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高奇峰（1889—1933），晚清畫家，名嵡，字奇峰，以字行，廣東番禺（今廣州）人。留學日本，同盟會員，與兄高劍父、陳樹人畫脈相連，畫技相高，有“二高一陳”、“嶺南三杰”、“嶺南畫派”創(chuàng)始人之一等盛譽。其人品高潔，“發(fā)揚真藝，領(lǐng)袖藝壇”（徐悲鴻）。畫海橫舟，劈波至勇，不薄墓碑“畫圣高奇峰之墓”（林森書題）中民國“畫圣”之名，時光如梭，頌聲日高。  高奇峰 神鷹圖 立軸 紙本 高奇峰少年時隨居氏及其父兄習畫，后東渡日本，對京都畫派中名家的技藝有極深入的研究。他把傳統(tǒng)的筆墨功夫，以及"撞水""撞粉"等花卉畫中的特殊技巧，運用于飛禽走獸和山水，達到形體逼真而又生氣勃勃的效果，構(gòu)成了雄偉兼秀美的獨特風格。  高奇峰 松鷹圖 紙本設(shè)色 1920年作
 高奇峰 群鴨 立軸紙本 奇峰先生花鳥題材作品，主角如白鷺、丹頂鶴或孔雀，多見只影形單，以顯其孤高自潔。本幅大異其趣，取群鴨為題，置于畫面中央，薄染草坡及橫伸野花略見點綴外，無背景陪襯，主體即在于鴨群的描劃上。三雙野鴨羽毛豐滿，色彩稍異，姿態(tài)、動作均有不同，從題詩內(nèi)容暗示，應(yīng)在爭相覓食，故各逞其態(tài)而不甘后人，一片天然真趣洋溢畫中。在構(gòu)圖組合、鴨群的位置經(jīng)營和動作呼應(yīng)上，不難看出畫家的細致用心。  高奇峰 白馬 高奇峰是“嶺南三杰”中寫生和表現(xiàn)能力最強的一位。他的作品融合了中國畫傳統(tǒng)的筆墨形式和日本畫法，在注重寫生的同時又長于色彩和水墨的渲染，筆法雄健、敷色濕潤、形象準確生動、氣氛輕盈活潑、真實而詩意盎然、極富時代感。孫中山曾贊許他的作品具有新時代的美，足以代表革命。  高奇峰 月夜野狐 立軸 1917年作  高奇峰 松猿圖 立軸 1915年作 高奇峰把傳統(tǒng)的筆墨功夫，以及“撞水”“撞粉”等花卉畫中的特殊技巧，運用于飛禽走獸，達到形體逼真而又生氣勃勃的效果，構(gòu)成了雄偉兼秀美的獨特風格。此軸《松猿圖》繪一緣松枝而下的猿猴，采用的便是高氏弱化線條，強化暈染效果的“朦朧體”畫法，既具有優(yōu)美的東方情調(diào)，又有西方的嚴謹寫實。這種猴子的題材是高奇峰從日本江戶時期的一位大師圓山應(yīng)舉處學來的，水氣淋漓的墨與色直接渲染中創(chuàng)造出一片自然、真實和籠罩著詩情畫意的獨特境界，與傳統(tǒng)中國畫大相徑庭。  高奇峰 花鳥 紙本設(shè)色
 高奇峰 花蔭貓戲圖 立軸紙本  高奇峰 松鷹圖 水墨  高奇峰 楓鷹圖 紙本設(shè)色 此圖畫一截粗大的楓樹，橫斜于畫面，著意表現(xiàn)倚楓棲立的老鷹若有所思的神態(tài)。老鷹頭朝下視，兩爪扒住楓樹，雙翅振起，像似剛剛落下，形態(tài)、神情俱自然。手法上，與高劍父有很大的不同。奇峰對畫面的處理，筆法更加趨向精巧。楓樹老節(jié)，用濃墨重筆以撞水、撞粉法。顯然在居廉的基礎(chǔ)上，又有了發(fā)展，借以獲得更加悅目的藝術(shù)效果。尤其是樹干和樹葉的處理，充分利用撞水法，不僅使樹干立體，而且有水彩畫和沒骨法效果，樹枝兩邊深，中間淡，工秀而有變化。  高奇峰 松鷹 高奇峰 松鷹圖 1909年作 高奇峰 古木蒼鷹 立軸 鷹，以其桀驁剛毅的象征意義成為中國畫家所鐘愛的題材。高奇峰畫鷹以寫實為基礎(chǔ)，技法上長于在熟宣上作氣氛的烘染，用墨和粉色作形質(zhì)的描繪，既吸取西歐水彩畫的光影特色，又追求師法自然的神意，使作出之畫賦色和諧，清新明快。 高奇峰 唯我獨尊 1915年作 高奇峰 一聲長嘯谷生風 1931年作 高奇峰 月夜虎嘯 立軸 1932年作 高奇峰 月下雙虎圖 設(shè)色紙本 1933年作 高奇峰 孤猿叫雪圖 1916年作
