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5月18日是國(guó)際博物館日，法國(guó)思想家托克維爾說(shuō)：“當(dāng)過(guò)去不再照亮未來(lái)，人心將在黑暗中徘徊。”博物館作為歷史的保存者和記錄者，被許多人視為一座城市的靈魂?！八粌H裝載著人類的文明故事，它的存在，本身就是一個(gè)故事?！?/section> 
沒(méi)有看到曾侯乙編鐘，想必會(huì)非常遺憾；很多時(shí)候，就是這個(gè)博物館的“鎮(zhèn)館之寶”，是如何從數(shù)量甚巨的藏品中“C位出道”的呢？
《博物館的“鎮(zhèn)館之寶”是怎么選出來(lái)的？》 （節(jié)選）作者/ 陳履生 朗讀：董華 配樂(lè)：Franz Schubert - Rosamunde Op.26 - III. Intermezzo全世界很多博物館都有一兩件被稱為鎮(zhèn)館之寶的藏品，是人們參觀博物館必看的展品。藏品成為“鎮(zhèn)館之寶”，最重要的是公眾對(duì)它的認(rèn)可。法國(guó)盧浮宮達(dá)·芬奇的《蒙娜·麗莎》，荷蘭國(guó)家博物館倫勃朗的《夜巡》，荷蘭海牙皇家美術(shù)館維米爾的《戴珍珠耳環(huán)的少女》，德國(guó)柏林新博物館中《埃及王后納芙蒂蒂的頭像》，美國(guó)芝加哥菲爾德博物館世界上最大的霸王龍骨骼，菲律賓自然歷史博物館里獲吉尼斯世界紀(jì)錄的最大的鱷魚(yú)標(biāo)本，中國(guó)國(guó)家博物館中商代的后母戊方鼎，湖北省博物館的戰(zhàn)國(guó)曾侯乙青銅編鐘，湖南省博物館的漢代馬王堆T形帛畫(huà)，都是公認(rèn)的鎮(zhèn)館之寶。也有像美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館這樣世界上最大的博物館機(jī)構(gòu)，大英博物館這樣世界上最早向公眾開(kāi)放的公共博物館，雖然藏品數(shù)量巨多，很多都具有重要的歷史和藝術(shù)價(jià)值，但說(shuō)不出哪件藏品是代表該館的鎮(zhèn)館之寶。因此，鎮(zhèn)館之寶只是民間的說(shuō)法，很難確定統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。從一座博物館幾十萬(wàn)、上百萬(wàn)的藏品中找出一件鎮(zhèn)館之寶，是有相當(dāng)難度的。其一難在形成共識(shí)，其二難在是否能夠“鎮(zhèn)得住”。形成共識(shí)是最難的，鎮(zhèn)得住與鎮(zhèn)不住只是相對(duì)而言。維米爾畫(huà)作《戴珍珠耳環(huán)的少女》所謂“鎮(zhèn)館之寶”，必須具有唯一性、獨(dú)特性、稀缺性、重要性、不可替代性，必須能夠表現(xiàn)其獨(dú)特的歷史和藝術(shù)價(jià)值，如最大、最??；最高、最矮；最長(zhǎng)、最短；最重、最輕；等等。唯一性是比較容易確認(rèn)鎮(zhèn)館之寶的標(biāo)準(zhǔn)之一，比如在自然歷史博物館中最大的恐龍、最大的鱷魚(yú)，等等，都是同類藏品或其他博物館難以企及的。獨(dú)特性是鎮(zhèn)館之寶的基本要求，稀缺性往往表現(xiàn)在材質(zhì)方面，重要性往往關(guān)聯(lián)著歷史和藝術(shù)的學(xué)術(shù)性。不可替代性是佐證歷史或說(shuō)明藝術(shù)成就重要性的重要證據(jù)。張擇端《清明上河圖》（局部） 點(diǎn)擊圖片了解更多藝術(shù)博物館收藏著燦若繁星的歷代畫(huà)家作品，能夠成為鎮(zhèn)館之寶的那一定是最為突出的。如達(dá)·芬奇的《蒙娜·麗莎》，盡管它沒(méi)有《最后的晚餐》那樣巨大的幅面，也沒(méi)有嚴(yán)密而復(fù)雜的內(nèi)在結(jié)構(gòu)以及經(jīng)典的題材內(nèi)容，可是，如果沒(méi)有《蒙娜·麗莎》，達(dá)·芬奇會(huì)黯然失色，盧浮宮也輝煌不再。僅僅是《蒙娜·麗莎》那神秘的微笑，就有無(wú)數(shù)專家研究和闡釋過(guò)，還有蒙娜·麗莎的身世、達(dá)·芬奇密碼，都是達(dá)·芬奇的其他作品所沒(méi)有的。荷蘭國(guó)家博物館的鎮(zhèn)館之寶是倫勃朗1642年36歲時(shí)創(chuàng)作的《夜巡》，是倫勃朗一生所畫(huà)500余幅作品中最特別、最重要的一幅。