導(dǎo)語 “天下文章一大抄，看你會抄不會抄?！彼^抄，說的好聽是借、借用，甚至脫化、化用；說的不好聽就是偷，就是剽竊，就是“文屠”、“文抄公”。不管說的好聽不好聽，關(guān)鍵在于會抄不會抄，會偷不會偷。古今詩人詞家擅抄善偷者不乏其人。 正可謂：“熟讀唐詩三百首，不會作詩也會謅?！睋Q個說法更是：“熟讀唐詩三百首，不會作詩也會偷?！敝a也罷，偷也罷，還是抄也罷，只要心術(shù)正、筆法精，未嘗不是好事。換言之，讀的作品多了，往往因賞其詞、愛其句，或賞其情、愛其意，一旦自己下筆，便有意無意地承借脫化他人佳句，也是一種作法。總之，自己肚中有多少墨水、有多少詩詞，創(chuàng)作中又怎樣熟練且巧妙地抄來、借來、偷來，才是硬道理，才見真功夫。

第 一 式 月移花影約重來（小抄） 遍讀古人詩詞作品，隨處可見略施抄襲小技者。老卡孤陋寡聞，只能援引二三。 宋蘇東坡見梨花盛開，便想起唐杜牧《初冬夜飲》二句：“砌下梨花一堆雪，明年誰倚此闌干?！痹诓粋轮髑闆r下， 東坡先生輕悄悄摘取一株嫁接到自家東欄梨花上：“梨花淡白柳深青，柳絮飛時花滿城。惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明?！保ㄅc本案無關(guān)：東坡先生亦“花”癡也，此處飛“花”亂舞，難怪不甚清明。） 蘇東坡這首《東欄梨花》詩，一作《東闌梨花》，故又有“惆悵東欄一枝雪”、“惆悵東闌一株雪”等多樣版本。該詩是古今梨花詩最為著名的一首，新翻兩句，風(fēng)情別樣，韻味尤足。及至元邵亨貞《清平樂》“一枝晴雪初干，幾回惆悵東闌”詞句，又是一番新意，這是邵就著東坡那株梨花繼續(xù)嫁接而來的，好手段。 再如唐無名氏《長信宮》有句：“風(fēng)引漏聲過枕上，月移花影到窗前?！彼瓮醢彩阌辛恕兑怪薄罚骸敖馉t香盡漏聲殘，翦翦輕風(fēng)陣陣寒。春色惱人眠不得，月移花影上欄干?！彼卫钋逭毡阌辛恕朵较场罚骸袄C面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮，眼波才動被人猜。 一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來?！?小抄一式乃起手式，學(xué)好此式，小小手腳也能整出新意，整出精品。高手如此重視，新手更不可小覷。

第 二 式 一簾新雨杏花寒（ 巧 抄 ） 南宋祁門人氏方岳方巨山在當(dāng)時名聲已經(jīng)很大，他的詩是從江西派入手，又與江湖詩人相近，其田園風(fēng)情短篇樸素圓潤，歷來為世人稱道。盡管這樣，他對抄襲大法仍津津樂道。 例如他的《農(nóng)謠五首》之五：“漠漠余香著草花，森森柔綠長桑麻。池塘水滿蛙成市，門巷春深燕作家。”這后兩句尤見詩人用心和功夫。事實上，這后兩句“得來全不費工夫”。 北宋彭城人氏陳師道陳后山早就在《春懷示鄰里》寫道：“斷墻著雨蝸成字，老屋無僧燕作家。剩欲出門追語笑，卻嫌歸鬢著塵沙。風(fēng)翻蛛網(wǎng)開三面，雷動蜂巢趁兩衙。屢失南鄰春事約，只今容有未開花。” 方的七絕同陳的七律，詩風(fēng)極其相近，巨山后兩句基本出自后山前兩句，他倆同為“燕作家”，不管“門巷春深”深幾許，也不管“老屋無僧”住何人，單單看那歸來“作家”的小燕子，何其相似乃爾！膽大且巧抄者，巨山也。 又如他的《春寒》名句“客又不來春又老，一簾新雨杏花寒”，則出自唐代戴叔倫的《蘇溪亭》。戴詩曰：“燕子不來春事晚，一汀煙雨杏花寒?！倍潭淌淖志尤幌嗤藗€字，后一句七個字居然相同五個字，不可不謂之巧也。 誠然，巧亦有度，過了，就會鬧出笑話。再以方岳為例，他的《題八士圖》“飛絮游絲芳草路，淡煙疏雨落花天”聯(lián)句相當(dāng)精美，如果再讀讀唐代詩人牟融《 陳使君山莊》二句“流水?dāng)鄻蚍疾萋?，淡煙疏雨落花天”，不難看出，十四字中只是換了上聯(lián)四個字。難怪不少人譏諷他“腫了半邊臉”，難怪他羞得真象腫了臉，好長一段時間不敢見客。 任何招式都有其技巧，研習(xí)巧抄一式，更應(yīng)循序漸進，進而熟能生巧。研習(xí)此式，還得把握其度，才不至于弄巧成拙。

