德國(guó)作曲家勃拉姆斯（Johannes Brahms，1833年5月7日—1897年4月3日）一生雖然只寫(xiě)了四首交響曲，但仍被稱(chēng)為是貝多芬以后最偉大的交響曲作曲家之一。他的《c小調(diào)第一交響曲》（Symphony No.1 in c minor, Op. 68）被世人稱(chēng)為“第十號(hào)交響曲”。所謂“第十號(hào)”乃是指本曲續(xù)接于貝多芬“不朽的九大交響曲”之后，成為第十首著名交響曲之意。

這部樂(lè)曲中充滿(mǎn)了斗爭(zhēng)、煩惱、苦悶、失意、喜悅等人間七情六欲的交織，是遍歷人世滄桑者最偉大的精神安慰，也是勃拉姆斯留給世人的精神至寶。有趣的是，這部交響曲的最后一個(gè)樂(lè)章中某個(gè)主題與貝多芬d小調(diào)第九交響曲中“歡樂(lè)頌”的曲調(diào)極為相似，不負(fù)其“第十號(hào)交響曲”之美名。

貝多芬以一己之力開(kāi)拓了音樂(lè)新世界之后，整個(gè)歐洲燃燒起來(lái)，浪漫主義如火如荼地展開(kāi)。一大批音樂(lè)家在貝多芬創(chuàng)造的領(lǐng)域里盡情地施展各自的才華。可是，幾乎這一時(shí)期全部的音樂(lè)家都對(duì)嚴(yán)肅的交響樂(lè)——貝多芬音樂(lè)的真正靈魂——緘默不語(yǔ)。他們大抵已經(jīng)默認(rèn)，在貝多芬建立的古典主義與浪漫主義相交織的交響樂(lè)山脈面前，他們不會(huì)有什么超越，最多只能仰止而已。柏遼茲、舒曼和門(mén)德?tīng)査傻慕豁憳?lè)也絕不是“知其不可為而為之”的作品，他們都不約而同地用故事性、情緒性、標(biāo)題性巧妙地躲避了交響樂(lè)的抽象特點(diǎn)。他們并不是超越貝多芬，而更像是繞行。的確，像貝多芬一樣寫(xiě)作交響樂(lè)絕對(duì)是一件最費(fèi)力而不討好的事。這需要一個(gè)有理想、有毅力，不甘寂寞又敢于克服潮流的人。勃拉姆斯就是這樣一個(gè)人，他勇敢堅(jiān)定地扛起了最重的重?fù)?dān)。勃拉姆斯堅(jiān)定自己的信念，他開(kāi)始了漫長(zhǎng)而低調(diào)的研究工作。他閱遍了幾乎所有文獻(xiàn)、手稿，一心想要從貝多芬手里接過(guò)古典精神的火炬。于是，出身尋常的他努力地豐富著自己的知識(shí)，培養(yǎng)著自己的修養(yǎng)。他希望能用這些成果對(duì)抗泛濫的浪漫主義氣質(zhì)和他自身的敏感激動(dòng)，他立志要做出堪與貝多芬的九首交響樂(lè)相抗衡的史詩(shī)巨作：為此他花費(fèi)了整整二十一年。

終于，四十多歲的勃拉姆斯寫(xiě)出了人生中的第一部交響樂(lè)。當(dāng)這部交響樂(lè)在維也納響起，維也納人簡(jiǎn)直無(wú)法掩蓋內(nèi)心的激動(dòng)，他們歡呼貝多芬又回到了維也納，他們稱(chēng)贊這首交響樂(lè)為“貝多芬第十交響樂(lè)”，他們終于在浪漫主義的花園和峽谷背后看到了屬于英雄的神殿。

