畫家借助了西方追求如實(shí)表現(xiàn)物象體積感和立體感的繪畫技巧，將馬的各種姿態(tài)刻畫得活靈活現(xiàn)，甚至連毛發(fā)的光澤也清晰地呈現(xiàn)在觀者眼前，令人有呼之欲出之感，這是中國藝術(shù)史中以郎世寧為首的“海西畫派”所獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格。圖中背景的樹木、山石、花草全用明暗變化來表現(xiàn)形態(tài)，由此判斷該畫應(yīng)是郎氏在雍正年間所創(chuàng)作，因?yàn)榈搅饲r(shí)期，在郎世寧的繪畫中往往自己僅畫出人物、鞍馬，背景則由中國畫家補(bǔ)繪。

　　2017年12月17日晚，北京保利2017年秋拍“仰之彌高—中國古代字畫夜場(chǎng)”在北京四序旅館舉槌，本場(chǎng)共39件精品上拍。其中，郎世寧、金廷標(biāo)《火雞圖》以咨詢價(jià)形式上拍，4500萬元起拍，6200萬元落槌，加傭金7130萬元成 交。

　　郎世寧畫人物基本上都是用正面光。原來也用歐洲繪畫界慣用的側(cè)光(側(cè)光可以讓人物更具立體感)，但由于康熙皇帝很不喜歡一邊黑、一邊白的“陰陽臉”的感覺，于是郎世寧的人物畫只用正面光。此外，因?yàn)槔墒缹幨且晃粚m廷畫家，所以他的作品大都在石渠寶笈有記載。畫風(fēng)、紙張、繪畫材料，再加上石渠寶笈的佐證，所以要鑒定郎世寧的作品并不太難。

　　由不懂畫理之人來修改精心之作，郎世寧心中的苦悶可想而知，更何況，他前往中國的目的是宣傳基督教，并不是為皇帝作畫，可當(dāng)時(shí)的政治氛圍使得他完全沒有了傳教的機(jī)會(huì)。但即便如此，郎世寧還是盡自己所能，甚至冒著很大的風(fēng)險(xiǎn)，試圖改變教士在中國的處境。

　　郎世寧在乾隆手中，就是一個(gè)行走的人形照相機(jī)，走哪兒畫哪兒。就是在這樣不斷地磨練中，郎世寧的繪畫技術(shù)一 天比一 天高超，畫的范圍也越來越廣闊。發(fā)展到后來，郎世寧每天睜開眼就是一個(gè)字：“畫”

　　郎世寧(Giuseppe Castiglione，1688.7.19—1766.7.16)，意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)，生于意大利米蘭，清康熙帝五十四年(1715)作為天主教耶穌會(huì)的修道士來中國傳教，隨即入宮進(jìn)入如意館，為清代宮廷十大畫家之一，曾參加圓明園西洋樓的設(shè)計(jì)工作，歷經(jīng)康、雍、乾三朝，在中國從事繪畫50多年，并參加了圓明園西洋樓的設(shè)計(jì)工作，極大地影響了康熙之后的清代宮廷繪畫和審美趣味。[1-2] 主要作品有《百駿圖》《乾隆大閱圖》《瑞谷圖》《花鳥圖》《百子圖》等。

　　郎世寧，原名朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)，1688年7月19日生于意大利北部城市米蘭，受過良好的繪畫基本功訓(xùn)練，成年他加入了耶穌會(huì)?？滴跷迨哪?公元1715年)來華，歷經(jīng)康、雍、乾三帝，服務(wù)于清廷51年。他終身不娶，老死中國，把自己一生的創(chuàng)造年華全都獻(xiàn)給了這個(gè)遙遠(yuǎn)的東方國度。乾隆賞給他什么“三品頂戴”啦，加恩“侍郎”啦，老實(shí)說對(duì)他一點(diǎn)意義都沒有。