曾主持為慶祝香港回歸創(chuàng)作的大型雕塑及《世紀壇》壁畫等工程，并出版?zhèn)€人畫集《杜大愷水墨精品選》和文藝理論文集。

杜大愷是清華大學美術(shù)學院教授，博士生導師，清華大學美術(shù)學院當代藝術(shù)研究所所長，兼任中國國家畫院公共藝術(shù)院執(zhí)行院長，建設(shè)部園林學會公共藝術(shù)委員會主任，青島當代藝術(shù)研究院名譽院長 ，曾任北京美術(shù)家協(xié)會副主席。

1978年，杜大愷考取中央工藝美術(shù)學院研究生，師從祝大年先生，曾得到張仃、龐薰琹、雷圭元、鄭可、吳冠中、袁運甫諸先生教誨。

叛逆畫家（新筆墨畫家）杜大愷：對當代生活題材放縱式地捕獲：摩天樓、廠房、廣告牌、轉(zhuǎn)播塔、漁村、路燈、鐵絲網(wǎng)、高速路、標志牌、圍墻等等，一古腦地進入了畫面。這些在傳統(tǒng)中國畫看起來卑微、邊緣的物象堂皇地取代了主流題材的地位。畫面中對當下生活的敏感，對其場景隨心所欲的擇取，新筆墨書寫中的從容與悠然，以及由此形成的散文般的自由。細察之下，從每一個微小的、不起眼的景物構(gòu)成和筆墨探索中，我們可以輕而易舉地辨識出杜大愷為中國畫新形態(tài)所付出巨大勞動的痕跡。用“煉金術(shù)士”來形容杜大愷的工作性質(zhì)或許是貼切的，因為他的畫面天然帶有實驗性質(zhì)——以實驗開始并以實驗收場。這樣的工作姿態(tài)，不僅讓杜大愷一直與所謂“傳統(tǒng)派”保持著理性的距離，而且亦與他所景仰的先輩如林風眠、吳冠中的藝術(shù)相去甚遠。因而，杜大愷的當代水墨探索之路，看上去更像是一個人的。杜大愷早年曾從事裝飾藝術(shù)創(chuàng)作，在陶瓷、金工、纖維、木、石、漆等各種工藝門類中均有所斬獲。所師者，如龐熏琹、祝大年、吳冠中、袁運甫等多為革故鼎新的倡導者和踐行者。略嫌駁雜甚至有些迷離的藝術(shù)起點，決定了杜大愷藝術(shù)認知結(jié)構(gòu)和實踐方式的開放性，而其中不斷釀造的革新意識，則使他注定要成為對未知領(lǐng)域充滿好奇并加以探索的人。這種景象獨特的魅力在于，藝術(shù)家沉醉于其中，以感性創(chuàng)作的方式超越了中國畫面臨的一系列難題。