很多學(xué)習(xí)書(shū)法的人都想在“寫(xiě)”上下功夫，然而這個(gè)“寫(xiě)”字，卻讓更多的人望而卻步。寫(xiě)，就是用毛筆來(lái)書(shū)寫(xiě)，寫(xiě)中又包含了很多的技法，所以說(shuō)，一個(gè)“寫(xiě)”字，就讓人難以盡致。反過(guò)來(lái)說(shuō)，技法中包含的技巧問(wèn)題，都是通過(guò)寫(xiě)來(lái)完成的。如何提升書(shū)寫(xiě)能力？并且使技法水平大大提升，也成為很多書(shū)法愛(ài)好者一直以來(lái)所為關(guān)心的事情了。下面針對(duì)書(shū)法名碑《好大王》的書(shū)寫(xiě)特點(diǎn)，談?wù)勌嵘龝?shū)寫(xiě)能力的技巧問(wèn)題。

《好大王》碑的主要特點(diǎn)

《好大王》碑是清末時(shí)期發(fā)現(xiàn)的，它是高句麗19代王遺留下來(lái)的作品，高達(dá)6米多，最寬處也有2米有余，是一個(gè)方柱形，共44行，滿(mǎn)行41字，共l 775字，此碑系高句麗第20代王長(zhǎng)壽王為其父親19代王好太王所立。碑文涉及高句麗建國(guó)傳說(shuō)。

關(guān)于《好大王》碑的書(shū)體。有很多人認(rèn)為，《好大王》碑是楷書(shū)作品，因?yàn)樗囊恍┕P畫(huà)、字形都具備了楷書(shū)的主要特點(diǎn)，但也有人認(rèn)為，它是一件隸書(shū)作品，就其筆法與字法來(lái)說(shuō)，與隸書(shū)相差無(wú)幾。盡管有這樣那樣的爭(zhēng)論，但歷史上的一些專(zhuān)家都把它當(dāng)作隸書(shū)作品來(lái)對(duì)待。清鄭文焯在《永樂(lè)太王碑譯文纂考》中稱(chēng)此碑為“八分書(shū)”，榮禧在《高句麗和樂(lè)太王墓碑讕言》中稱(chēng)其“篆隸相羼，兼多省文，古樸可喜，極似魏碑，而書(shū)法過(guò)之，恂足珍矣。”由此可見(jiàn)，此碑的書(shū)體除了隸書(shū)、楷書(shū)的特點(diǎn)外，還有篆書(shū)的遺風(fēng)。

《好大王碑》書(shū)體似介于隸、楷之間，既沒(méi)有隸書(shū)那樣的蠶頭雁尾，也沒(méi)有波磔筆畫(huà)，線(xiàn)條質(zhì)樸厚重，自然無(wú)華。看似平平淡淡，不做作修飾，提按用筆的變化不大，字形方正飽滿(mǎn)。實(shí)則筆畫(huà)撐滿(mǎn)字格，張力十足，撇捺內(nèi)斂，中宮疏朗。外似方頭方腦、憨態(tài)可掬，內(nèi)質(zhì)平淡中和、不事逞強(qiáng)。這就是《好大王碑》書(shū)法的主要風(fēng)格。但是它卻給人一種天然渾樸、自然天成的藝術(shù)性感受。

用筆第一，追求厚重之感

基于《好大王碑》的主要特點(diǎn)，不論在學(xué)習(xí)隸書(shū)還是其它書(shū)體時(shí)，都要把用筆作為第一要?jiǎng)?wù)，只有用筆得法，才能寫(xiě)出精妙的書(shū)作來(lái)。由于《好大王碑》的書(shū)風(fēng)特點(diǎn)為渾厚蒼茫，所以在學(xué)習(xí)臨摹時(shí)應(yīng)當(dāng)把渾厚之用筆作為重要目標(biāo)來(lái)學(xué)習(xí)。

古人講，用筆千古不易。但是，作為《好大王碑》來(lái)說(shuō)，它既然是隸書(shū)書(shū)體，就繼承了篆書(shū)的用筆之法。篆書(shū)用筆是平移加絞轉(zhuǎn)，那么，《好大王碑》對(duì)此用筆也不例外。在書(shū)寫(xiě)時(shí)，要盡力做到平移與絞轉(zhuǎn)之法，只有這樣才能體現(xiàn)出它的藝術(shù)風(fēng)格來(lái)。

平移，就是指毛筆在中鋒用筆的狀態(tài)下，使得其在前行中的動(dòng)作保持不變，筆畫(huà)中盡量少提按，少使轉(zhuǎn)，但是，在平移過(guò)程中，卻要澀行用筆。什么是澀行？按照沃興華的說(shuō)法，就是使毛筆的筆桿與其前進(jìn)方向正好相反的方向行筆，如毛筆向右行進(jìn)，而筆桿卻倒向了左方，這樣的用筆可以產(chǎn)生出線(xiàn)條的質(zhì)感，并且與中鋒用筆共同形成了點(diǎn)畫(huà)的厚重與蒼茫。

