馬明耀
1982年出生
山東陽(yáng)谷人
2004年畢業(yè)于山東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 獲學(xué)士學(xué)位
2018年畢業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院 獲碩士學(xué)位
中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員
山東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院外聘教師
主要參展：
2019 第十三屆全國(guó)美展中國(guó)畫(huà)展（進(jìn)京作品）
2019 “時(shí)代華彩”中國(guó)百家金陵畫(huà)展（中國(guó)畫(huà)）典藏作品
2016 中國(guó)精神 2016·中國(guó)百家金陵畫(huà)展（中國(guó)畫(huà)）
2015 “高潔品性 蘭蕙人生”全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展 優(yōu)秀
2015 “中國(guó)夢(mèng)·黃山魂”全國(guó)山水畫(huà)作品展 優(yōu)秀
2015 “悲鴻精神”全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展 優(yōu)秀
2015 “萬(wàn)年浦江”全國(guó)中國(guó)畫(huà)山水作品展 優(yōu)秀
2015 第五屆全國(guó)青年美術(shù)作品展
畫(huà)評(píng)輯錄
/何加林（中國(guó)國(guó)家畫(huà)院美術(shù)館館長(zhǎng)）
馬明耀的作品是屬于松靈、秀逸的風(fēng)格，這反襯著他善于思考、擇優(yōu)而學(xué)的性格。他曾是我在國(guó)家畫(huà)院高研班的首批學(xué)員，當(dāng)時(shí)在班里的學(xué)員中，他屬于悟性較高、秉性和淡的類(lèi)型，因此他的進(jìn)步很快，也同時(shí)會(huì)與別人分享收獲。后來(lái)讀了我的研究生，我對(duì)他提出了更高的要求，他也曾一度難以適應(yīng)，但隨著他的努力與思考，在創(chuàng)作上改變了以往那種近乎套路的畫(huà)風(fēng)，能夠從寫(xiě)生中捕捉情感，在創(chuàng)作中生發(fā)語(yǔ)言。近日來(lái)，他又通過(guò)教學(xué)，達(dá)成授與受的對(duì)話(huà)，取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步。在這個(gè)充滿(mǎn)功力的時(shí)代，許多人在意一張畫(huà)的得失，在意一個(gè)畫(huà)展的得失。至少，馬明耀在經(jīng)歷過(guò)這些階段后，會(huì)從內(nèi)心發(fā)現(xiàn)另一個(gè)更有價(jià)值的東西，那就是藝術(shù)的本真。
/ 尚輝 （中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)主任）
寫(xiě)意精神的不足，的確已成為一個(gè)值得警醒的當(dāng)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作現(xiàn)象。相對(duì)而言，此屆百家金陵畫(huà)展中國(guó)畫(huà)作品展中的一些山水或城市景觀(guān)之作的寫(xiě)意特征則較為充盈飽滿(mǎn)?！ぁぁぁぁぁゑR明耀《秘境·幻》將千佛山的神秘佛龕與阡陌縱橫的鄉(xiāng)村田疇結(jié)合為一種心象山水，不僅深化了自然的寓意，而且其筆墨的清幽疏淡、高遠(yuǎn)寧謐，也顯現(xiàn)了傳統(tǒng)文人山水畫(huà)的當(dāng)代視覺(jué)整合。
/黃宗賢 （中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)副主任）
山水呈現(xiàn)的意境與畫(huà)者感知的多重性緊密相關(guān)。在馬明 耀的筆下，山水承載的意境經(jīng)由視看方式與畫(huà)意的不同聯(lián)結(jié) 而得以實(shí)現(xiàn)。以?huà)咭暤哪抗饨佑|畫(huà)面，觀(guān)者便會(huì)獲悉一種頗 有傳統(tǒng)山水意味的直觀(guān)感受：居中式的滿(mǎn)構(gòu)圖呈現(xiàn)了山峰和 巖石、房屋和樹(shù)木之間的錯(cuò)落關(guān)系，豐富的意象并未削弱其 秩序性的表達(dá)；整體的灰色調(diào)中隱藏著微妙的色階變化，冷色中不乏暖色的點(diǎn)睛之筆；多層次的筆法映襯出畫(huà)者的精細(xì) 描摹，巖石的塊面結(jié)合勾線(xiàn)的輪廓感，萬(wàn)物疏密有致。
然而，此種停留于畫(huà)面跡象的探尋僅僅是初看之下的直 觀(guān)感受。若以“臥游”的觀(guān)畫(huà)方式進(jìn)入畫(huà)中，觀(guān)者便踏入了 馬明耀營(yíng)造的幻境之中：錯(cuò)置且傾斜的房屋、以塊面排列的 佛像、被割裂的樹(shù)，以及飄蕩的樹(shù)枝……多重意象在持續(xù)轉(zhuǎn) 變的過(guò)程中得到重組，明晰的景色消隱在畫(huà)者營(yíng)造的幻境中， 萬(wàn)象進(jìn)入了解除確定性的階段。因此，在“游畫(huà)”的觀(guān)看方 式中，觀(guān)者進(jìn)入的不再是一覽無(wú)余的確定世界，而是介于有 無(wú)之間的天然狀態(tài)。
馬明耀 · 作品欣賞
大山堂堂·01
69cmX46cm
紙本水墨
2020年
大山堂堂·02
69cmX46cm
紙本水墨
2020年
大山堂堂·03
69cmX46cm
紙本水墨
2020年
大山堂堂·04
69cmX46cm
紙本水墨
2020年
大山堂堂·05
69cmX46cm
紙本水墨
2020年
大山堂堂·06
69cmX46cm
紙本水墨
2020年
大山堂堂·07
69cmX46cm
紙本水墨
2020年
大山堂堂·08
69cmX46cm
紙本水墨
2020年
大山堂堂·09
69cmX46cm
紙本水墨
2020年
大山堂堂·10
69cmX46cm
紙本水墨
2020年
碧山寺所見(jiàn)
69x47cm
紙本水墨
2017年
秘境·幻
214cmX190cm
紙本水墨
2019年
浴塵
208cmX182cm
紙本水墨
2019年
驚蟄
198cmX125cm
紙本水墨
2019年
清凈如虛空
180cmX97cm
紙本水墨
2019年
注：圖文來(lái)自網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系刪除。
