗香》

【賞析】荷花關(guān)系著荷的神韻。張大千在上個(gè)世紀(jì)四十年代曾親赴甘肅敦煌，臨摹佛教壁畫。通過細(xì)心揣摩佛畫中蓮花寶座的造型，結(jié)合自己的寫生實(shí)踐，張大千領(lǐng)悟到了荷花的輪廓線和神韻之間的關(guān)系。他的荷花于明艷中現(xiàn)拙厚，清新中見精神，有著無比灑脫的韻味。

47、吳冠中《夕陽晨曦》

【賞析】二十世紀(jì)末，吳冠中連畫了三幅《夕陽晨曦》，他說過，“身后事，誰管得，任人評(píng)說”，但身前事他卻要抓緊，因?yàn)橐粋€(gè)人身后是非都是身前之事決定的。他渴望晨曦，晨曦給他帶來新的活力，一次成功猶如一抹夕陽，過去后預(yù)示未來一天的開始，明天的晨曦又將來臨。吳冠中：“畫面烏黑的天空中有月亮的各種身影：滿月、月半、月如鉤——暗示時(shí)間流逝之軌跡。處處閃爍著星星，但畫面最下邊卻顯露出半輪紅日，誰也無法確認(rèn)她是夕陽或晨曦。人生的晨曦與夕陽卻是分明，會(huì)有人錯(cuò)認(rèn)青春與遲暮?jiǎn)幔俊薄?/section>

48、歐陽詢《夢(mèng)奠帖》

【賞析】歐陽詢吸收漢隸和魏晉楷法，筆力險(xiǎn)勁、瘦硬，意態(tài)精密俊逸，自成“歐體”，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。此帖用墨淡而不濃，禿筆疾書，轉(zhuǎn)折自如，上下脈絡(luò)映帶清晰，結(jié)構(gòu)穩(wěn)重沉實(shí)，運(yùn)筆從容，氣韻流暢，體方而筆圓，為歐陽詢晚年所書。此貼流傳有序，屬稀世之珍。

49、明張瑞圖《松山圖》

【賞析】張瑞圖，著名書畫家。此圖畫奇峰高聳，瀑布懸掛，云煙浮動(dòng)，蒼松挺立。作者充分利用薄絹質(zhì)地，皴擦渲染并重，筆墨交融，濃淡滲合。

50、郎世寧《聚瑞圖》

【賞析】這幅作品中，郎世寧遵循中國(guó)傳統(tǒng)工筆重彩花卉技法，淡化了光的明暗變化，以顏色的深淺來體現(xiàn)層次感和空間感。但在青瓷花瓶的描繪中，加入了高光來強(qiáng)調(diào)花瓶晶瑩圓潤(rùn)的質(zhì)感，是一幅中西結(jié)合的佳作。

51、明徐渭行書《花卉圖卷題詩》

【賞析】徐渭書法方圓兼濟(jì)，輕重自如，筆墨縱橫，貌似狂放不羈，其實(shí)暗含秩序，為后來書家效法。他最后在“幾間東倒西歪屋，一個(gè)南腔北調(diào)人” 的境遇中結(jié)束了一生，是一位生時(shí)寂寞，死后為后人頂禮膜拜的書畫大家。

52、李可染《雨后斜陽圖》

【賞析】作品畫面小中見大，遠(yuǎn)近遙相呼應(yīng)，用墨著色準(zhǔn)確，煙云縹緲之勢(shì)有如幻境，蒼勁的山體撲面而來。近景的人變的渺小卻更映襯了遠(yuǎn)山的蒼渾與雄偉。

53、陳洪綬《清供圖》

【賞析】陳老蓮畫藝具有獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，他的作品，無論是人物、花鳥或山水，均以遒美的線條、艷麗的色彩和奇僻的造型?？梢哉f，明末清初之際，中國(guó)繪畫史上產(chǎn)生了較大的審美趣味的變革，始于徐渭（文長(zhǎng)）和董其昌，而成于陳洪綬（老蓮）。

54、張大千《林壑幽居圖》

【賞析】潑彩畫法是張大千在繼承唐代王洽的潑墨畫法的基礎(chǔ)上，揉入西洋繪畫的色光關(guān)系而發(fā)展出來的一種山水畫筆墨技法，獨(dú)步古今，引領(lǐng)潮流，天下無能望其項(xiàng)背者。晚年變法并沒有妨礙他對(duì)傳統(tǒng)技法的繼承、探研和發(fā)揚(yáng)，而是互補(bǔ)互長(zhǎng)，相得益彰，創(chuàng)造出一種半抽象的墨彩交輝的意境。