第三式 占盡風(fēng)情向小園（ 大 抄 ） 梅妻鶴子宋代大詩人林逋的《山園小梅》可謂家喻戶曉，詩曰：“眾芳搖落獨暄妍，占盡風(fēng)情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊?！?完全可以說，林詩“疏影”、“暗香”這一聯(lián)句，是大偷特抄五代南唐江為殘句。根據(jù)所能查到的資料表明，江為曾留下“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏”斷句，一來由于這不是完整詩篇且無題，所以未能生成統(tǒng)一諧和的主題及意境；再則由于該聯(lián)既寫竹、又寫桂，竹、桂二實寫無法使人產(chǎn)生靈動的遐想，所以一直未能被世人稱頌。于是，林逋便將該聯(lián)每句只改動一字，由實詞變成虛詞，從既寫竹、又寫桂，變成獨寫梅，故使得山園小梅有了萬般風(fēng)情，這首詩境界也就“占盡風(fēng)情”，這兩句更成為千古絕唱。 此般手段當(dāng)屬大手筆、高境界！非熟練者，難得這等功力。 大抄勾當(dāng)尤其要注意，千萬不能把人家一鍋抄了。唐吳興人楊衡與符載、崔群、宋濟等才子避難同隱廬山，結(jié)草堂于五老峰下，號“山中四友”，常以詩文琴酒相娛，楊衡曾吟有“一一鶴聲飛上天”句，十分得意。有人盜其文而登第，楊衡因詣闕亦登第，二人見面，楊詰問：“'一一鶴聲飛上天’在否？”盜文者答曰：“此句知兄最惜，不敢偷?！焙饽诵υ唬骸蔼q可恕也！”

第 四 式 云在青山月在天（ 硬 抄 ） 據(jù)史料記載，有一“偷李李下”故事。唐代詩人李播在擔(dān)任蘄州刺史時，有一同姓秀才前來投詩，李刺史一看，這位李秀才帶來的詩都是自己二十年前趕考時所寫，竟然一字不差，只將屬名改了。經(jīng)詢問，秀才倒也老實，說是他二十年前花一百錢在書肆里買的。李播不計前嫌招待秀才數(shù)日，臨行又問他將去何處。將老實進行到底的李秀才告知是去表丈荊南節(jié)度使盧尚書那里，李播十分驚訝：盧尚書是我親表丈啊，你到底何人？李秀才面紅耳赤，匆忙逃離。沒想到這位李秀才偷人家的詩也就罷了，居然連人家的親戚也給偷來了，也許，在他二十來年的行騙中，還真把自己當(dāng)成了李播。 另據(jù)《大唐新語》記載，李義府有詩四句：“鏤月成歌扇，裁云作舞衣。自憐回雪影，好取洛川歸?！蓖瑸樘迫说膹垜褢c硬幫幫地搬了過來：“生情鏤月成歌扇，出意裁云作舞衣。明鏡自憐回雪影，時來好取洛川歸?！笔廊私宰I諷張懷慶是“活剝王昌齡，生吞郭正一”。“生吞活剝”這一成語說的就是張懷慶，而“笑里藏刀”成語說的是李義府，真不知李宰相見到張縣尉，還能不能笑得出來。 古人也有高手喜歡這樣添加自己商標(biāo)硬貼他人佳句上的，如：王維的“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”，對應(yīng)李蓊佑的“水田飛白鷺，夏木囀黃鸝”；杜甫的“獨當(dāng)省署開文宛，兼泛滄浪學(xué)釣翁”，對應(yīng)薛振的“省署開文宛，滄浪學(xué)釣翁”；白居易的“巫山夜足砧沙雨，瀧下春多逆水風(fēng)”，則對應(yīng)杜甫的“夜足砧沙雨，春多逆水風(fēng)”。 今人慣使此招的為數(shù)也不少。君請看：“人隨本事心隨意，云在青山月在天。感喟秋來春去也，孑然一夢笑中年。”該詩腰纏“春去”、“秋來”四字，出自淬劍池滴翠詩苑《臨江仙·孑然一夢笑中年》起句：“春去梁巢飛燕，秋來梧樹棲鸞?！?至于結(jié)句“孑然一夢笑中年”，更是原封不動偷取該詞題目。仔細一看：該詩還順手牽羊?qū)⑽宕畤?唐國君李煜名句“流水落花春去也”偷了個半句。再仔細一看：該詩更轉(zhuǎn)彎抹角地從三毛那里抄來“云在青山月在天”一整句。 這廝如此大膽硬抄，是否又一生吞活剝之張三或張二？“云在青山月在天”極富禪意，曾經(jīng)是紫陽真人詩中的結(jié)句，早被圓瑛大師硬抄到手也作為一詩結(jié)句，而且更為大膽。紫陽真人云：“有人問我蓬萊路，云在青山月在天?！?圓瑛大師亦云：“有人問我其中意，云在青山月在天?！敝怨植坏?，還因為“人隨本事心隨意”之七絕，乃臨屏現(xiàn)作，老卡只好揮刀欺身近前，不管遇到什么都砍切，砍切下來就粘貼，為迅速湊上二十八個字，粘貼成功就發(fā)出去了。 硬抄如出刀，招數(shù)見老就要挨他人之刀?！俺鯇W(xué)者，此硬抄一招，最好不學(xué)，欲學(xué)者，切忌招數(shù)見老，一定留有余地以便于挪移回旋。

