紛紛紅紫已成塵，布谷聲中夏令新。

春天的落花早已隨著風(fēng)雨飄零，化成塵土，換一種方式守護(hù)花樹。每到清晨，布谷聲聲入耳，清脆好聽。村前村后，滿眼一片郁郁蔥蔥。

初夏，是鄉(xiāng)村最美的時(shí)光。庭前籬外，一棵棵槐樹早已披上翠綠的外衣，一串串潔白的槐花，在風(fēng)中搖曳婀娜的身姿，空氣里彌漫著槐花的清香。

初夏，古老的楝樹升起一片紫煙。那細(xì)小的紫色花瓣格外惹人憐愛，她們含羞帶怯地藏在濃濃的綠葉中間，把馥郁的香氣傳遞到村子的各個(gè)角落。

信風(fēng)，梅花為首，楝花為尾。楝樹開花，夏風(fēng)徐徐來。

細(xì)雨茸茸濕楝花，南風(fēng)樹樹熟枇杷；
徐行不記山深淺，一路鶯啼送到家。

明代楊基的這首詩，更像一幅畫。細(xì)雨中，濕漉漉的楝花顯得更加清麗脫俗，那一抹淡紫色，好像畫師調(diào)制出來，嬌媚鮮艷。南風(fēng)徐吹來，那一樹樹的枇杷仿佛在一夜間變成金黃色。

詩人在雨中的山上趕路，被沿途風(fēng)景吸引，早已忘記路途的遠(yuǎn)近，一路上黃鶯不停地歌唱，歌聲一路把詩人送回家。

這首絕句，對(duì)仗工整，充滿詩情畫意。細(xì)雨對(duì)南風(fēng)，楝花對(duì)枇杷，形象生動(dòng)。詩人寫了一首詩，讀者卻似看了一幅江南初夏的水墨畫。

宋詞里的初夏，清新溫柔，香氣宜人。蘇軾筆下的初夏，是活潑靈動(dòng)的少女。

阮郎歸·初夏
蘇軾 〔宋代〕
綠槐高柳咽新蟬。薰風(fēng)初入弦。碧紗窗下水沉煙。棋聲驚晝眠。
微雨過，小荷翻。榴花開欲然。玉盆纖手弄清泉。瓊珠碎卻圓。

阮郎歸詞牌又名碧桃春、醉桃源。雙調(diào)四十七字，上下闋各四平韻。這首詞里韻屬于平水韻一先，詞林正韻第七部。

初夏的槐樹枝繁葉茂，綠意濃濃，柳樹灑落一地綠蔭，柳枝婀娜多姿。隱藏在綠葉中的新蟬，鳴聲怯怯，看來還沒有適應(yīng)新環(huán)境。

初夏的陽光溫暖和煦，微風(fēng)習(xí)習(xí)，一切都變得愜意溫馨起來。碧紗窗前輕煙繚繞，那是香爐里點(diǎn)燃沉香升起的煙?？諝饫飶浡料愕南銡?，在這樣的環(huán)境里，人很容易便昏昏欲睡。不知何處傳來的落棋聲趕走了睡意。

微雨過后，新長(zhǎng)出的荷葉被一陣風(fēng)吹得翻轉(zhuǎn)過來。荷葉隨風(fēng)起伏，像是翻起一層綠色的波浪。石榴花爭(zhēng)先恐后地開放，那鮮艷的顏色像燃燒的紅色火焰，異常嬌艷。

美麗的少女輕輕劃過泉水，濺起的水花晶瑩剔透，有的在荷葉上滾動(dòng)，在陽光下閃爍光芒，有的在指間滑落，隨流水而去。

這首詞從一個(gè)少女的角度寫初夏的靜謐、溫馨。靜中有動(dòng)，語言清新，字里行間透著初夏的青草香，生機(jī)勃勃。

詞的上片，好似一幅優(yōu)雅的初夏風(fēng)景畫：綠槐高柳綠意濃，碧紗窗前起輕煙。詩人用棋聲驚晝眠突出環(huán)境的安靜。無須贅述，一個(gè)驚字，便在讀者面前展示了靜謐的畫面。蘇軾在另外一首《觀棋》詩中寫到：不聞人聲，時(shí)聞落子。紋枰坐對(duì)，誰究此味。也是用聞落子之聲來烘托環(huán)境的安靜。

詞的下片，充滿靈動(dòng)之美，活潑可愛的少女躍然紙上。這首詞的風(fēng)格不同于傷春悲懷的憂郁，陽光清新，充滿生活情趣。這首詞的風(fēng)格獨(dú)特，立意新穎，詩人從聽覺、觸覺、視覺，多角度入手，把一幅充滿立體感的初夏圖描繪得更加生動(dòng)具體。

