饒宗頤

王世國(guó)/文

2011年，94歲高齡的饒宗頤先生，被推選為第七任西泠印社社長(zhǎng)，與吳昌碩、馬衡、張宗祥、沙孟海、趙樸初、啟功等前任社長(zhǎng)并列在一起，從而確立了他在中國(guó)書(shū)法史上的泰斗地位，一鳴驚人。饒宗頤潛心治學(xué)，一生出版論著50余部、論文400多篇，是香港中文大學(xué)、南京大學(xué)等高校的名譽(yù)教授。

2014年9月，他獲得首屆“全球華人國(guó)學(xué)獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)”。然而，他在國(guó)學(xué)上的巨大成就掩蓋了他的書(shū)法藝術(shù)，使得他長(zhǎng)期書(shū)名不顯。加之，他又長(zhǎng)期在香港居住，內(nèi)陸許多人對(duì)他并不十分了解，他在當(dāng)代書(shū)壇上的影響也不是很大。那么，他的書(shū)法水平到底怎樣，能夠稱(chēng)得上一代書(shū)法大家嗎?下面，我們從一幅他書(shū)寫(xiě)的對(duì)聯(lián)入手，給大家做一個(gè)詳細(xì)分析。

圖一

“結(jié)念屬霄漢，懷抱觀(guān)古今。”（圖一）一開(kāi)口便是好大氣魄！這幅行書(shū)五言聯(lián)就出自一代國(guó)學(xué)宗師饒宗頤先生的手筆。他于?2018年初駕鶴西去，享年101歲。40年前，他61歲時(shí)寫(xiě)下這幅行書(shū)五言聯(lián)，老辣遒勁，渾厚古樸，點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條如錚錚鐵骨，有著堅(jiān)強(qiáng)不屈的生命感，也讓我們看到了他的人格、胸襟和氣度。

作品的聯(lián)語(yǔ)是集古人詩(shī)句而成，上下聯(lián)句分別摘自南朝宋時(shí)的詩(shī)人謝靈運(yùn)的兩首詩(shī)。集聯(lián)即通過(guò)集他人的詩(shī)文語(yǔ)句而成的對(duì)聯(lián)，這是聯(lián)語(yǔ)創(chuàng)作常用的藝術(shù)手法。而最早集成此聯(lián)的是清代書(shū)法家何紹基，他是撰聯(lián)、書(shū)聯(lián)的高手。當(dāng)年，曾國(guó)藩大破太平天國(guó)的都城“天京”，因功加封為一等侯爵。曾國(guó)藩行轅落成，大宴賓客，何紹基特將他集句而成的這幅對(duì)聯(lián)，用小篆書(shū)寫(xiě)而成，并題下長(zhǎng)款，作為賀禮贈(zèng)送給曾國(guó)藩。饒宗頤應(yīng)該見(jiàn)過(guò)何紹基寫(xiě)過(guò)的那幅對(duì)聯(lián)，他用行書(shū)將它寫(xiě)下來(lái)，贈(zèng)送叔梅醫(yī)師。哪知這位醫(yī)師并未珍惜墨寶好好收藏，竟然讓它流落民間。

饒宗頤題寫(xiě)的潮州市廣濟(jì)橋牌匾

饒宗頤主張書(shū)法要“重”“拙”“大”。他在《書(shū)法六問(wèn)》一書(shū)中說(shuō)：“書(shū)要'重’'拙’'大’，庶免輕佻、嫵媚、纖巧之病。倚聲尚然，何況鋒穎之美，其可忽乎哉！”非獨(dú)饒公，這通常也是碑派書(shū)法家們共同的審美理想。漢代揚(yáng)雄說(shuō)：“書(shū)，心畫(huà)也?！边@幅作品的藝術(shù)特色可以說(shuō)正是他書(shū)法審美理想的生動(dòng)體現(xiàn)。

先看“重”。“重”就是不輕佻，饒公指出：“'重’其實(shí)是指書(shū)法線(xiàn)條中所包含的力量，亦同時(shí)指整體書(shū)法結(jié)構(gòu)上所表現(xiàn)出來(lái)的力度?！?/strong>（《書(shū)法六問(wèn)》）唐代孫過(guò)庭《書(shū)譜》中說(shuō)，書(shū)法創(chuàng)作的開(kāi)篇起筆很重要：“一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)?！睍?shū)家書(shū)寫(xiě)第一個(gè)筆畫(huà)和第一個(gè)字，是在為全篇的用筆用墨定下基調(diào)。作品上下聯(lián)開(kāi)頭的“結(jié)”“懷”二字，起筆便是用墨濃黑、用筆沉厚，接下來(lái)幾字書(shū)寫(xiě)都是行筆遲緩，避免輕浮，讓墨充分滲化，力求力透紙背。特別是“漢”“古”二字的粗重而略顯夸張的橫畫(huà)，更是如“千里陣云”，神完氣足。