第 五 式 　自鋤明月種梅花（ 整 句 抄 ） 整句抄，是把別人詩詞作品中的一句或一聯(lián)整個用于自己的作品中，大凡硬抄者，往往結(jié)合使用此招。 《古詩十九首》：“相去萬余里，各在天一涯?！倍鸥Α端透呷鍟浭屙崱氛淠脕恚骸伴L恨皆歡淺，各在天一涯。”盡管是大詩人，這一整句抄，并不見好。 杜甫《所思》有句：“可憐懷抱向人盡，欲問平安無使來?！睆埥濉毒┲菰~》亦學(xué)：“行邊使客引應(yīng)早，欲問平安無使來。”這一整句抄，似乎還不如前者。使者一路走到了宋代，趙彥端在《卜算子》中也致意：“欲問平安無使來，日落庭花轉(zhuǎn)?！?“欲問平安無使來”究竟好在哪，引得那么多人一路整句抄來，唐宋八大家王安石集句詩《胡笳十八拍》之十七居然也把這一句集上了：“欲問平安無使來，桃花依舊笑春風(fēng)。” 若論“自鋤明月種梅花”，一直視此句為大好，只是怕那“明月”，否則，早把這梅花，連同這鋤頭，一齊偷來自鋤自種于自家園子里。這一句出自宋人劉翰的《種梅》詩：“招帳后庭風(fēng)味薄，自鋤明月種梅花?！焙笕丝粗羞@句的很多，膽子個個比老卡大，比如劉翰同時代人趙復(fù)、元人薩天錫、明人卓敬皆先后成句：“老去空山秋寂寞，自鋤明月種梅花”、“今日歸來如昨夢，自鋤明月種梅花”、“雪冷江深無夢到，自鋤明月種梅花”。 整句抄得比較好的，如南宋著名女詞人李清照《臨江仙》中的“庭院深深深幾許”，一字不改整句抄自歐陽修的《蝶戀花》。再如北宋詞人晏殊《浣溪沙》中的“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺”，這曾經(jīng)是唐末詩人鄭谷《和知乙秋月傷懷》中的句子，鄭詩云：“流水歌聲去不回，去年天氣舊亭臺?！?千古名句“天若有情天亦老”，版權(quán)當(dāng)屬唐代大詩人李賀。李賀《金銅仙人辭漢歌》最后四句曰：“衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老。攜盤獨出月荒涼，渭城已遠波聲小。”自“天若有情天亦老”一句問世，文人雅士就喜歡以此為上聯(lián)做對子，宋人石延年對聯(lián)最佳，令時人驚嘆：“天若有情天亦老，月如無恨月常圓?！彼稳藦埾瓤粗写司浜螅凇肚餁q》中寫道：“天不老，情難絕。心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)”。宋人孫洙亦在《何滿子·秋怨》里寫下：“天若有情天亦老，搖搖幽恨難禁。”就連歐陽修也在《減字花木蘭》中寫道：“傷懷離抱，天若有情天亦老。此意如何，細似輕絲渺似波?！边@都是化用，只是膽子小了點，不敢整句抄來。一代偉人毛澤東也看中此句，膽子大多了，步伐也快多了，便有了《人民解放軍占領(lǐng)南京》：“鐘山風(fēng)雨起蒼黃，百萬雄師過大江?；⒕猃埍P今勝昔，天翻地覆慨而慷。宜將剩勇追窮寇，不可沽名學(xué)霸王。天若有情天亦老，人間正道是滄桑?！边@是何等的氣魄，經(jīng)此脫化，更使這一名句家喻戶曉。 關(guān)于整句抄，特此提醒：如果沒有特殊需要，就不要整句抄；如果超不出前人水平，也不要整句抄；如果抄了或想抄，一定要做到，干凈利落，不留任何把柄。

第 六 式 西風(fēng)白發(fā)三千丈（ 半 句 抄 ） 半句抄是比較高明的一種作法，古今詩人詞家皆好此法。 大詩人李白在《秋浦歌》中寫下“白發(fā)三千丈，緣愁似個長”，金末元初文壇盟主元好問看上前面五個字，便在《寄楊飛卿》中添加二字后得句：“西風(fēng)白發(fā)三千丈，故國青山一萬重”。這是十分成功的一次半句抄，生吞活剝張懷慶只能望“元”興嘆。 北宋卓越的文學(xué)家、史學(xué)家歐陽修《蝶戀花》“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”一聯(lián)，盡管也是采取半句抄法，也算比較成功，但對比唐朝詩人嚴琿原詩，似乎“淚眼”模糊，比不上原句陽光。嚴琿《惜花》詩曰：“春光冉冉歸何處，更向花前把一杯。盡日問花花不語，為誰零落為誰開?！?同代文人中也有相互半句抄的，如歐陽修寫出了“飽食杜門何所事，日長偏與睡相宜”，蘇軾就來個“半脫紗巾落紈扇，日長惟有睡相宜”。再如牟融唱出“醉后不知明月上，狂歌直到夜深回”，陸龜蒙則吟誦著“覺后不知明月上，滿身花影倩人扶”。 東晉女詩人謝道蘊詠雪一句“未若柳絮因風(fēng)起”，更引起不少人青睞。北宋時期著名政治家、史學(xué)家、散文家司馬光居然在夏天還寫道：“更無柳絮因風(fēng)起，惟有葵花向日傾?！币粋€是描寫冬雪，一個是描寫夏葵，季節(jié)完全不一樣；一個是脫口而出，僅此一句來應(yīng)對，一個是觸景生情，借此一句來發(fā)揮。砸缸神童化用詠絮才女之句，倒也十分成功。 可見，大凡半句抄較好的，多是結(jié)合上下句甚至全詩進行必要的襯托和縫補，使之改頭換面與自己作品融為一體。初學(xué)者一定要記住這一點。

