《西狹頌》雖為刻石，但卻注重整體風(fēng)格之統(tǒng)一。其字形方整，即便是筆畫很少的字，也都被巧妙地舒展開來，由此可作老意在筆先的匠心和駕馭書法技巧的能力。難怪康有為《廣藝舟雙楫》評云:“流宕則有《西狹頌》?！保⑷纾⑸健?、“四”等字。同時(shí)，它還有很多字直接融合書，有的偏旁部首采用篆法用筆，處理得十分得當(dāng)，恰到好處，使得結(jié)字更具高古之氣息，如“而”、“都”等字。此外，

該碑中有許多字的寫法，與同時(shí)期其他漢碑相比較有許多字的書寫更具熟后生的表現(xiàn)，大愚大拙，妙趣橫生。它雖無《石門頌》大開去大合之險(xiǎn)勢，不見《張遷碑》內(nèi)斂之拙趣，可有些字的結(jié)體則能見險(xiǎn)勁，大小錯(cuò)落的字的變化，增加了整體的空靈和峻峭。

《西狹頌》用筆貌似平淡，但骨力內(nèi)含其用筆或提筆裹鋒暗轉(zhuǎn)至末畫自然回鋒上提;或逆鋒鋪毫直下，采用空收。如“宿”、“郎”、“厚”字。

臨習(xí)時(shí)要寫出蒼渾、雄強(qiáng)活脫的特點(diǎn)，也就能造成字體法有態(tài)勢。該碑的書寫用筆似得來去無跡，筆有盡而意無窮的神意。線條效果凝重圓潤中，滲透出一種剛勁硬朗之氣。偶有向筆畫同一方向行走之筆，看似迅疾，但應(yīng)掌握筆和紙的角度，不可太斜最好在75度至80度，但絲毫沒有直露和平拖淺演之感，風(fēng)采翩翩。此外，《西狹頌》筆畫的形態(tài)起止是多變的、藏露俯仰，輕重粗細(xì)的變化妙合自然，顯露了一派天姿。

總之，《西狹頌》如楊守敬在《平碑記》中評日:“方整雄偉，首尾無一缺失，尤可寶重?！逼渚手幧醵?，整體的嚴(yán)整與局部的巧妙多變，只有在不斷研墓，不斷實(shí)踐臨習(xí)中才能有所感悟。另外，還值得一提的是我們在注意筆墨結(jié)字的同時(shí)，也應(yīng)從整體上去領(lǐng)悟和把握它的神采氣的。