55、李苦禪鷹畫精品

【賞析】李苦禪的鷹有自己的鮮明特征，在用筆上，他融進(jìn)了“古拙的金石風(fēng)格”，把鷹的嘴、眼與爪都描繪成方形，突出了鷹的兇猛與雄偉，給人以無比鋒利的一種藝術(shù)張力，以鷹來展現(xiàn)他堅(jiān)毅剛強(qiáng)的性格，以鷹來塑造民族博大豪邁的精神風(fēng)貌。

56、何百里山水《楓彩嵐光》

【賞析】何百里的畫注重水與墨以及水色彩的交融，水墨與濃墨的交融間水氣浮現(xiàn)于紙面；墨華間一團(tuán)殷紅極為醒目而自然，草草而就的林叢，布白勾勒的村舍，恰到好處的表現(xiàn)出一股祥和潤(rùn)澤之氣，給人以無限的想象空間。這種筆墨形式堪稱嶺南畫派的一股新風(fēng)。

57、吳昌碩《錯(cuò)落珊瑚枝》

【賞析】吳昌碩畫花卉，常于繁枝旁點(diǎn)綴以枯枝，以此來增強(qiáng)畫面的蒼老美感，晶瑩剔透的紅色枝條與天竺的粗枝大葉相交錯(cuò)，層次豐富，加上行筆老辣厚重，用墨色澤古厚，整個(gè)畫面頓時(shí)蒼潤(rùn)爛漫，變化無窮，一種吳氏穩(wěn)重、典雅、古樸的趣味洋溢其中。

58、吳冠中作品《風(fēng)景》

【賞析】吳冠中：“整個(gè)社會(huì)都浮躁，刊物、報(bào)紙、書籍，打開看看，面目皆是浮躁；畫廊濟(jì)濟(jì)，展覽密集，與其說這是文化繁榮，不如說是為爭(zhēng)飯碗而標(biāo)新立異，嘩眾唬人，與有感而發(fā)的藝術(shù)創(chuàng)作之樸素心靈不可同日而語”。

59、清沈銓《雪中游兔圖》

【賞析】圖中畫兩株老梅，梅花盛開，以白粉染出。樹干以墨點(diǎn)染暗面，樹后面竹一簇，梅樹上下，兔雀相互呼應(yīng)，生機(jī)盎然。天空涂以淡墨，以襯出茫茫白雪。此圖與北宋崔白的寫實(shí)手法有相似處，但沈銓很多地方不用線，而以明暗法代之，應(yīng)與他在日本的經(jīng)歷有關(guān)。此畫作于1737年。

60、清唐艾《荷花圖》

【賞析】此畫取荷塘一角，紅荷盛開，新荷殘葉映帶成趣，塘水清澈，水草飄動(dòng)。呈現(xiàn)盛夏荷塘一派蓬勃的景象。此幅用沒骨法畫成，荷花的染色，以粉帶胭脂，由瓣頭漸入而成；荷葉以淺色作底，又以深色渲染讓出葉脈。唐艾，工畫荷花，與惲壽平齊名，世有“唐荷花”、“惲牡丹”之稱。

61、明徐渭《竹石圖》

【賞析】徐渭一生命途多舛，他將自己的悲憤和懷才不遇之感融注于筆端，創(chuàng)造了一幅又一幅驚世駭俗的水墨名畫。他筆下的墨竹，枝淡葉濃，，逸筆草草，竹枝氣勢(shì)勁健，竹葉俯垂含情，雖屬竹枝而高潔清爽之氣不減。他在水墨大寫意花卉方面創(chuàng)造性的貢獻(xiàn)尤為突出。

62、齊白石《葡萄圖》

【賞析】作品筆勢(shì)沉厚，用筆極富變化。葉片用大筆濕墨揮寫，后以濃墨鉤筋，墨色淋漓變幻，氣魄雄渾奔放；藤蔓出之以干澀之筆，內(nèi)含筋骨。筆法調(diào)動(dòng)了輕與重、干與濕，疏與密等形式美的各種對(duì)比因素，將之巧妙的統(tǒng)一在畫面之中，取得了不似之似的藝術(shù)效果。