高奇峰 花鳥 紙本設(shè)色 高奇峰 花鳥 紙本設(shè)色 高奇峰 翠鳥點破夕陽歸圖 高奇峰 梧桐小鳥 立軸紙本 高奇峰 林塘春曉 立軸紙本 1916年作 高奇峰 雙馬圖 紙本設(shè)色 兩匹馬，前一匹棕褐色，后一匹為灰白色，根據(jù)對馬的結(jié)構(gòu)、解剖、光照遠近，以堅實的素描功夫和明暗結(jié)構(gòu)，一筆不茍地畫出物象的形態(tài)，層層暈染表現(xiàn)了馬各部位的體積感、質(zhì)感和明暗關(guān)系，將馬畫得油光锃亮，不同膚色刻畫得淋漓盡致。 高奇峰 秋風立馬 立軸 1914年作 高奇峰 初霜白馬 紙本設(shè)色 高奇峰 錦鳩圖 立軸 設(shè)色紙本 高奇峰 石榴八哥 屏軸 設(shè)色紙本 1922年作 高奇峰 翠鳥青梅 立軸 設(shè)色紙本 高奇峰 丹崗棲鳳 立軸 設(shè)色紙本 高奇峰 長松孔雀 設(shè)色紙本 1917年作 高奇峰 孔雀開屏 《孔雀開屏》是高奇峰回國后創(chuàng)作于1914年的佳作，時畫家正值盛年。畫中孔雀采用傳統(tǒng)畫法，整件作品筆墨細潤，氣氛舒暢柔和?？兹阁w態(tài)婀娜，展屏之時羽翼生輝。羽毛隨風而擺，栩栩如生，頭頂上冠羽扇動增添了靈動之美，唯美傳神就好似迎面而來一位拖著翠色長裙的美人兒。 高奇峰 壽圖 立軸紙本 高奇峰 芭蕉翠鳥 立軸紙本 高奇峰 猿圖 1917年作 此畫上有一老松，枯椏叉上，猿猴面向觀眾，上肢抓著松枝，雙腳攀緣在樹枝上，目不轉(zhuǎn)睛地注視著下方，猿猴關(guān)切的心情，溝通了動物和人的心靈。猿猴全身毛茸茸的，眼神、鼻孔、嘴巴的描述，具有嚴格的寫生訓練，解剖比例均合法度，技法精到，但不拘謹。畫家充分發(fā)揮了渲染的技法，不僅猿身上的絨毛層層渲染，連背景月亮外的環(huán)境，也用淡色渲染。 高奇峰 鴛鴦 設(shè)色紙本 1927年作 高奇峰 梅鶴圖 立軸 設(shè)色紙本 1922年作 高奇峰 猿圖 立軸 1924年作 題識：足跡未臨巫峽水，呼聲不到冷泉亭，寒藤峭石饒?zhí)斓?，那管人間醉與醒。甲子夏日奇峰高并題于云起樓。 高奇峰此幀《清猿圖》別具意味，畫中猿猴幽郁的眼神，似有千言萬語，欲說還休，“寒藤峭石饒?zhí)斓?，那管人間醉與醒”的款識，也同樣表達高奇峰追求自我，向往自由的思想情感。高奇峰融合中西的藝術(shù)主張與畫技，于此畫自不須贅言，然而這其中借物達情的意味更耐人尋思，不失為一代大師的精品佳作。 高奇峰 花鳥四屏 設(shè)色紙本 光緒 三十二年（1906年）作 高奇峰 五色梅花圖 立軸紙本 高奇峰 花卉 立軸 1926年作 高奇峰 秋海棠圖 立軸紙本 高奇峰 柿葉小鳥 立軸 紙本 本幅的處理手法極見心思，該意將畫面上下分割，小鳥棲枝居上，葉葉密聚于下，只靠柿樹主干從畫面正中直伸，將上下兩部貫串起來，有異于他相若時期把樹枝扭曲呈“Ｓ”形而上的經(jīng)營方式。畫面用色較沉實，見柿葉經(jīng)霜色變深暗的季節(jié)變化，而或出諸紙面礬水局脫落，故畫上產(chǎn)生特殊如剝脫色褪的效果，別具自然韻味！ 高奇峰 童子牧歸圖 設(shè)色紙本 高奇峰 林中休憩 立軸 紙本 祖枝茁干，上披濃蔭密如鋪天蓋地，縫隙中微弱光線隱隱透入，因此，林蔭中的草坡缺乏陽光下變得深黯。在這個跡近封閉的環(huán)境下，牧童抱膝倚樹而坐，在其視線所及的較遠處，水牛曲肢俯伏地上，人畜都在憩息驅(qū)暑。畫家在構(gòu)圖處理將一貫的牧童水牛臺置同一水平，改為分割置于上下方，將空間擴闊，配合高聳的樹干，如插天不見頂，益顯其幽深，在這種自然氛圍下，方構(gòu)成避暑乘涼之所的合理性。整個畫面尤重渲染，用色并不復(fù)雜，惟層次、距離、光暗效果等多重關(guān)系，都盡現(xiàn)于微妙變化中，自日本畫中汲取養(yǎng)料而衍成自我面貌，在本幅中表露無遺了。 |
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