戴澤與北平藝專(zhuān)和北平美術(shù)工作者協(xié)會(huì)同仁，1946年

一排右起：右一戴澤，右三齊白石，右四徐悲鴻；二排右起 ：右三盧光照，右四李可染；三排右起：右一董希文

1922年，在東瀛櫻花最為絢爛的季節(jié)，戴澤出生在京都本愿寺。風(fēng)雨99載，在綠蔭清淺、繁花疊簇的四月，這位近百歲的老人的藝術(shù)展“真誠(chéng)于內(nèi)，即現(xiàn)出美——我的藝術(shù)道路·戴澤”在北京SKP展出，并將持續(xù)至6月30日。此次展覽展出了戴澤不同時(shí)期的水彩小品、素描小稿、木版油畫(huà)，以及近年來(lái)印制的絲網(wǎng)版畫(huà)等。展覽以第一人稱(chēng)視角敘述，以戴澤的藝術(shù)人生為主線(xiàn)多維度呈現(xiàn)其藝術(shù)探索。此次展覽選擇在北京SKP的公共空間展出，是對(duì)展覽空間更多可能性的探索，即藝術(shù)展陳空間從博物館、美術(shù)館等學(xué)術(shù)殿堂延伸至藝術(shù)創(chuàng)意園區(qū)、商場(chǎng)等公眾場(chǎng)所，也是為大眾認(rèn)識(shí)和理解20世紀(jì)以來(lái)以戴澤為代表的藝術(shù)開(kāi)拓者在中國(guó)美術(shù)史上的重要性提供了更多機(jī)會(huì)。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

戴澤1942年考入重慶國(guó)立中央大學(xué)師范學(xué)院藝術(shù)系，師從徐悲鴻、傅抱石、謝稚柳、黃顯之、秦宣夫、呂斯百、陳之佛等，藝術(shù)生涯至今已有近80寒暑。在這半個(gè)多世紀(jì)里，他創(chuàng)作了數(shù)千件油畫(huà)、水彩、彩墨、素描、書(shū)法等作品，其取材廣泛，涉及風(fēng)景、花卉、歷史題材、人物、動(dòng)物、靜物等，他的藝術(shù)成就的高度、藝術(shù)生涯的長(zhǎng)度和寬度在20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)史上都是不多見(jiàn)的。

1944年，中央大學(xué)國(guó)畫(huà)系，西洋畫(huà)系，音樂(lè)系師生照。

前排左起傅抱石（中國(guó)美術(shù)史）、徐悲鴻、黃顯之（一年級(jí)素描）、陳之佛（西洋美術(shù)史）、許士騏（解剖）、費(fèi)成武（透視學(xué)）

1946年，戴澤隨徐悲鴻北上赴京，在北平國(guó)立藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校任助教、講師，灰黃色調(diào)的《北平貢院西大街》《東城墻》《馬車(chē)》正是其赴京后利用閑暇時(shí)間描繪北平人文和生活圖景的作品，這些樸素而生動(dòng)的作品尺幅雖不大，卻體現(xiàn)了他對(duì)平凡生活的真切關(guān)懷，記錄了城市在繪畫(huà)中的視覺(jué)變遷。

戴澤 北平貢院西大街 紙本水彩 25cm×34.5 cm 1946年

戴澤 東城墻 紙本水彩 25cm×33cm 1946年

戴澤 馬車(chē) 紙本水彩 14cm×23.5cm 1946年

1949年，他見(jiàn)證并參與中央美術(shù)學(xué)院的創(chuàng)辦，并在次年被中央美術(shù)學(xué)院聘任為首批講師。他在任職期間創(chuàng)作了油畫(huà)《自畫(huà)像》，這時(shí)期的風(fēng)格頗受蘇聯(lián)、歐洲油畫(huà)藝術(shù)影響。《自畫(huà)像》中，他在肖像面部大膽地運(yùn)用了強(qiáng)烈的明暗光影對(duì)比，面部的精細(xì)刻畫(huà)與衣服、手的抽象處理增強(qiáng)了畫(huà)面的戲劇性，大片橘色的運(yùn)用加強(qiáng)了畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力，是其在20世紀(jì)50年代實(shí)踐西方寫(xiě)實(shí)主義的例證。

戴澤 自畫(huà)像 木板油畫(huà) 43cm×30cm 1950年

作為徐悲鴻的弟子、徐悲鴻教育學(xué)派代表人物，戴澤及同道與徐悲鴻一起推動(dòng)了中國(guó)寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)的發(fā)展，并為新中國(guó)高等美術(shù)教育體系的構(gòu)建奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。他不僅繼承了徐悲鴻藝術(shù)的衣缽，更是徐派藝術(shù)思想的踐行者和捍衛(wèi)者，而徐悲鴻對(duì)戴澤也格外關(guān)愛(ài)，1948年戴澤與陳碧茵結(jié)婚時(shí)，徐悲鴻夫婦還擔(dān)任了其婚禮的主婚人。徐悲鴻在對(duì)繪畫(huà)的追求上曾強(qiáng)調(diào)“寧方勿圓、寧直勿曲、寧臟勿凈、寧拙勿巧”，這對(duì)戴澤在素描的描繪、色彩的運(yùn)用上有很大的指導(dǎo)意義，促使了他向嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨?、淳樸的風(fēng)格、渾厚的色調(diào)表達(dá)等方面邁進(jìn)，逐漸形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。

20世紀(jì)50年代陳碧茵與兩個(gè)兒子合影

1959年，中央美院油畫(huà)系“第一畫(huà)室”成立，戴澤、艾中信、韋啟美等承擔(dān)起畫(huà)室的主要教學(xué)，以徐悲鴻倡導(dǎo)的寫(xiě)實(shí)主義創(chuàng)作精神為教學(xué)的指導(dǎo)精神。1987年，戴澤在中央美院退休，但其仍筆耕不輟，正如他所云，“繪畫(huà)是一生的事情，要不停地畫(huà)，不教一日閑。”

戴澤 海草房 紙本水彩27.5cm×39 cm 1981年

戴澤也曾在家中布景寫(xiě)生，留下了不少靜物、花卉作品，此次展出的《雞冠花》就是例證。他對(duì)花卉草木的鐘愛(ài)，頗有幾分寓情于物之情。他曾說(shuō)“我愛(ài)畫(huà)花，因?yàn)椴还芎螘r(shí)的艱難困苦、人性不堪、潮起潮落，花一直都在開(kāi)”，用植物的旺盛生命力來(lái)比擬他對(duì)堅(jiān)韌品格之追求。此時(shí)的花卉刻畫(huà)，還能看到受吳作人、呂斯百等人的影響，但在色彩運(yùn)用、空間處理等方面已顯現(xiàn)出他的過(guò)人之處。

戴澤 雞冠花 紙本水彩 26.5cm×22 cm 1945年

戴澤 小熊同他的媽媽 紙本水彩 32.3cm×25.2 cm 1951年

此次展出的“豹”和“黑狗”系列作品，流露出戴澤在90歲后仍對(duì)當(dāng)代藝術(shù)潮流有很大的興趣。

戴澤 豹 紙本水彩 45cm×69 cm 1980年

戴澤 云陽(yáng)老家的狗 紙本素描 28.7cm×40.8 cm 1944年