第 七式 贏得青樓薄幸名（ 拆 句 抄 ） 拆句抄法同半句抄法一樣，比較便當(dāng)，既可用于詩句對抄，更可用于詩詞文賦互抄；既能改頭換面自成一家，也能別出心裁高人一籌。 一調(diào)《滿庭芳》極為出名，詞曰：“山抹微云，天粘衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。 銷魂！當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分，謾贏得青樓，薄幸名存。此去何時見也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏?！贝四颂K門四學(xué)士秦觀所作，上片結(jié)句明顯抄了隋煬帝的詩：“寒鴉千萬點，流水繞孤村。”過片又悄悄抄了江淹《別賦》：“黯然消魂者，惟別而已矣?！毕缕乔擅畛硕拍恋摹肚矐选吩姡骸奥渫亟d酒行，楚腰纖細掌中輕，十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名?！鼻叭藢η卦缬性u價：“將身世之感，打并入艷情，又是一法。” 拆抄化用杜牧詩很成功的還有王安石，他的《桂枝香?金陵懷古》全詞用典，巧妙化用了杜牧兩首詩的詩意。北宋末期著名詞人周邦彥的《西河》、《滿庭芳》等詞也是大抄成句，多處化用唐詩，輕靈、隨意且獨到。南宋詞人朱孰儒的《減字木蘭花》居然綜合用上劉禹錫、崔護、張泌、自居易、杜甫等人的詩意，確實別出心裁。 最佳拆句大獎，恐怕要頒給“一唱雄雞天下白”。該句原坯是李賀《致酒行》詩中的“雄雞一聲天下白”（另一版本是“雄雞一唱天下白”）。這里且不論李詩版本，只說說拆句抄法，毛主席在《浣溪沙》中將其拆分三段，自枝接在自干上，更高人一籌。 新手在初學(xué)小抄技法時，可同時學(xué)學(xué)半抄技法和拆抄技法，此等技法一般不會被人揪住小辮子。

第 八 式 還著人間比夢間（ 抄 名 句 ） 古人云：名句千古，不能有二。由于名句太為人知曉，抄得不好，也就太被人指責(zé)。 史上有樁“偷唐贈李”公案。明代徐禎卿的詩風(fēng)流瀟灑，淡遠空靈，當(dāng)時就被譽為“無上妙品”。清朝詩人史夔深愛徐禎卿《簡唐伯虎》“一床黃葉擁秋眠”句，一日有朋友前來索詩，史夔既要做人情，又不想花血本，便趁機把這一名句給做了，變成《贈 李解元鶚君》：“半床黃葉擁秋眠。” 大文豪蘇軾的文學(xué)作品中，類似這樣的援引名句手法也是很多的，譬如《送春》詩中“夢里青春可得追，欲將詩名絆余暉”，源自杜甫《曲江》詩“何用浮名絆此身”句。由于蘇公是反其意而抄之，同時做了點手腳，效果就大不一樣。蘇公把在政治上的失意，以一種文字的方式將其淡化，從而達到一種精神上的自我安慰。 黃庭堅與蘇東坡亦師亦友，并稱“蘇黃”。蘇在《韓仲勉子文》中寫道：“何事晴窗來筆硯，一杯相屬更從容。”黃在《和高仲本喜相見》中寫道：“何日睛窗來筆硯，一尊相屬要從容。”他倆年齡相差八歲，誰對誰的，并不重要，我們只要知道，這樣的對抄名句，確實是一種手法，古人若此，今人何妨。 正如李白在《渡荊門送別》中以一句“山隨平野闊，江入大荒流”，道出對仕途絕望、生活無著、孤獨漂泊的凄涼感受，杜甫則在《旅夜書杯》中以一句“星垂平野闊，月涌大江流”，道出作者深深的懷念與惜別之情。他倆都是頂級大名人，寫出來的都是名句，誰抄誰的，同樣不重要。 唐韋應(yīng)物詩云：“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸錢?！碧啬転榇搜哉啧r矣。宋陸游詩曰：“身為野老已無責(zé)，路有流民終動心。”退士能 為此言，尤未之見也。 宋初九詩僧者淮南惠崇《塞上》云：“古戍生煙直，平沙落日遲?！边@一聯(lián)確是佳句，更從王維《使至塞上》“大漠孤煙直，長河落日圓”套用而來。