絞轉(zhuǎn)，就是指筆畫(huà)中筆鋒的轉(zhuǎn)換用筆。我們知道，在書(shū)寫(xiě)一個(gè)筆畫(huà)時(shí)，或平筆或轉(zhuǎn)折，都有可能使毛筆筆鋒發(fā)生改變，為了保持中鋒用筆的狀態(tài)，而此時(shí)就要用到絞轉(zhuǎn)的筆法。雖然，在與高句麗同時(shí)期的東晉時(shí)代，絞轉(zhuǎn)筆法在王羲之的行書(shū)那里已經(jīng)得到成熟，但隸書(shū)中的絞轉(zhuǎn)依然處于興盛，是人們書(shū)寫(xiě)用筆的主要方法。

推筆穩(wěn)進(jìn)，是掌握筆法的重要方法

對(duì)于《好大王碑》來(lái)說(shuō)，雖然有這樣那樣的用筆方法，但其中的核心用筆則是要做到穩(wěn)、實(shí)、準(zhǔn)。只有把握好這三個(gè)字的特點(diǎn)以后，才能達(dá)到它的書(shū)風(fēng)要求。

穩(wěn)，就是穩(wěn)健，不冒進(jìn)，不平滑，不急躁。每一個(gè)筆畫(huà)，都要穩(wěn)當(dāng)平移，不要認(rèn)為，平移就是平平地推過(guò)去就可以了，而是要消除油滑、毛躁的流弊，要把筆畫(huà)看成是由多個(gè)點(diǎn)構(gòu)成的形狀來(lái)對(duì)待，這一個(gè)點(diǎn)寫(xiě)完了才能寫(xiě)下一個(gè)，點(diǎn)畫(huà)是由多個(gè)“切塊”構(gòu)成的，這樣說(shuō)起來(lái)就容易理解一些，而不是一帶而過(guò)的書(shū)寫(xiě)方法。

實(shí)，就是實(shí)在、踏實(shí)。書(shū)寫(xiě)《好大王碑》時(shí)，要做到用筆要實(shí)，用力要實(shí)。用筆不能有輕飄之感，由于其中的點(diǎn)畫(huà)少有提按用筆，這時(shí)就要使用力要實(shí)，切忌一提一按。

準(zhǔn)，就是下筆要準(zhǔn)。落筆后，多要肯定自己的寫(xiě)法，切不可顧及是否正確，或瞻前顧后、三心二意，注意力不能分散，手筆要準(zhǔn)，才能達(dá)到書(shū)寫(xiě)要求。

執(zhí)筆得當(dāng)，是提升筆力的重要前提

為什么很多人都認(rèn)為，書(shū)法的筆力主要來(lái)自于篆隸用筆？其中一個(gè)很重要的原因就在于篆隸書(shū)法中的用筆方法。那么，篆隸用筆有什么主要特點(diǎn)呢？就小篆來(lái)說(shuō)，必須要有正確的執(zhí)筆方法，小篆的線(xiàn)條都是平推用筆而來(lái)的，平推，就是使毛筆在中鋒行筆時(shí)，保持一定的姿勢(shì)不變，除非圓轉(zhuǎn)時(shí)要捻管。

而上述動(dòng)作中，最為核心的就是它的執(zhí)筆方法問(wèn)題。如果在學(xué)習(xí)《好大王碑》時(shí)，借鑒于小篆的書(shū)寫(xiě)方法，則就會(huì)使學(xué)習(xí)更加容易和輕松了。執(zhí)筆時(shí)，盡量使毛筆垂直于紙面，使筆行走在點(diǎn)畫(huà)的中間部位，從而才能使線(xiàn)質(zhì)更上層次。一些人認(rèn)為，如果把毛筆拿得垂直了，那怎么寫(xiě)字？其實(shí)，這樣的原因就是因?yàn)槠綍r(shí)不注重這個(gè)方法，而多數(shù)情況下像拿硬筆那樣執(zhí)筆的習(xí)慣所導(dǎo)致的。

上面對(duì)書(shū)法中，尤其是以《好大王碑》為例，說(shuō)明學(xué)習(xí)書(shū)法，提升筆力的三個(gè)主要方法，這是書(shū)法中的基礎(chǔ)方法，也是學(xué)習(xí)諸如《好大王碑》的重要方法問(wèn)題，如果把這些方法掌握了，就能獲得學(xué)習(xí)書(shū)法的基本技巧，為日后學(xué)習(xí)行草書(shū)或楷書(shū)書(shū)體奠定好的基礎(chǔ)。