格律詩中的平仄相配和孤平

平仄相配

平仄相配是近體詩的重要條件，主要是指平仄的交互，其限制是很嚴的。一句之內(nèi)，要求兩個鄰近的音步實現(xiàn)轉(zhuǎn)變。如仄仄之后必須是平平，平平之后必是仄仄。

平仄在詩詞中又是怎樣交互的呢?我們可以概括為五句話：

①平仄在本句中是交替的;

②平仄在對句中是相對的;

③平仄在鄰句中是相粘的;

④防止孤平、三平尾;

⑤一三五不論，二四六分明。

如王之渙的《登鸛雀樓》：

白日依山盡，黃河入海流。

●●○○●，○○●●○。

欲窮千里目，更上一層樓。

●○○●●，●●●○○。

就本詩來說，每兩個字一個節(jié)奏。仄起句仄仄后面跟著的是平平，平平后面跟著的是仄。平起句平平后面跟著的是仄仄，仄仄后面跟著是平。這就是第一規(guī)則，平仄在本句中是交替的。其中，“白日”對“黃河”，是仄仄對平平，“依山”對“入海”，是平平對仄仄，“盡”對“流”，是仄對平，這就是第二規(guī)則平仄在對句中是相對的。至于防止句尾三連平和孤平;一三五不論，二四六分明。我們將在后面的“孤平”“格律”等章節(jié)中做詳細介紹。

由于平聲高揚、開朗、綿長，仄聲低沉、收斂、短促，音的性質(zhì)各有特點，因而產(chǎn)生的情調(diào)各異。按照音樂的特點要求——和諧、變化、抑揚頓挫等，詩詞之中平仄互相配合，交錯出現(xiàn)，吟誦起來，必會產(chǎn)生鮮明的節(jié)奏和音樂之美。

毛澤東在給陳毅的信中說過：“不講平仄，即非律詩?！奔热环Q之為律詩，平仄是一定要講的。這是詩的藝術(shù)屬性決定的。“仄仄平平仄，平平仄仄平”實際就是“短短長長短，長長短短長”。好比一個是鑼，敲起來“當(dāng)當(dāng)”響，一個是鈸，敲起來“嚓嚓”響。一個勁兒敲鑼“當(dāng)當(dāng)當(dāng)當(dāng)當(dāng)當(dāng)當(dāng)”，你會覺得單調(diào)，不好聽;反之，一個勁兒敲“嚓嚓嚓嚓嚓嚓嚓”也不好聽。“當(dāng)當(dāng)嚓嚓當(dāng)，嚓嚓當(dāng)當(dāng)嚓”，就有了樂感了?！耙怀垭u天下白”本該是“雄雞一唱天下白”，為什么顛倒?就是為了講平仄?！耙怀垭u天下白”是“仄仄平平仄仄平”，兩字一拍，平仄交替，具有強烈的節(jié)奏感和音樂之美。

孤平

孤平是近體詩詞所特有的一個專用名詞。什么是孤平?韻句中除韻腳之外只有一個平聲字，謂之孤平。

孤平只適合于五言，而且只對韻句而言，所以歸述為只有一種實例：仄平仄仄平。引申到七言則是：仄仄仄平仄仄平，平仄仄平仄仄平。此觀點被絕大多數(shù)人認同。例如：

醉多適不愁。(高適《淇上送韋司倉》)

●○●●○

百歲老翁不種田。(李頎《野老曝背》)

●●●○●●○

這兩句犯孤平的詩句，是王力先生組織學(xué)者在《全唐詩》中找到的。這里“醉”字應(yīng)平卻仄了，“老”字也是應(yīng)平而仄了。這兩句犯了孤平的律句，也許是高適、李頎屬一時疏忽所致，也許是故意用古詩所容許的平仄，因為高、李都是盛唐初期的人，當(dāng)時詩律未細，可能也是一個原因。不管怎么說，在唐宋千萬首詩中很難找到犯孤平的句子，已經(jīng)足以證明孤平是詩人極力避忌的一個毛病。

特別說明的是，在七言中：仄平仄仄平平仄，其中前面出現(xiàn)兩仄夾一平，但后面又出現(xiàn)雙平，則不能稱為“孤平”句，反之，平平仄仄仄平仄，前面出現(xiàn)雙平，兩后又出現(xiàn)兩仄夾一平之現(xiàn)象，因為不在韻句中，雖不能斷定為“孤平”句，但可以認定為“拗”句。

孤平是格律詩的大忌，所以在創(chuàng)作律詩的時候，要特別注意避免孤平。因為一旦犯了孤平，必然會造成通篇聲律的失調(diào)。

但我們也要特別注意，犯孤平指的只是單平腳的句子五言“○○●●△”、七言“●●○○●●△”這個格式，仄收的句子即使只有一個平聲字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媢家》：“我宿五松下”，李商隱《登樂游原》：“向晚意不適”，雖然只有一個平聲字，甚至連一個平聲字都沒有，也只算是一般的拗句，不算孤平。至于像孟浩然《臨洞庭上張丞相》：“八月湖水平”，那又屬于另外一種拗句，也不在孤平之列。