第 九式 悲生萬里一杯中（ 抄 冷 句 ） 抄冷句更是高明手法，只是辛苦些，要閱讀并熟記大量作品，既包括名句，也包括冷句。 以唐詩為例，戴叔倫的《除夜宿石頭驛》相當(dāng)著名，詩云：“旅館誰相問？寒燈獨可親。一年將盡夜，萬里未歸人。寥落悲前事，支離笑此身。愁顏與衰鬢，明日又逢春?！痹撛姟耙荒陮⒈M夜，萬里未歸人”更是千古傳頌。須知這一名句得于前人一冷句，梁武帝早就有“一年漏將盡，萬里人未歸”在前。 被后人譽為“盛唐五言律第一”的《送李侍御赴安西》猶能說明問題?！靶凶訉︼w蓬，金鞭指鐵驄。功名萬里外，心事一杯中。虜障燕支北，秦城太白東。離魂莫惆悵，看取寶刀雄?！边@是唐代著名邊塞詩人高適寫的，該詩之頷聯(lián)極盡縱橫捭闔之能事，首先由“萬里外”一筆推開，展現(xiàn)出巨大的空間，借以表現(xiàn)李侍御豪邁的激情、飛動的氣勢及輝煌的“功名”。緊接著卻一筆收勒，回到離別筵席，這“一杯中”究竟包含了哪些“心事”，給人留下極大的思考空間。其實，這一開一闔句式，同樣得自前人冷句，南北朝庾信也是早有“悲生萬里外，恨起一杯中”在前。 庾信的 “悲生萬里外，恨起一杯中”冷句，也曾被李白看上，詩仙在《江夏別宋之悌》中寫道：“人分千里外，興在一杯中?！?詞家也不例外。北宋晏幾道《臨江仙》詞曰：“夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛?！贝硕湓缭诋?dāng)時就被譽為“千古不能有二”的名句。其實，這二句出自五代詩人翁宏的《春殘》：“又是春殘也，如何出翠??？落花人獨立，微雨燕雙飛。寓目魂將斷，經(jīng)年夢亦非。那堪愁向夕，蕭颯暮蟬輝?！币蛭淘姏]啥名氣，這二句被打入冷宮，經(jīng)晏小山一字不改引用后，才得以解放。 再以上文提到的秦觀《滿庭芳》為例?！昂f千萬點，流水繞孤村”一句本來就相當(dāng)工對且典雅，由于這只是隋煬帝楊廣的一首失題詩成句，一直未被世人熟知。通過少游一番冷處理，才得以同“山抹微云”一道出名。 上文提及的江西派代表作家陳師道，還喜歡在故紙堆里尋些現(xiàn)成材料入詩，居然贏得很多人的崇拜。如《除夜對酒贈少章》： “歲晚身何托？燈前客未空。半生憂患里，一夢有無中。發(fā)短愁催白，顏衰酒借紅。我歌君起舞，潦倒略相同?！?單“發(fā)短愁催白，顏衰酒借紅”兩句，寓濃烈情感于奇妙構(gòu)思之中，頓時引起轟動。有王直方詩話為證：“無已初出此聯(lián)，大為諸公所稱贊。”更有人將這一聯(lián)捧得沒邊，斷定陳師道是“以一聯(lián)名世者”。倒是清代大才子紀曉嵐有些主見，在《瀛奎律髓刊誤》中強調(diào)，陳的整首詩“神力完足，斐然高唱，不但五六佳也?！奔o大才子這么說，是因為看不慣前人老盯著這一句猛吹，并非看出了五、六兩句有什么問題。直到當(dāng)代《宋詩鑒賞辭典》，也沒有看清這詩的真正來路，依舊一個勁地跟在別人屁股后面瞎吹捧。 事實上，陳師道這兩句出自隋人尹式《別宋常侍》：“游人杜陵北，送客漢川東。無論去與住，俱是一飄蓬。秋鬢含霜白，衰顏倚酒紅。別有相思處，啼鳥雜夜風(fēng)。”陳那一聯(lián)，除上句點入一縷“愁”因而有別于原作外，下句僅挪動一下字詞位置，暗里聲明實為所“借”，居然瞞過那么多年那么多人。不過，有一高人看出了名堂，只是他同陳很要好，不忍心點破罷了。這位高人寫了一首點化詩：“寂寂東坡一病翁，白須蕭散滿霜風(fēng)。小兒誤喜朱顏在，一笑那知是酒紅?！弊鳛樘K門弟子，陳師道當(dāng)然懂得這詩言外之意，也承認這位朋友遠比自己還會偷，但朋友沒有明言，自己自然樂得糊涂了。這首點化詩，就是蘇東坡的《縱筆》。

第 十 式 良辰美景奈何天（ 抄 俗 句 ） 俗句不同于冷句。冷句，主要是指不被人注意的詩詞語句，往往是相當(dāng)精致優(yōu)美的，如五代翁宏的“落花人獨立，微雨燕雙飛”。俗句，則是指平庸熟濫的句子，南宋詩論家、詩人嚴羽《滄浪詩話·詩法》：“學(xué)詩先除五俗：一曰俗體，二曰俗意，三曰俗句，四曰俗字，五曰俗韻?！碑?dāng)代語言學(xué)家、文學(xué)家、文學(xué)批評史家郭紹虞校釋引陶明濬《詩說雜記》：“俗句者何？沿襲剽竊，生吞活剝，似是而非，腐氣滿紙者是也。”嚴羽所言比較中肯，郭老所言未免有失偏頗。今無名人士所言又當(dāng)怎樣？老卡《歸藏筆記》云：“語不在精美而在通透，詞不在華麗而在貼切，情不在離奇而在樸實。詩詞可用俗語、俗詞，但不可寫俗情?！薄八拙涓┦敖允?，點石成金，化俗為雅，詩詞大道?！?東晉劉宋詩人謝靈運在《擬魏太子鄴中集詩序》寫道：“天下良辰、美景、賞心、樂事，四者難并?！钡搅嗣鞒瑒∽骷覝@祖將其四者并到《牡丹亭》中：“良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院?！逼湓~其句可謂平庸熟濫，雖難稱為詩，但作為唱詞還是很不錯的。 王安石的《謝靈運》有一句相當(dāng)漂亮，詞曰：“平岸小橋千嶂抱，柔藍一水縈花草。”這竟然得自于江上人家壁間一句：“一江春水碧揉藍。”得來容易成句難，王公能若此，當(dāng)為后人楷模。

第十一式 無可奈何花落去（ 抄 自 家 ） 此招一向不被人注意。其實，自抄自家的，往往達到意想不到效果。 譬如，前文所述《讀黃庭堅詩給女兒取名》：“魯直氣骨月分明，默忍二言尤透情。因愛浮沉憂樂句，女兒名字取詩鳴?！蔽?、六年后作者覺得當(dāng)時那幾句意猶未盡，于是再用山谷情懷和詩鳴句意，寫了《有感于為女兒取名》：“當(dāng)年不識讖言靈，脫口吟來小女名。世事果真今應(yīng)驗，隨時憂樂以詩鳴?！?仍以上文提及的晏殊《浣溪沙》為例，全詞：“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？ 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊?！痹~中“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”二句，工巧而渾成，流利而含蓄，尤其虛字對仗精警奇特，表現(xiàn)出詞人的巧思深情，被后人譽為“天然奇遇”、千古絕對。晏元獻自己更是得意非常，不嫌復(fù)用。 追究下去，他這得意二句最先見于他自己的七律《假中示判官張寺丞王校勘》一詩：“元巳清明假未開，小園幽徑獨徘徊。春寒不定斑斑雨，宿醉難禁滟滟杯。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。游梁賦客多風(fēng)味，莫惜青錢萬選才?！敝皇窃娋洳蝗缭撛~句出名罷了。

