“黎明之村”，泰米爾納德邦，印度，2015

“谷歌地球（Google Earth）能帶你飛往地球上的任何地方，你可以在上面查看衛(wèi)星圖像、地圖、地形和 3D 建筑。不論是外層空間的浩渺星系，還是大洋之下的陡峭峽谷，均可一覽無余。”這是對(duì)谷歌地球這一虛擬地球儀軟件的精要概括。

對(duì)于大多數(shù)人來說，谷歌地球不僅是一個(gè)出門旅行的導(dǎo)航工具，也是完成虛擬旅行的絕好體驗(yàn)。但阿根廷藝術(shù)家費(fèi)德里科·維納（Federico Winer）還通過它進(jìn)行一系列藝術(shù)創(chuàng)作，利用谷歌地球的衛(wèi)星圖像和航空照片，在電腦前選取不同距離感的鳥瞰圖像，并對(duì)它們進(jìn)行歸納、整理和加工，凸顯它們的顏色、形狀、輪廓和圖案等，使之變成和原來完全不同的抽象圖案，讓地球變得迷幻而震撼。

“北京機(jī)場(chǎng)”，北京，中國(guó)，2015

維納稱這部作品為《超遠(yuǎn)距離》（ULTRADISTANCIA ），希望借此來一場(chǎng)視覺實(shí)驗(yàn)，探索技術(shù)和藝術(shù)之間的某種契合點(diǎn)。

1. 從一場(chǎng)視覺實(shí)驗(yàn)開始

維納出生于阿根廷的布宜諾斯艾利斯，他的本職是當(dāng)?shù)匾凰髮W(xué)的政治學(xué)教授。他的母親是造型藝術(shù)家，父親是一名建筑師，而他的哥哥是電影制作人和平面設(shè)計(jì)師。這些學(xué)科背景和家庭背景使得他作為攝影師和藝術(shù)家時(shí)，所運(yùn)用的視覺語言受到不少影響。他也是一名旅行家，在創(chuàng)作《超遠(yuǎn)距離》之前，他已實(shí)地去往世界的不同地方，或是為工作，或是出于興趣。

“中央公園”，紐約，美國(guó)，2015

2015 年 1 月，維納開始冒出一個(gè)想法，希望身體不用移動(dòng)，就可以享受旅行和創(chuàng)作的樂趣。他發(fā)現(xiàn)谷歌地球和谷歌地圖可以實(shí)現(xiàn)他的目的。這也讓他用一直處于空中盤旋的視角來審視這個(gè)星球的各個(gè)地方。礦山、大壩、飛機(jī)場(chǎng)的形態(tài)，以及各種透露出強(qiáng)烈現(xiàn)代主義風(fēng)格的建筑物形狀吸引了他的目光，他開始試著通過谷歌地球中縮小放大、傾斜視圖和旋轉(zhuǎn)視圖的功能來捕捉不同的畫面。

“漢堡II”，漢堡，德國(guó)，2015

剛開始，維納并沒有按著一個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目的程序來操作，而是看作一次視覺實(shí)驗(yàn)，一個(gè)好玩的游戲。他在谷歌地圖上搜索谷歌拍下的照片和建立的地球圖像，最初設(shè)定的目標(biāo)是制作 50 張新圖像——在谷歌地圖上屏幕截圖，在 AdobeLightroom 中進(jìn)行修飾和后期加工。在后期處理方面，他說，之所以選擇 Lightroom 而不是 Photoshop，是希望以一種純攝影的處理方式，不改變圖像的輪廓，不添加或減少圖像中的元素，只利用 Lightroom，緩慢而細(xì)致地調(diào)整色階、對(duì)比度、亮度等來改變圖像的面貌。顏色處理和凸顯圖案效果是他在后期中重點(diǎn)考慮的兩方面，并盡可能改變搜索出來的圖像模樣，營(yíng)造一種全新的視覺體驗(yàn)。

“MUSEO Y BILIOTECA”，巴西利亞，巴西，2015

這些創(chuàng)造出來的圖像，受到很多人關(guān)注，世界各地的采訪也接踵而來，還有來自各地的藝術(shù)收藏家想要購(gòu)買其中的特定照片?？梢?yàn)楫?dāng)時(shí)“把玩”的心態(tài)，維納對(duì)圖像質(zhì)量沒有考慮太多，當(dāng)時(shí)制作的圖像分辨率很低，所以他不得不重新開始，以一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度來對(duì)待已不是游戲的創(chuàng)作。

2.“超遠(yuǎn)距離”項(xiàng)目

一個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目重新開始，面對(duì)和考慮的問題變得多起來，不過，這也讓維納愿意建立更多元化的視覺體驗(yàn)。

剛開始，維納試圖在谷歌地球上尋找那些新圖像的原始圖像，盡量找到同一個(gè)地點(diǎn)、有著同樣構(gòu)圖框架的照片。谷歌地球上可以提供高分辨率圖像，使做出的新圖像質(zhì)量得以保證。雖然一些大城市的特定地點(diǎn)可以很容易找到，但他不久便發(fā)現(xiàn)即使找到相同的地點(diǎn)，整個(gè)畫面框架也基本一致，但在圖像后期處理上還是會(huì)出現(xiàn)差異，最終得到的圖像效果不可能和原來一模一樣，所以最終得到的都是被創(chuàng)造出來的新圖像。