第一樂(lè)章 如歌的行板，快板，c小調(diào)，奏鳴曲式 

該樂(lè)章采用奏鳴曲式寫(xiě)成，樂(lè)章開(kāi)頭是一段陰暗而不安的引子，該引子有兩條旋律線，一條是小提琴和大提琴拉出的上行旋律，一條是管樂(lè)樂(lè)器奏出的下行旋律，兩條旋律在定音鼓的有節(jié)奏的敲擊下向我們展示了樂(lè)曲重要的復(fù)調(diào)因素，兩者纏繞在一起形成了強(qiáng)烈而痛苦的內(nèi)心掙扎，這段陰暗不祥的引子有人把它比作另一個(gè)貝多芬《第五交響曲》的命運(yùn)敲門(mén)聲。木管樂(lè)器在短暫的寧?kù)o中奏出了一個(gè)小過(guò)渡，隨后弦樂(lè)器接過(guò)木管繼續(xù)向前，氣氛緩和了一點(diǎn)，絕望的心情再度襲來(lái)，仿佛已經(jīng)生無(wú)可戀的狀態(tài)，雙簧管的獨(dú)奏和之后的大提琴的分解音型讓心情又對(duì)未來(lái)有了一絲的希冀?？偟膩?lái)說(shuō)這段引子是令人崩潰的，可見(jiàn)作者的心境此時(shí)并不太好。接下來(lái)定音鼓敲擊出樂(lè)章的第一主題以強(qiáng)勁的威猛之勢(shì)向我們沖了過(guò)來(lái)，由第一小提琴奏出，這一主題健碩有力，行進(jìn)間還帶有強(qiáng)烈的起伏。主題呈示完后還有一小段的爆發(fā)式的發(fā)展，有如千軍萬(wàn)馬奔騰般的氣勢(shì)。然后是一個(gè)呈示部的過(guò)渡段，第二主題由雙簧管奏出，第二主題的氣質(zhì)顯得很溫和寧?kù)o，比第一主題短小很多，而且還帶有一點(diǎn)哀傷。單簧管和圓號(hào)的對(duì)話讓怡靜增色不少。但寧?kù)o沒(méi)過(guò)多久，呈示部的結(jié)尾部分便向我們走來(lái)，剛開(kāi)始還很輕，突然變得堅(jiān)定有力，樂(lè)曲又沸騰起來(lái)了，最后呈示部結(jié)束在一連串堅(jiān)定、強(qiáng)壯的和弦中。樂(lè)曲的展開(kāi)部是一段第一主題的變形，隨后隨著力度逐步下降，呈示部的結(jié)尾部分突然闖了進(jìn)來(lái)，表現(xiàn)出很強(qiáng)的圣詠風(fēng)格，并且占據(jù)了展開(kāi)部的主要位置，但整個(gè)展開(kāi)部的音樂(lè)氣氛還是那么的晦澀陰郁。在此之后，音樂(lè)又陷入了“低谷”中，慢慢的，在時(shí)刻陰暗不祥的引子動(dòng)機(jī)再度襲來(lái)，先是單簧管，隨后是雙簧管，再到發(fā)展中出新的旋律，定音鼓大力敲出節(jié)奏音型，讓該旋律更加的威武堂堂，昂首挺進(jìn)再現(xiàn)部。再現(xiàn)部原調(diào)再現(xiàn)第一主題和連接段及第二主題，然后進(jìn)入再現(xiàn)部的結(jié)尾部分，然后是樂(lè)曲的結(jié)尾，音樂(lè)結(jié)束在寂寞、仿徨的氣氛中。

第二樂(lè)章 行板，E大調(diào)，單三部曲式 

經(jīng)過(guò)了第一樂(lè)章的暴風(fēng)雨式的沖擊，現(xiàn)在來(lái)到了寧?kù)o的第二樂(lè)章，這個(gè)樂(lè)章就像一幅賞心悅目的風(fēng)景畫(huà)一般，這個(gè)樂(lè)章的曲風(fēng)是那么的優(yōu)美和舒緩。第一主題直接由小提琴在樂(lè)曲開(kāi)頭奏出，氣氛顯得非常的靜謐，體現(xiàn)了一種哲學(xué)性的思考風(fēng)格。音色甜美晶瑩剔透的雙簧管奏出了第二主題，這個(gè)主題延續(xù)了這種寧?kù)o的氣氛，飽含深情。隨后進(jìn)入三部曲的中部，即ABA’的B部分，還是由雙簧管吹出中部主題，隨后由單簧管接過(guò)繼續(xù)發(fā)展，隨后華美的弦樂(lè)音色令人神往和陶醉。第一主題變調(diào)重現(xiàn)，第二主題則更加的出彩，先是小提琴組，然后由圓號(hào)在高音區(qū)和第一小提琴獨(dú)奏來(lái)襯托第二主題，獨(dú)奏小提琴被放在了最突出的位置，讓音樂(lè)在此時(shí)變得更加的美不勝收。最讓人陶醉的是尾聲部分的第一小提琴的獨(dú)奏，在高音區(qū)奏出的旋律仿佛就像一位美麗的少女在向愛(ài)人傾訴衷腸，美的讓人流連忘返。經(jīng)過(guò)這余音裊裊的尾聲，樂(lè)曲結(jié)束在一片祥和之中。

第三樂(lè)章 略快的快板，降A(chǔ)大調(diào)，單三部曲式 

與第一和第四樂(lè)章相比，這是一個(gè)短小的樂(lè)章，而且短的出奇，但它很有諧謔曲的風(fēng)格。A段主題一開(kāi)始就由單簧管吹出，該主題生動(dòng)流暢，仿佛讓人沐浴在午后的溫柔陽(yáng)光中一般，大提琴的撥奏做背景，很有特色。B段風(fēng)格有所變化，是一段由木管樂(lè)器與弦樂(lè)組互相應(yīng)答的樂(lè)段，主題旋律有貝多芬的命運(yùn)主題的特點(diǎn)，隨著應(yīng)答的一次次加強(qiáng)，最終由樂(lè)隊(duì)全奏將第三樂(lè)章推向高潮。緊接著再回到A段，然后樂(lè)隊(duì)最后一次奏出A段主題，然后樂(lè)章結(jié)束。