第十二式 床前明月心思絕（ 抄 數(shù) 家 ） 一詩一詞作品中，容量也就那么大，接二連三抄他個好幾家成句或半句，功夫非同一般。 清末詩人黃遵憲《夜起》：“正望雞鳴天下白，又驚鵝擊海東青?！鄙下?lián)下載唐李賀“雄雞一唱天下白”，下聯(lián)剪輯元楊允孚“彈出天鵝避海青”。單從聯(lián)句來看，這兩句確實不錯，其抄法也很高明。殊不知，由唐代那時之聽變?yōu)榍宕藭r之望，尚可說的通，再由元代之“鵝避”變?yōu)榍宕谤Z擊”，則大錯特錯了。海東青，乃是世界上飛得最高和最快的鳥，人稱“萬鷹之神”，海東青原是天鵝天敵，只能“天鵝避海青”，“海東青”又怎能被“鵝擊”呢？。難怪詩人自己也為之一“驚”。 如前述九僧釋惠崇還有《訪楊云卿淮上別墅》頜聯(lián)，尤自負，聯(lián)曰：“河分岡勢斷，春入燒痕青?！边@兩句分別來自唐司空曙、劉長卿句，且一字不落，所以另一九詩僧文兆便寫下嘲笑詩一首戲贈：“河分岡勢司空曙，春入燒痕劉長卿。不是師兄多犯古，古人詩句犯師兄?！?“問魯為齊弱何年月，丘也幸，由之瑟?！蹦纤侮惲痢顿R新郎·酬辛幼安再用韻見寄》中這三句，竟然連抄三處：一是《左傳·哀公十四年》“魯為齊弱久矣”；二是《論語·述爾》“丘也幸，茍有過，人必知之”；三是《淪語·先進》“由之瑟，奚為于丘之門”。 這等手法用的比較嫻熟的是清人吳梅村。請先看：“落拓江湖常載酒，十年重見云英。依然綽約掌上輕。燈前才一笑，偷解砑羅裙。 薄幸蕭郎憔悴甚，此生終負卿卿。姑蘇城外月黃昏。綠窗人去住，紅粉淚縱橫?！边@是他的《臨江仙》一詞。再請看：“憐君無那是多情，枕上相看直到明。日照綠窗人長住，鴉啼紅粉淚縱橫。愁腸只向金闡斷，白發(fā)應(yīng)從玉寒生。為報花時少惆悵，此生終不負卿卿?！边@是唐人油蔚的《贈別營妓卿卿》詩?？垂俨浑y看出吳詞有三處拆抄了油詩，此乃小拆技法。如果再深究細看，也許看官還會想起上文一首詩：“落拓江湖載酒行，楚腰纖細掌中輕，十年一覺揚州夢．贏得青樓薄幸名。”這是唐人杜牧的《遣懷》詩。由此看來，吳駿公接連抄了數(shù)家，其中一家還連抄數(shù)處，手段確實是高。

第十三式 多情卻被無情惱（ 抄 其 形 ） 抄其形，當(dāng)歸屬小抄技法。 唐代詩人王勃《滕王閣序》中“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”二句，堪稱千古絕唱。其實，這只是他在熟讀前人詩句的基礎(chǔ)上略施抄襲小技而已，其形未脫前人毛坯。在此之前，類似句型很多，譬如，北周文學(xué)家庾信的《馬射賦》：“落花與芝蓋齊飛，楊柳共春旗一色”；南朝齊人王儉的《褚淵碑文》：“風(fēng)儀與秋月齊明，音徽與春云等潤”。特別類似的更有《漢賦》“草旗共春風(fēng)一色”。 清代施潤章精于此法，他看上王禹偁《閑居》詩中“有琴方是樂，無竹不成家”一聯(lián)，便在自己的《懷侯韓振藍山》一詩中“有無”了一下：“有官真似水，無夢不還家”。 再如李賀的“天若有情天亦老”，就被元代散曲家薛昂夫便抄便改為“春若有情春更苦”，就其抄法而言，后者只是抄襲其形，規(guī)避其意，所以，不會有什么麻煩。李詩氣勢宏大，沖天而嘆，薛詩則“春醉有時醒，人老歡難會”，向春感嘆：“不知那答兒是春住處？” 李賀這一名句萬壽無疆，到了毛澤東手上，不僅整句抄到《人民解放軍占領(lǐng)南京》，而且又出新一句用到《采桑子·重陽》：“人生易老天難老，歲歲重陽，今又重陽，戰(zhàn)地黃花分外香。 一年一度秋風(fēng)勁，不似春光，勝似春光，寥廓江天萬里霜。”毛主席他老人家真正高手！一邊用其形，一邊反其意。 蘇軾《蝶戀花》詞曰：“花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草？ 墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱?！崩峡ㄆ匠Ｌ匦蕾p東坡這一《蝶戀花》，一直想學(xué)，就是學(xué)不來，前些日子《安詩網(wǎng)臨屏即贈多多》也只學(xué)點“多情”、“無情”皮形：“細雨綿綿掩暗香，叮嚀十里九回腸。多情猶念無情惱，漸老秋心對漫郎?！?/p>