“PAMPAS IV”，布宜諾斯艾利斯，阿根廷，2015

同時(shí)，有些低分辨率的“舊圖像”，因?yàn)檎也坏酱_切的地點(diǎn)被迫放棄。由此，若要完成《超遠(yuǎn)距離》項(xiàng)目，所需時(shí)間也變得漫長(zhǎng)，至今還在持續(xù)進(jìn)行中。最讓他遺憾的是一張關(guān)于東京的圖像，最開始截圖的地方有著一條幽深的林蔭大道，在大道的終點(diǎn)有兩個(gè)大廣場(chǎng)?？删S納始終找不到那個(gè)地方，他甚至還發(fā)信給一位日本朋友，請(qǐng)他幫忙尋找卻還是無果。維納說：“那張圖像也成為我心中的'幽靈’，我想有一天我會(huì)走在這那條東京的大道上，并意識(shí)到那是曾經(jīng)丟失的地方?！?/span>

維納花大量時(shí)間“穿越”地球表面，尋找各種吸引他目光的形式和圖案。有時(shí)候，他會(huì)對(duì)這場(chǎng)“旅行”做些文化考查，因?yàn)榇蟛糠帧冻h(yuǎn)距離》圖像中涉及的地點(diǎn)是他未來將要實(shí)地旅行的地方。

“PORTE?O”，布宜諾斯艾利斯，阿根廷，2015

在完成這個(gè)項(xiàng)目時(shí)，維納最主要考慮的是圖像結(jié)構(gòu)，這也是最吸引他的地方。因?yàn)橥ㄟ^一次次尋找和重置，他可以從不同角度和距離，觀看農(nóng)作物田地的地貌、大城市公路的形態(tài)、海島港口的樣貌等自然和人為改造的景觀。

維納還為這個(gè)項(xiàng)目建立了一個(gè)網(wǎng)站，在那里，你可以看到他對(duì)這些所創(chuàng)造出來的圖像類別，有的按地理概念進(jìn)行區(qū)分：美洲、非洲、亞洲、歐洲和大洋洲這五大洲里尋找到的圖像；有的按地形地貌進(jìn)行區(qū)分，例如平原；還有兩個(gè)看起來很怪異的類別名稱“黑色”（NEGRA）和“怪物”（MONSTERS），點(diǎn)擊進(jìn)入你會(huì)發(fā)現(xiàn)里面圖像的背景都被處理成黑色，所選擇的地方大多是島嶼、港口，或是山峰。

“ARROYO PAREJAS”，布宜諾斯艾利斯，阿根廷，2015

你也會(huì)發(fā)現(xiàn)不同分類里有不少重合的圖像，維納解釋說：“分類并非是一個(gè)準(zhǔn)則，而是讓觀者明白我所看到并想要表現(xiàn)的——自然景觀和人類創(chuàng)造的都市景觀中所存在的形式和圖案，我試驗(yàn)各種距離能產(chǎn)生的視覺體驗(yàn)，你也會(huì)在其中發(fā)現(xiàn)一些超乎想象的東西?！?/span>

3. 結(jié)合技術(shù)和藝術(shù)

維納創(chuàng)造出來的“新谷歌圖像”，有人評(píng)價(jià)它們看起來像彼?！っ傻吕锇?、安東尼·塔皮埃斯或古斯塔夫·克林姆等現(xiàn)代主義畫家的抽象畫。但是，維納并非這樣想，他在創(chuàng)作時(shí)也沒有按著這一思路處理。他說，相較于攝影和繪畫，他更多受到建筑的影響，如法國(guó)的勒·柯布西耶、巴西的奧斯卡·尼邁耶和意大利的克洛林多·特斯塔等建筑師的作品，他們通過技術(shù)、經(jīng)濟(jì)、功能和造型上的考慮實(shí)現(xiàn)建筑物的營(yíng)造，而谷歌地球及其衛(wèi)星圖像背后所應(yīng)用的程序，與這些建筑師在構(gòu)造時(shí)的考慮很像。

“AL FALAH”，阿布扎比，阿拉伯聯(lián)合酋長(zhǎng)國(guó)，2015

在《超遠(yuǎn)距離》中，維納將谷歌地球的技術(shù)和藝術(shù)創(chuàng)作相結(jié)合，并試圖思考這些問題：什么是攝影？一張照片怎樣可以成為藝術(shù)？一個(gè)技術(shù)處理的結(jié)果是否可以被看作是一種藝術(shù)形式？對(duì)于一名攝影師，點(diǎn)擊屏幕，是否也是在拍照？

谷歌地球和它的衛(wèi)星圖像使整個(gè)世界被微縮和轉(zhuǎn)變，土地、城市、田野和島嶼的形態(tài)，以及其中的建筑、道路、停車場(chǎng)和操場(chǎng)等不同功能的人造景觀，都被繪制成影像。某種程度上，這種超感官的技術(shù)媒介代替了人們對(duì)世界的直接感知，只需借用谷歌地球的衛(wèi)星相機(jī)，在電腦前輕輕一按。

“奧克蘭III”，奧克蘭，新西蘭，2015

當(dāng)我們走在大街上，相機(jī)背后的那雙“攝影”的眼睛一直不停地在工作，我們看到無處不在的光線和形式，并試圖把它們捕捉下來。而在維納看來，當(dāng)我們觀看電腦屏幕，或衛(wèi)星地圖時(shí)，這種情況也在發(fā)生，我們不需要移動(dòng)身體，便可以超越速度和時(shí)間，更為隨意地創(chuàng)作?！暗厍蛟诓煌５剡\(yùn)轉(zhuǎn)，而這種視覺藝術(shù)仿佛是靜止的，顯得頗為平靜，有種 '世界就在我們手里’的意味?！?/span>

費(fèi)德里科·維納（Federico Winer）

攝影/費(fèi)德里科·維納

文/鐘華連