首先，我們應(yīng)該非常感謝這種中國傳統(tǒng)書畫手卷的存在，它使我們今天更好的觀賞了中國傳統(tǒng)優(yōu)秀藝術(shù)作品。

那么請?jiān)试S我引用一句專業(yè)的話來開篇“互動(dòng)與共生”。那什么是共生而什么是互動(dòng)？

共生：就是兩種不同的事物相互連接，互動(dòng)：就是要兩個(gè)或多個(gè)對象一起參與進(jìn)來。而這兩種方法被應(yīng)用到多個(gè)領(lǐng)域，也就像我們的新聞中的藝術(shù)，它不僅保持自身的優(yōu)秀涵養(yǎng)，也與時(shí)俱進(jìn)，其實(shí)說共生和互動(dòng)是中國傳統(tǒng)書畫手卷的與時(shí)俱進(jìn)不對，這是它一直以來的優(yōu)良品質(zhì)。

我們通過新聞中陳丹青的那段話可以看出，我們對傳統(tǒng)藝術(shù)那種難澀的認(rèn)識要改變了，打破時(shí)空限制，給人一種新鮮的感覺。就好像是電影帶給我們的感覺，它不僅有畫面，更有內(nèi)容；不僅有山水美景，更有情感故事；不僅有畫面，而且有聲音。即使畫，又是電影畫面，又給人一種愉悅的閱覽心情。這是我對中國傳統(tǒng)書畫手卷的淺顯認(rèn)識。

在講這個(gè)之前我想給大家普及一下關(guān)于這方面我國在藝術(shù)方面的事件，在2014年的上海雙年展上劉鼎《1999》聲音裝置中，共生和互動(dòng)完美展現(xiàn)。它不僅收錄了藝術(shù)家的話和90年代流行的音樂，最重要的是要觀賞者的參與這才能作為一個(gè)藝術(shù)品完成。那么這不過是為了讓大家更好的了解我們今天所講的“中國傳統(tǒng)書畫手卷的特質(zhì)和魅力?！?/p>

那現(xiàn)在我們接著來談?wù)撽P(guān)于中國傳統(tǒng)書畫手卷的特質(zhì)和魅力。那么我們想一下在我們看一本書時(shí)大家是不是通常會(huì)先通覽一遍目錄，了解一下大概內(nèi)容和結(jié)構(gòu)，而大家想一下，我們印象中的畫，是不是沒有目錄供大家閱覽。但是現(xiàn)在如果一股腦把畫全部展現(xiàn)在你面前是不是你會(huì)迷茫，會(huì)出現(xiàn)煩躁的情緒，并且還欣賞不懂。而我們今天給大家介紹的這個(gè)書畫手卷就不會(huì)出現(xiàn)這種情況，它只會(huì)讓你我更加對它感興趣。而書畫手卷這里具有了時(shí)間性，使書畫手卷具有了電影的節(jié)奏，話劇的情節(jié)，音樂的優(yōu)美，文學(xué)的曲折?？偟膩碚f，這個(gè)就擁有了讓觀賞者欣賞的條件。更吸引了更多的人來看中國傳統(tǒng)文化。

新聞中提到了節(jié)奏，這個(gè)是相對于時(shí)間來說的。節(jié)奏感，往往這個(gè)詞我們會(huì)用了形容音樂，而這就給與了中國傳統(tǒng)書畫手卷節(jié)奏感。走到中國傳統(tǒng)書畫手卷面前，出現(xiàn)的不只是那些難懂的畫作，上面會(huì)展現(xiàn)有結(jié)構(gòu)的裝裱，每一眼都是不一樣的世界，而且出現(xiàn)的順序由簡到繁，讓大家步步深入，更加著迷。還有書畫的畫心，它表現(xiàn)為兩種形式，一是像電影中，話劇中，文學(xué)中將最精彩后置或提前拋出，設(shè)置懸念。其中還提到《千里江山圖》、《洛神賦圖》、《清明上河圖》用于解釋說明。二是一種類似于二方連續(xù)圖案節(jié)奏感的結(jié)構(gòu)，所謂的二次方連續(xù)圖案，則是可以讓畫看起來更加銜接和諧。這都帶給觀眾一種觀看時(shí)舒適感。

其次它說到鑒賞的把玩性，說到這個(gè)，我們就可以想到我國古代的書畫難遇，而且珍貴異常，那么現(xiàn)在我們要欣賞這些珍貴異常的書畫，大多都是隔著玻璃進(jìn)行的，而中國都說玩寶，所謂玩寶便是要用手去體會(huì)，而現(xiàn)在我們的中國傳統(tǒng)書畫手卷給了觀賞者這份觸覺，這份感受，我想這便是我們所說的互動(dòng)性。

再則，它也說到中國傳統(tǒng)書畫手卷給了觀賞者一種跨越時(shí)空的穿越感，怎么樣算是有穿越感，那么我舉個(gè)例子，就像日本的《朝日新聞》的報(bào)頭四個(gè)字，并非是日本人題寫，而是出自中國古代書法家歐陽詢之手，由他所寫的字合成的。這就帶給了大家一種穿越感，而當(dāng)然就像新聞中的《蜀錦貼》，它結(jié)合了很多朝代的名人的印記。由于它具有穿越性，我們在它的內(nèi)容里不僅看到了作者留下的內(nèi)容，而且你可以看到皇帝御筆，眾多收藏家的印章，你還可以看到董其昌的題跋，米芾的詩。這不過是你去看一副字畫，它便可以讓你看到更多更精彩的事物。這便是跨越時(shí)空的穿越感，而那份日本報(bào)紙的報(bào)頭的例子，是想告訴大家一份現(xiàn)在的報(bào)紙的古代名人的字體，這是一種時(shí)間的跨越，和我們現(xiàn)在這個(gè)不同，書畫手卷是給了觀賞者一種傳統(tǒng)知識的厚重感。

總之，中國傳統(tǒng)書畫手卷的特質(zhì)和魅力讓我們更加向往，讓我現(xiàn)在忍不住去觀賞。