據(jù)查閱相關(guān)資料，為推動群眾性美術(shù)創(chuàng)作活動的深入開展，1972年至1975年，國務(wù)院文化組（后該為文化部）每年都舉辦一次全國性美術(shù)展。四次美展中，1972年的《紀(jì)念毛主席在延安文藝座談會上的講話發(fā)表三十周年美術(shù)作品展》和1974年的《慶祝建國25周年美術(shù)作品展》為綜合展，影響最大。

文化大革命之后以國家名義舉辦的第一個全國美術(shù)展，亦即“紀(jì)念毛主席在延安文藝座談會上的講話發(fā)表三十周年全國美術(shù)作品展覽”于1972年5月23日在北京中國美術(shù)館開幕。舉辦了兩個月。展出的270多件作品，分屬國畫、油畫、版畫、年畫、宣傳畫、水彩畫剪紙等多種藝術(shù)形式，由于自1964年全國美術(shù)展覽以來，一直沒有舉辦過全國性的大型美術(shù)展覽，所以這次展覽展出的作品包括了文化大革命以來產(chǎn)生的一系列優(yōu)秀作品，如《毛主席去安源》、《毛主席視察廣東農(nóng)村》等，要看作是對幾年來美術(shù)創(chuàng)作的一次大檢閱。

《毛主席去安源》 作者劉春華

《毛主席視察廣東農(nóng)村》 作者陳衍寧

展覽開幕的第二天，《人民日報》即在頭版頭條發(fā)表了熱情洋溢的長篇消息報道，標(biāo)題是《在毛主席無產(chǎn)階級革命文藝路線的指引下，我國涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀美術(shù)和攝影作品》。在這篇報道中，作者不僅認(rèn)為所有參展作品“以飽滿的政治熱情和明朗的色調(diào)，歌頌了毛主席和毛主席革命路線的勝利，抒發(fā)了我國各族人民熱愛黨熱愛毛主席的深厚無產(chǎn)階級感情，描繪了我國社會主義革命社會主義建設(shè)的壯麗圖景，塑造了各條戰(zhàn)線上的無產(chǎn)階級英雄形象”，而且認(rèn)為“作品題材的廣泛性和形式、風(fēng)格的多樣性是這次展覽的特色之一”?？陀^地看,1972年全國美展基本從題材上和風(fēng)格上確定了美術(shù)創(chuàng)作的大格局，對后來三屆展覽影響極大。

《湖南共產(chǎn)主義小組》 作者周樹橋

《銅墻鐵壁》 作者秦文美

《古田會議》 作者何孔德

《紀(jì)念毛主席在延安文藝座談會上的講話發(fā)表三十周年美術(shù)作品集》是我們目前能夠看到反映“延座”展覽最全面的一本畫集。其中，以毛主席革命實踐為題材的12幅，革命歷史畫有8幅，塑造工農(nóng)后英雄形象和反映各條戰(zhàn)線大好形勢有的24幅，以工農(nóng)業(yè)建設(shè)及革命圣地為背景創(chuàng)作的新風(fēng)景畫17幅，余下的則是認(rèn)真看書學(xué)習(xí)、要準(zhǔn)備打仗、知識青年上山下鄉(xiāng)等題材的畫作。

《礦山新兵》 作者楊之光

《洪爐煉精鋼》 作者張洪文 劉榮仁

《又是一個豐收年》 作者顧盼 潘鴻海

《我是海燕》 潘嘉峻

該展覽是文革時期美術(shù)作品集大成，匯集了當(dāng)代近百名著名畫家作品，時代特色濃厚，每幅畫作都是經(jīng)典，而且大部分都是畫家文革時期的代表作，流傳甚廣。所以該作品選基本涵蓋了文革時期所有有影響的美術(shù)作品。

《做人要做這樣的人》 作者單聯(lián)孝

《紅太陽光輝暖萬代》 作者亢佐田

《草原小學(xué)》 作者馬振華

新中國成立后，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，在毛澤東思想指導(dǎo)下，當(dāng)家做主的人民群眾迸發(fā)出了巨大的社會主義建設(shè)熱情，人們充滿理想，充滿豪情，自力更生，艱苦奮斗，敢想敢干，戰(zhàn)天斗地。到處是熱火朝天的建設(shè)場景，到處是你追我趕轟轟烈烈的勞動競賽，偉大祖國欣欣向榮，一派繁榮景象。激發(fā)了畫家們的創(chuàng)作熱情和靈感。他們在毛主席延安文藝座談會講話思想指導(dǎo)下，堅持文藝為工農(nóng)兵服務(wù)，通過深入生活，深入基層，拜人民為師，與人民群眾打成一片，創(chuàng)作出了這一批傳世經(jīng)典。這些優(yōu)秀作品非常有感染力和號召力，鼓舞人心，催人奮進(jìn)，在給人的美好享受的同時，也產(chǎn)生了強大的精神動力，激勵人們?nèi)硇耐度氲絺ゴ蟮纳鐣髁x建設(shè)當(dāng)中去。