第四樂(lè)章 不快而燦爛的快板，C大調(diào)，奏鳴曲式 

這一樂(lè)章采用了省略展開(kāi)部的奏鳴曲式寫(xiě)成，在篇幅上這個(gè)樂(lè)章占用了差不多一半的分量，可見(jiàn)該樂(lè)章的重要性。

作曲家為這個(gè)樂(lè)章也安排了兩段引子序奏，時(shí)長(zhǎng)很長(zhǎng)，第一段引子序奏以小調(diào)開(kāi)始，陰霾重現(xiàn)，再一次烏云密布，弦樂(lè)的拔奏及定音鼓的敲擊暗示了樂(lè)曲悲劇性的開(kāi)頭。這種內(nèi)心矛盾的沖突和緊張情緒在旋律上慢慢到達(dá)了高潮，音樂(lè)變得悲愴、悲涼。當(dāng)張力到達(dá)頂點(diǎn)時(shí)，定音鼓以滾奏方式亂入進(jìn)來(lái)，然后音量馬上減弱，樂(lè)曲進(jìn)入第二個(gè)引子。這時(shí)出現(xiàn)了一個(gè)光明的號(hào)角由圓號(hào)奏響，這是一個(gè)著名的阿爾卑斯號(hào)角主題旋律，隨著這個(gè)旋律的出現(xiàn)，音樂(lè)的氣氛也隨之改變，撥云見(jiàn)日，先前的不安、驚恐和掙扎變成了現(xiàn)在的春意盎然，仿佛作者又擁有了力量又振作過(guò)來(lái)一般。然后木管進(jìn)入復(fù)奏引子主題，大號(hào)和長(zhǎng)號(hào)則接過(guò)主題吹出圣詠般的旋律，樂(lè)曲立刻變得非常的莊嚴(yán)、神圣。號(hào)角旋律再現(xiàn)后，銅管平靜而莊嚴(yán)的結(jié)束了引子。小提琴組則在此刻奏出樸實(shí)而穩(wěn)健的第一主題，這個(gè)令人深受鼓舞的主題給人的感覺(jué)仿佛是經(jīng)過(guò)艱苦的跋涉后終于踏上陽(yáng)光明媚的平原一般，然后第一主題還進(jìn)行了復(fù)奏。復(fù)奏結(jié)束后第二主題出現(xiàn)，在長(zhǎng)笛的阿爾卑斯旋律引導(dǎo)下第二主題婉轉(zhuǎn)流暢的由小提琴奏出，可以看成是第一主題的延續(xù)，為樂(lè)章的發(fā)展提供了強(qiáng)大的動(dòng)力。其后第一主題再一次出現(xiàn)并進(jìn)行了旋律發(fā)展，這時(shí)樂(lè)章已經(jīng)進(jìn)入了再現(xiàn)部中，雖然樂(lè)章省略了展開(kāi)部，但這個(gè)再現(xiàn)部中運(yùn)用了大量的旋律發(fā)展手法，使其兼顧了展開(kāi)部的特征。第一主題第二次出現(xiàn)，由長(zhǎng)笛變調(diào)再現(xiàn)。接下來(lái)樂(lè)隊(duì)齊奏第一主題，第三次出現(xiàn)。隨后弦樂(lè)聲部出現(xiàn)連續(xù)的十六分音符下行音階，時(shí)而兇猛，時(shí)而輕盈，最終逐步進(jìn)入到高潮時(shí)刻。高潮過(guò)后接著便是阿爾卑斯號(hào)角再度響起，一直沒(méi)有出現(xiàn)的第二主題也終于峰回路轉(zhuǎn)般的再現(xiàn)了。隨后迎來(lái)了樂(lè)章的結(jié)尾部分，第一主題后半部分再一次變形出現(xiàn)，前面引子的圣詠風(fēng)格的段落再一次出現(xiàn)，由長(zhǎng)號(hào)演奏，高亢而嘹亮，將樂(lè)章帶向輝煌燦爛的巔峰，整部作品最后結(jié)束在凱旋式的頌贊中。

小編推薦由波蘭裔美國(guó)指揮家、作曲家斯坦尼斯瓦夫·斯卡羅瓦捷夫斯基（Stanislaw Skrowaczewski， 1923年10月3日至2017年2月21日）執(zhí)棒指揮法蘭克福廣播交響樂(lè)團(tuán)演奏這部作品的現(xiàn)場(chǎng)錄像供大家欣賞，這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)于2013年3月22日，在德國(guó)法蘭克福歌劇院（Alte Oper Frankfurt）舉辦。

視頻：勃拉姆斯《第一交響曲》

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