所以，作品的“重”是用墨的濃重、用筆的深重、行筆的沉重；他要舍棄的是用筆的輕佻和用墨的淺淡，要入木三分，讓線(xiàn)條有力量。難能可貴的是，他對(duì)“重”的把握恰到好處，否則輕了沒(méi)有效果，過(guò)了便成“墨豬”。你看，“漢”“懷”二字，在濃墨重筆之下又有精微的留白；而且“重”并不是完全漆黑一團(tuán)，而是時(shí)有枯筆飛白，蒼潤(rùn)兼施，在黑與白的強(qiáng)烈對(duì)比中，增強(qiáng)作品的形式感。

再看“拙”。饒宗頤曾說(shuō)：“就中國(guó)書(shū)法而言，纖弱是一個(gè)很大的毛病，'拙’就更接近于渾厚。”（《書(shū)法六問(wèn)》）作品在結(jié)字造型和運(yùn)筆用墨上顯得不同尋常的“笨拙”。且不說(shuō)他運(yùn)筆用墨之”重“，不夠輕靈飄逸，這已是“拙”了，而那些筆畫(huà)的寫(xiě)法也不同于 “二王”一脈書(shū)家的筆法，更顯“笨拙”。例如：“念”“懷”“今”的捺畫(huà)，非同一般，前重后輕；“屬”“今”的撇，線(xiàn)條毛糙而不光潔；“抱”“觀(guān)”的彎鉤，捻筆換鋒，行筆沉澀；除了“結(jié)”“抱”二字的撇畫(huà)逆鋒起筆，很不一般之外，“漢”字的起筆竟然也是逆鋒，更不尋常。

顏真卿楷書(shū)《麻姑仙壇記》

他是用漢隸和簡(jiǎn)帛的筆法來(lái)寫(xiě)行書(shū)，多用逆鋒、澀筆，讓行筆顯得十分吃力，仿佛是磕磕絆絆往前走，字的線(xiàn)條自然動(dòng)蕩彎曲。這樣寫(xiě)出來(lái)的字并不嫵媚，甚至有點(diǎn)丑拙，可是看似笨拙的線(xiàn)條卻質(zhì)感很強(qiáng)，有金石味，蘊(yùn)含著生命的堅(jiān)韌力量。

最后看“大”。饒宗頤說(shuō)：“'大’是指書(shū)法所表現(xiàn)的雄大氣魄，其實(shí)這不是字體、字形的大小問(wèn)題。”（《書(shū)法六問(wèn)》）可見(jiàn)，“大”并非是指字形或尺幅之大，而是說(shuō)作品有一種正大氣象和開(kāi)張的氣勢(shì)，不是小家子氣。饒宗頤早年習(xí)顏真卿楷書(shū)，又臨《爨龍顏碑》《爨寶子碑》，深受其影響。

因此，他的作品結(jié)字寬博端正，正面示人、不偏不斜，平衡穩(wěn)定，如君子正襟危坐。而且每個(gè)字筆畫(huà)的分間布白均勻，更增添了字的穩(wěn)定感。他寫(xiě)撇縱長(zhǎng)，寫(xiě)捺開(kāi)張，使那些字看起來(lái)很有氣勢(shì)。作品既沒(méi)有像沈曾植那樣故意弄險(xiǎn)造奇的斜側(cè)之態(tài)，也沒(méi)有倪元璐拘謹(jǐn)扭捏的小家作派。作品的筆法雖然是取法漢隸、北碑，但也不像李瑞清那樣故作顫抖曲筆。這就是不取纖巧的大家氣派。

南朝宋《爨龍顏碑》

一般說(shuō)來(lái)，“重、拙、大”是碑派書(shū)法的共同特征。饒公的書(shū)法以博大精深的學(xué)問(wèn)為底蘊(yùn)，能夠?qū)⒛咸?、北碑、漢隸、簡(jiǎn)帛、鐘鼎共冶一爐，自成一家。這幅行書(shū)五言聯(lián)寫(xiě)得大巧若拙，氣韻高古，是能夠表現(xiàn)他行書(shū)藝術(shù)特色的難得佳作。