第十四式 隔千里兮共明月（ 抄 其 意 ） 抄其意，較之抄其形，難度大多了。 杜甫《美陂行》“少壯幾時奈老何，向來衰樂何其多”一句，同漢劉徹《秋風(fēng)辭》“少壯幾時兮奈老何，歡樂極兮衰情多”一句，無論其形還是其意都極其相似。 兩兩相比，則不啻云泥之別，如李白的《將進酒》句：“古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名！”實是化自鮑照的《擬行路難》其六句：“自古圣賢盡貧賤，何況我輩孤且直！”詩仙水平之高、心思之敏、手段之巧，可見一斑。 宋人用典較之唐詩是有過之而無不及。如蘇軾最為著名的《水調(diào)歌頭》，首句“明月幾時有？把酒問青天”，其意得自李白《把酒問月》詩句：“青天有月來幾時？我今停杯一問之?！薄坝挚汁倶怯裼睢背鎏巵碜浴洞髽I(yè)拾遺記》：“瞿乾佑于江岸玩月，或謂此中何有？瞿笑曰：'可隨我觀之?！硪娫乱?guī)半天，瓊樓玉宇爛然。”千古名句“千里共嬋娟”，則來自謝莊《月賦》：“美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月?！狈泊酥T處皆是化其句、用其意。坡仙之手筆果然不凡，堪稱巨擘耶！ 李清照《醉花陰》名句：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！逼湟猓⒎撬约涸瓌?chuàng)，是化用前人成句而來。秦觀《如夢命》有句：“依舊，依舊，人與綠楊具瘦。”程垓《攤破江城子》也有一句：“人瘦也，比梅花，瘦幾分。”李清照高明之處是脫卻秦詞、程詞之形，深化自己所要表達的意之境界，所以，她的《醉花陰》更形象生動，意境遠遠超出秦、程。 唐詩化意是宋詞的最大特點，類似這樣的例子枚不勝舉，如：孟浩然云“看取蓮花凈，方知不染心”，蘇東坡曰“花開濁水中，抱性一何潔”。后來，北宋學(xué)者周敦頤的散文《愛蓮說》中“出淤泥而不染”一句，更使蓮心香溢至今。

第十五式 零落成泥碾作塵（ 抄 其 韻 ） 好偷且善偷者，當(dāng)在韻味上有其獨到之處。說及抄其韻，清代小說家曹雪芹要算一個。 曹雪芹在中國長篇名著《紅樓夢》中寫下數(shù)百首詩詞歌賦聯(lián)對，無論是塑造典型形象，還是隱寓人物命運，每一作品都恰到好處地做到了神形兼?zhèn)?，且韻味十足。為了達到這一點，曹雪芹在《紅樓夢》里寫的詩詞類作品，有許多就是從前人那兒化用而來。如： 《中秋夜大觀園即景聯(lián)句三十五韻》之結(jié)句：“寒塘渡鶴影，冷月葬詩魂。”史湘云和林黛玉擊節(jié)稱絕。該聯(lián)句出自杜甫的《和裴迪登新津寺寄王侍郎》：“何恨倚山木，念詩秋葉黃。蟬聲集古寺，鳥影渡寒塘。風(fēng)物悲游子，登臨憶侍郎。老夫貪佛日，隨意宿僧房?！?《芙蓉女兒誄》是《紅樓夢》全部詩詞歌賦中篇幅最長的一篇，也是曹雪芹發(fā)揮文學(xué)才能最充分的一篇，其文如行云流水，變化自如而不離于法度，寄托遙深而不見于痕跡，師古人而又創(chuàng)新，寓沉痛卻也幽默，深得前人雅韻，堪稱杰出詩篇。 大詩人陸游的《卜算子·詠梅》更是名篇，一句“零落成泥碾作塵”折服歷朝歷代各個大家，就其韻味來講，這一句與王安石《北陂杏花》詩中“絕勝南陌碾成塵”有異曲同工之妙。 好偷而又不諳其道的，算是清人沈蓮溪了。先請看他的《南中春暮》一詩：“乾坤到處斗戈鋌，風(fēng)景南中尚儼然。燕子梨花三月雨，河豚柳絮一溪煙。暖浮士女湔裙水，晴泛兒孫上冢船。只有老懷難自慰，朝朝北望寸心懸?！辈环粱氐教拼倏纯磸埫诘摹抖赐プ栾L(fēng)》一詩：“空江浩蕩景蕭然，盡日菰蒲泊釣船。青草浪高三月渡，綠楊花撲一溪煙。情多莫舉傷春日，愁極兼無買酒錢。猶有漁人數(shù)家在，不成村落夕陽邊?！睆堅姟扒嗖荨焙汀?綠楊”皆實有其處，皆與洞庭相通，作為聯(lián)句，工整對仗，也是千古名句，尤其一“撲”字，無人能及。沈蓮溪本想下一場“三月雨”，將張泌的“一溪煙”韻味偷來，結(jié)果卻給“燕子”、“梨花”、“河豚”、“柳絮”弄個四不像，可謂一溪三月徒相似，花草煙雨大不同。