63、八大山人山水

【賞析】朱耷的山水畫藝術(shù)無論章法、構(gòu)圖、筆墨、意境，均精妙異常。在山水畫創(chuàng)作中，他宗法董其昌，兼取黃公望、倪瓚，山水多取材荒山剩水，渺無人煙；樹木歪斜，枯枝敗葉，意境荒索冷寂，但又于蒼遠(yuǎn)境界中透出雄健簡(jiǎn)樸之氣，反映了他孤憤的內(nèi)心世界和倔強(qiáng)的個(gè)性。

64、晉王羲之《大道帖》

【賞析】《大道帖》是典型的“一筆書”，筆勢(shì)連貫回繞，氣勢(shì)暢達(dá)，而單字之結(jié)體卻近乎行書。末字“耶”的長(zhǎng)豎一反常態(tài)，特意夸張，縱長(zhǎng)勁挺，約占四五字的空間，在王字風(fēng)格中極為少見，故清人孫承澤等書家皆認(rèn)為是米芾所作。臺(tái)北故宮博物院藏。

65、關(guān)山月《梅花對(duì)聯(lián)》三屏

【賞析】關(guān)山月擅長(zhǎng)山水、花卉、書法，尤精畫梅，他筆下的梅花花枝繁盛，如火如荼，枝干入鐵，繁花似火，千姿百態(tài)，那種壯美和古逸之氣，已達(dá)到爐火純青之境地，享有很高的聲譽(yù)，可謂“更無花態(tài)度，全是雪精神”。

66、明徐渭名作《花竹圖》

【賞析】本幅以水墨圖繪竹石與花卉，根據(jù)他自己的題款，應(yīng)該有十六種花，請(qǐng)大家清點(diǎn)一下是否正確。畫中以微細(xì)多樣的墨色變化，大筆刷出石面，雙鉤白描畫竹，畫花的筆法則快速恣肆，時(shí)見暈染與水墨流動(dòng)，但墨調(diào)層次變化很多，畫面活潑熱鬧而有生意。

67、吳冠中作品《山村》

【賞析】畫家注重對(duì)真實(shí)自然的概括與抽象，更注重對(duì)畫面形式美的追求。從這件作品來看，點(diǎn)線面，黑白灰的形式美因素完美地融入了畫面的造型之中。畫面單純而不單調(diào)，形式雖為小品，卻表現(xiàn)出韻味無窮的一片江南，營(yíng)造出了空靈、清麗、明快，抒情的意境。

68、張大千《水殿清影》

【賞析】張大千先生的荷花中國(guó)畫，無論工筆、寫意均有豐富的情感意涵，能將荷花的高潔、清香、溫馨、嫵媚等品格表露無遺。對(duì)于氣韻問題，張大千曾說：“畫荷，最易也最難，易者是容易入手，難者是難得神韻。”

69、唐寅書畫

【賞析】唐伯虎是明代著名書畫家、文學(xué)家。繪畫與沈石田、文征明、仇英齊名,史稱“明四家”，筆法秀潤(rùn)縝密、瀟灑飄逸。但他坎坷一生，貧困凄苦，可謂是我國(guó)古代知識(shí)分子懷才不遇、無以報(bào)國(guó)的典型。如“唐伯虎三點(diǎn)秋香”等風(fēng)流傳說其實(shí)是后人的誤解。

70、傅抱石名作《湘夫人》

【賞析】《湘夫人》為傅抱石所作屈原《九歌》組畫之一。此畫中的湘夫人體態(tài)頎長(zhǎng)，面目豐腴，儀態(tài)端莊，似有唐以前仕女風(fēng)貌，高古游絲描般的衣紋勁健飄逸，色彩淡雅，明凈高潔。湖水中的波浪為畫家特創(chuàng)的筆法，與飄落的秋葉相襯托，深得“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”之意境。

71、陳逸飛《水鄉(xiāng)》

【賞析】陳逸飛的水鄉(xiāng)，大都采用暈涂筆法展現(xiàn)色調(diào)的過渡推移，肌理平靜舒緩，恰如其分地傳達(dá)出水鄉(xiāng)濕潤(rùn)清秀而朦朧的特點(diǎn)，交織出一曲恍惚的江南舊夢(mèng)。靈動(dòng)而不失厚重的筆觸，也極富中國(guó)水墨的韻致。

72、郎世寧作品

【賞析】郎世寧擅長(zhǎng)畫人物肖像、鳥獸，以歐洲技法為主，注重物象的解剖結(jié)構(gòu)、光影效果及立體感，將歐洲的焦點(diǎn)透視畫法傳播到中國(guó)。郎世寧的作品與清朝盛世的歷史時(shí)期密切相關(guān)，他的整個(gè)藝術(shù)生涯已經(jīng)成為中國(guó)美術(shù)歷史的一個(gè)組成部分，由此也確立了郎世寧在中國(guó)美術(shù)史上的地位。