該畫(huà)以舞臺(tái)劇的方式表現(xiàn)了阿姆斯特丹城射手連隊(duì)成員的群像，射手們各自出錢請(qǐng)倫勃朗創(chuàng)作?？墒牵瓿芍笊涫謧儏s不滿意，因?yàn)槊總€(gè)人在畫(huà)面中的大小、位置、光線明暗等不盡相同。由此他們發(fā)動(dòng)市民不擇手段地攻擊倫勃朗，鬧得整個(gè)阿姆斯特丹沸沸揚(yáng)揚(yáng)，最終酬金也由5250荷蘭盾削減到1600荷蘭盾，最為嚴(yán)重的是此后很少有人來(lái)找倫勃朗畫(huà)集體肖像，畫(huà)商們也疏遠(yuǎn)了倫勃朗，使得這位偉大的荷蘭畫(huà)家63歲時(shí)在貧病中去世。該畫(huà)一直被荷蘭王室所收藏，直到19世紀(jì)荷蘭國(guó)家博物館成立后成為該館的藏品。中國(guó)國(guó)家博物館的后母戊方鼎以832.84千克的重量成為中國(guó)青銅器之王。它于1939年3月在河南安陽(yáng)武官村出土，為防止方鼎落入當(dāng)時(shí)侵華日軍的手中又被重新埋入地下。1946年6月，當(dāng)時(shí)安陽(yáng)政府的一位陳參議勸說(shuō)藏家把方鼎上交政府，重新出土后運(yùn)到南京，并于1948年首次在南京展出。1949年，方鼎擬運(yùn)臺(tái)灣而先期抵達(dá)上海，因?yàn)轱w機(jī)艙門寬度不夠而不能上飛機(jī)，又回到南京藏于南京博物院。1959年，從南京調(diào)往北京，成為中國(guó)歷史博物館（即中國(guó)國(guó)家博物館）的鎮(zhèn)館之寶。由此可見(jiàn)，圍繞著鎮(zhèn)館之寶，通常都有一些為人津津樂(lè)道的故事和傳世過(guò)程，它們自身也是學(xué)術(shù)研究的重要對(duì)象，而研究的新發(fā)現(xiàn)又更加豐富了鎮(zhèn)館之寶的內(nèi)容。博物館的鎮(zhèn)館之寶基本上是固定在某個(gè)位置不能移動(dòng)的，也有相應(yīng)的國(guó)家法律規(guī)定它們不能出國(guó)、不能出館。如意大利烏菲齊博物館中波提切利的《維納斯的誕生》、俄羅斯圣彼得堡俄羅斯博物館中列賓的《伏爾加河上的纖夫》，都是釘在墻上的，什么時(shí)候去看都在那里。而中國(guó)，很多鎮(zhèn)館之寶都在國(guó)家公布的《禁止出國(guó)（境）展覽文物目錄》之中，不僅是限制出境，就是離開(kāi)自己所屬的館都非易事。它們靜靜地陳列在博物館的主要展廳中，從展出空間的規(guī)劃、展出方式的設(shè)計(jì)，展柜的安排等，都表現(xiàn)出了特別的尊重。博物館的鎮(zhèn)館之寶是這個(gè)國(guó)家或博物館的驕傲，它們并不是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)海選或討論協(xié)商所產(chǎn)生的，也沒(méi)有博物館的公示，它們往往是社會(huì)的約定俗成。它們是在博物館發(fā)展歷史過(guò)程中，在人們對(duì)于歷史和藝術(shù)的認(rèn)識(shí)發(fā)展中逐漸產(chǎn)生的。因此，這種聚焦的歷史過(guò)程，是鎮(zhèn)館之寶必不可少的。原標(biāo)題為《博物館的“鎮(zhèn)館之寶”》 選文有刪減
陳丹燕曾說(shuō)：“每當(dāng)我走向博物館，心里都會(huì)響起一個(gè)聲音，說(shuō)著同樣一句話：這又是一間往事住的房間。”博物館，凝結(jié)了時(shí)空，跨越了今古，聯(lián)動(dòng)了歷史，締造出一種別樣的浪漫。奧地利攝影師Stefan Draschan就用一種特殊的方式記錄下了這種浪漫，他用鏡頭拍下了博物館里那些“人與作品相撞”的瞬間，或是撞衫，或是撞發(fā)色和發(fā)型，或是撞姿勢(shì)和神態(tài)……觀眾與他們正凝視的藝術(shù)作品巧妙地匹配在一起，連接在一起，仿佛擁有了某種靈魂的共振。圖片均來(lái)自?shī)W地利攝影師Stefan Draschan 就開(kāi)啟了一場(chǎng)與時(shí)空的浪漫之約。你被人類文明史上那些最閃耀的靈魂?duì)款I(lǐng)著，你被人類藝術(shù)史上那些最精華的作品環(huán)繞著，得以融進(jìn)另一個(gè)逝去的遙遠(yuǎn)世界，以此，觸達(dá)了某種超越現(xiàn)實(shí)的永恒。
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