第十六式 人面桃花相映紅（ 抄 其 神 ） 好偷且善偷者，必是超越形意之上且唱出天籟之音的神似專家。 大詩人李白的《獨坐敬亭山》可謂是家喻戶曉，詩曰：“眾鳥高飛盡，孤云獨去閑。相看兩不厭，唯有敬亭山?！蹦纤螑蹏~人辛棄疾覺得老李后兩句很有點意思，于是在“一日獨坐停云，水色山聲，競來相娛”時，就一邊用其意、一邊化其神大賀特賀新郎了：“我見青山多嫵媚，料青山見我應(yīng)如是；情與貌，略相似。”就連這篇《賀新郎》首句“甚矣吾衰矣”，也是拆用《論語·述而》孔子語：“甚矣，吾衰也！久矣吾不復(fù)夢見周公?！逼浣Y(jié)句“知我者，二三子”，還是孔老夫子的話：“非我也，夫二三子也?！痹偌毤毱肺都谲幵撛~，可以說是句句用典，通篇傳神。 李清照的《一剪梅》在神似上最為出色，該詞有一句“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”是歷來為人稱道的佳句，殊不知這幾句卻源于范仲淹《御街行》：“都來此事，眉間心上，無計相回避?！崩钋逭胀ㄟ^剪刀一剪，將前人成句化意為一種新意，使之成為一種新的意境，遠遠超過原文所表達的境界范圍。 前文已經(jīng)交代過秦少游的《滿庭芳》，若將元人馬致遠的《天凈沙》同這調(diào)《滿庭芳》做一比較，我們還可發(fā)現(xiàn)，《天凈沙》也是在《滿庭芳》基礎(chǔ)上，狠抄了一把?！短靸羯场妨⒋舜嬲眨骸翱萏倮蠘浠桫f，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯?！?通篇傳神之作應(yīng)該是唐崔護的《題都城南莊》，詩云：“去年今日此門中，人面桃花相映紅；人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)?！本C觀全詩，率真自然，無一艱澀字眼，讀來瑯瑯上口，如果不是有這首《題都城南莊》傳世，相信崔護的名字將不為后人所知。“桃花”在古人眼中，一向是妖嬈的輕狂之物，不知是否源于杜甫《漫興》的一句詩：“輕薄桃花逐水流”？而“春風(fēng)”一向象征多情，這里也不知是否受了南朝樂府民歌《子夜四時歌》之“春歌二十首”的影響？《子夜四時歌》關(guān)于春風(fēng)的句子有：“春風(fēng)動春心，流目矚山林”、“春風(fēng)復(fù)多情，吹我羅裳開”、“自從別歡后，嘆音不絕響。黃檗向春生，苦心隨日長”，等等。 有必要再交代幾件詩作。與崔護同時代的劉方平有《春怨》傳世：“紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。”如果說崔護受了劉方平影響，那崔護詩又豈止神似劉方平。至于后來的李商隱《錦瑟》詩：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然?！边@又是否受了崔護的影響？還有歐陽修的《生查子》詞：“去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。 今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚滿春衫袖?！笔欠褚彩芰舜拮o的影響？盡管不得而知，就其神似而言，這一詩一詞堪稱力作。

第十七式 江湖夜雨十年燈（ 會抄還得會辯） 同李商隱并稱為“小李杜”的杜牧，因其作品多，風(fēng)格變化多，自然也少不了抄襲行徑。比如他的《山行》詩句：“遠上寒山石徑斜，白云深處有人家?！?這后一句，可是小杜的千古絕唱。杜牧他自己對這一句也頗為自許，曾經(jīng)對朋友說：“人但知'紅’葉可人，殊不識'白云深處’之神也！……此七字仿佛得之夢中耳！” 須知，杜牧這番解釋是有緣由的。因為，他這一名句有其出處。唐代著名詩人劉長卿《上巳日越中泛舟若耶溪》詩中有一聯(lián)：“舊浦晚來移渡口，垂楊深處有人家?！毙《判奶?，所以來了個解釋，這是詩人一種幽默式自我解嘲，同王禹偁在兒子面前所辯解的什么“竟能與前賢暗合”如出一轍。 王禹偁被宋太宗貶職到商州任團練副使這一虛銜時，心情很憂郁，一日，讀詩讀到杜甫《絕句漫興九首》：“手種桃李非無主，野老墻低還是家。恰似春風(fēng)相欺得，夜來吹折數(shù)枝花。”老王眼睛為之一亮，便從老杜那剪了桃花兩枝，再去掉些枝葉，嫁接到自己的桃樹上：“兩株桃杏映籬斜，裝點商山副使家。何事春風(fēng)容不得？和鶯吹折數(shù)枝花?！贝稳眨瑑鹤有⊥蹩吹皆撛姡瑔柕溃豪习?，這后面兩句怎么越看越象杜甫呀？老王故意放出一臉茫然：象杜甫？不可能的，偶和他從來沒有打過交道哩！兒子又提醒：杜甫是唐朝人，他那詩我都讀過，你老還是改一改吧。糊涂不好再裝，王禹偁狡黠地一笑：偶詩竟能與前賢暗合，實在是高！老王狡辯后又脫口吟道：“本與樂天為后進，敢期杜甫是前身?！?從中可看出，王禹偁在兒子面前倚老賣老，拒不承認他在杜甫那里偷了詩句，杜牧則是怕有人揭穿老底，索性自己先說出來好封住他人嘴巴。都是一種辯解。 所以說，會抄了，還得會辯。這一辯術(shù)沿襲至今，更有不遺余力發(fā)揚光大者。

第十八式 天若有情天亦老（不抄才是絕招 ） “天下文章一大抄，看你會抄不會抄?！痹捠沁@么說，可理卻不能這么認。上述抄襲大法十七式，不過一架子也，真好架子還得從童子功練起，真絕招功夫還是不抄。明末清初思想家、哲學(xué)家王夫子曾經(jīng)說過：“著作者不讀書?！贝四吮苊獬u的最好辦法。 不抄了，才是絕招。原創(chuàng)，才是最高境界。誠然，眼界決定境界。任何一位想學(xué)好詩詞的人，首先眼界要高。眼界高遠，方能目空一切，即使飽覽群書，真正下筆時，也就不屑一顧。于是，無招才是絕招。所謂無招，即不抄也。 三國時期，周瑜嘔心瀝血之琴曲《長河吟》，在他生前從不說是自已所作，因為，周郎他有這種自信。周瑜之后，魏晉名士風(fēng)氣大多如此。對此，《文心雕龍》贊曰：“修辭立誠，在于無愧?！?再以三國時期為例，曹操寫成《孟德新書》，仿《孫子兵法》十三篇，皆曹公一生用兵之心得和要法。由于過目不忘者張松在看了一遍之后，詐說該書乃戰(zhàn)國時無名氏所作，并輕松背誦出來。心氣極高、疑心極重的曹操嘆道：“莫非古人與我暗合否？”遂令扯碎其書而燒之。孟德之舉，實在令人敬佩，盡管他上當(dāng)受騙不淺，后人也悔之莫及。

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