73、徐悲鴻《秋興圖》

【賞析】徐悲鴻所畫的馬，桀驁不凡，自由奔放，觀之令人驚心動(dòng)魄，在寫實(shí)之中充滿了浪漫主義的風(fēng)格。畫家不僅把駿馬作為自己繪畫風(fēng)格的象征，更是一種精神的追求，是對(duì)自由和激情的贊美。

74、林風(fēng)眠作品《三思》

【賞析】與靜物一樣，花鳥特別是鳥的刻畫是林風(fēng)眠盛期藝術(shù)的主要體裁之一。對(duì)迅疾的中鋒運(yùn)線的頑強(qiáng)把握，則使鷺這種審美對(duì)象成為林風(fēng)眠藝術(shù)高度成熟的最集中體現(xiàn)，其筆下的鷺鷥，只用五六條線，迅疾而準(zhǔn)確，集力量與速度嚴(yán)整于一。

75、明徐渭《榴實(shí)圖》

【賞析】這幅《榴實(shí)圖》畫了一枝倒垂的石榴，碩果成熟，向日開口而裂，飽滿的榴子，滋潤(rùn)透明，富有質(zhì)感。蒼勁有力的枝干，稀疏松動(dòng)的榴葉，涉筆成趣，雖寥寥數(shù)筆，卻處處有畫境，筆筆見精神。臺(tái)北故宮博物院藏。畫家自題：“山深熟石榴，向日便開口。深山少人收，顆顆明珠走。文長(zhǎng)?！?/section>

76、雍正書法

【賞析】據(jù)《清國(guó)史世宗本紀(jì)》記載，雍正“書法遒雄，妙兼眾體”。從此作來看，雍正的書法作品的確是經(jīng)過了多年磨煉，有著深厚的功夫。從字體用筆來看，似乎臨仿趙孟作品較多，但柔媚之中含有剛強(qiáng)之氣，可以說是綿里藏針，這正體現(xiàn)出雍正的個(gè)性。

77、清虛谷《云溪艷菊?qǐng)D》

【賞析】虛谷是百年前清代畫壇獨(dú)樹一幟的畫家，其筆墨出神入化，側(cè)峰逆運(yùn)，淡彩焦墨，筆筆到位。整幅畫冷雋峭秀、傲岸清高，反映了畫家本身的性格。

78、張大千《荷香》

【賞析】張大千的畫得最多的還是荷花，他筆下的荷花娉娉婷婷、雍容高貴、姿態(tài)優(yōu)雅，極富氣質(zhì)和韻味。他說：“荷花最難下手的部分不是花，而是桿子，因?yàn)橐还P下去不得回頭，重描就不成畫了?！?/section>

79、江寒汀《海棠喜春圖》

【賞析】江寒汀擅長(zhǎng)花鳥畫，尤以描繪各類禽鳥著稱于世。他筆下的百鳥形態(tài)各異、動(dòng)靜自如、生動(dòng)形象，有“寒汀筆下鳥，天下到處飛”的贊譽(yù)。

80、蔣采蘋工筆重彩畫《憶版納》

【賞析】蔣采蘋的工筆花鳥畫作品以主觀地消解意象的自然形態(tài)，營(yíng)建一種超現(xiàn)實(shí)的空間意境。畫家的基本手段是以統(tǒng)一單純的色調(diào)和交織繁密的線條構(gòu)成畫面，將豐富的變化置換成類似版畫的單純處理，減少空間層次，弱化不同物象的質(zhì)感特征，從而完成畫家對(duì)工筆畫個(gè)性化的大膽實(shí)踐。

81、清袁耀《蓬萊仙境圖》

【賞析】袁氏父子畫蓬萊仙境作品很多，以本幅袁耀所作最為壯觀。圖中山形脈絡(luò)皆有動(dòng)勢(shì)，突兀怪異；以鬼面皴法畫出的山石奇形怪狀，層次豐富。華麗嚴(yán)整的宮殿與雄偉而富有動(dòng)感的山水巧妙地融合，渾然一體，形成畫面中動(dòng)與靜、整齊與活潑的鮮明對(duì)比，氣勢(shì)博大。北京故宮博物院藏品。

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