蘇軾不落窠臼的寫作手法，得益于他對(duì)繪畫、詩詞的多方面研究。除了這首詞，蘇軾寫過一首海棠詩，他獨(dú)辟蹊徑，從嗅覺的角度寫海棠：香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊，未見花而先聞花香，仿佛《紅樓夢(mèng)》里王熙鳳的出場(chǎng)，人未出現(xiàn)，先做好鋪墊。這種充滿立體感的寫作手法，是蘇軾的獨(dú)創(chuàng)，給人想象空間、耳目一新。

詩人獨(dú)辟蹊徑，從嗅覺的角度寫海棠，讓詩詞更有立體感，讓人耳目一新。國(guó)畫講究留白，畫面更有美感，聞香識(shí)海棠，給人充足的想象空間。

微雨過，小荷翻。榴花開欲然。是全詞最美的意境，也是很多詩人喜歡的詩句。初夏的自然風(fēng)光，呈現(xiàn)在讀者面前。開欲然，用一個(gè)然字，生動(dòng)地寫出石榴花開放的狀態(tài)。小荷、榴花、清泉，是一首清新的詩，是一幅靈動(dòng)的寫意畫，也是一曲溫馨的田園新歌。

公元1070年，王安石在神宗的支持下，實(shí)行新法。司馬光多次反對(duì)無效，只能隱退，在洛陽居住。洛陽的初夏，風(fēng)光秀麗，撫慰他受傷的心。

司馬光筆下的初夏，筆墨側(cè)重于葵花。他借葵花對(duì)陽光的執(zhí)著，暗示自己不隨波逐流的性格。他把隨風(fēng)飄舞的柳絮，比喻為那些投機(jī)取巧、隨意附和的小人。或許，這里的柳絮是以王安石為主的那些官員。司馬光有自己的主見，豈肯與他們?yōu)槲椋?/span>

客中初夏
司馬光 〔宋代〕
四月清和雨乍晴，南山當(dāng)戶轉(zhuǎn)分明。
更無柳絮因風(fēng)起，惟有葵花向日傾。

司馬光的這首七言絕句，寓情于景，蘊(yùn)含哲理，充滿生活氣息。雨后初晴的初夏，南山景色宜人，沐浴過小雨的草木煥然一新，然而這一切并不能讓詩人欣喜。隨風(fēng)起舞的柳絮，也不讓人憐愛。

詩的最后，詩人給了讀者一個(gè)意外的驚喜：惟有葵花向日傾。你看，他鋪墊了這么多場(chǎng)景，原來是為了突出可愛的向日葵。

向日葵永遠(yuǎn)向著陽光的方向生長(zhǎng)，這也是司馬光的心聲吧。他不喜歡人云亦云，他也不想做那樣的人。他不會(huì)摧眉折腰事權(quán)貴，會(huì)像葵花一樣堅(jiān)持自己的操守。

宋代詩人楊萬里筆下的初夏，是閑適的田園風(fēng)光。

楊萬里 〔宋代〕

梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。
日長(zhǎng)睡起無情思，閑看兒童捉柳花。

這首詩充滿濃郁的生活氣息，詩人看似信手拈來，卻是詩詞的最高境界。貼近生活、清新自然才是詩詞寫作的根本，更是詩詞的靈魂與精髓。

詩人童心不減，整篇詩詞都蘊(yùn)含滿滿的童趣。剛剛吃過梅子，梅子的余酸還未散盡，牙齒感覺軟綿綿的，多生動(dòng)的描寫。窗外的芭蕉遮住了窗紗，連窗紗都仿佛染上了一片綠色。

初夏白日漸長(zhǎng)，詩人只好午睡，消磨無聊的時(shí)光。睡起無情思，形象地寫出睡醒后的狀態(tài)，說明詩人的生活閑適、愜意。最后一句是點(diǎn)睛之筆，追逐著捉柳絮的兒童，天真可愛，也深深感染了詩人。
梅子、芭蕉、窗紗、兒童、柳花，簡(jiǎn)單的幾個(gè)場(chǎng)景，卻是一幅溫馨的田園畫。

初夏，也是鄉(xiāng)村最忙的季節(jié)。年年歲歲，農(nóng)家忙著耕種，燕子忙著捉蟲。

看村頭槐花一串串掛滿枝頭，聽布谷鳥飛來飛去叫個(gè)不停。

最美的，還是望不到邊際的麥田。微風(fēng)扇里麥花香，那是一年的希望。