詞的調(diào)式·《桂殿秋》

今天我們要交流兩個(gè)方面的內(nèi)容。

一、詞的調(diào)式

1、調(diào)式的概念

詞調(diào)最早來源于民間曲調(diào)，包括愛情歌曲、勞動(dòng)歌、祀（sì）神曲等。詞調(diào)是指詞的腔調(diào)，中國古樂中共有84宮調(diào)，而唐宋詞所用只有28個(gè)宮調(diào)。唐宋時(shí)，詞與曲結(jié)合。前面我們介紹過的“慢、令、引、近”是詞的基本調(diào)式。詞的調(diào)式變化還可體現(xiàn)在“變調(diào)”上，方式有“偷聲”“增字”“減字”“攤破”等。

2、調(diào)式的種類介紹

1）令

“令”即“小令”，又稱“令曲”，一般字少調(diào)短，《十六字令》就只有16個(gè)字。最初某個(gè)詞牌加稱為“令”，好似與行酒令有關(guān)，其格式大部分沒有變化。如《三臺(tái)》又稱《三臺(tái)令》；《調(diào)tiáo 笑》又稱《調(diào)笑令》等。但有的也變化，如：

浪淘沙  皇甫松

蠻歌豆蔻北人愁，蒲雨杉風(fēng)野艇秋。

浪起鵁鶄眠不得，寒沙細(xì)細(xì)入江流?！?/p>

本詞單調(diào)二十八字，四句三平韻。

浪淘沙令  （南唐）李煜

簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡?！?/p>

獨(dú)自莫憑闌，無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間?！”驹~雙調(diào)五十四字，前后段各五句、四平韻。

2）引、近

“引”和“近”，這兩個(gè)字都有引長(zhǎng)、擴(kuò)充的意思。近詞又叫“近拍”。引詞和近詞，一般比原詞較長(zhǎng)，節(jié)奏較慢。

千秋歲·水邊沙外

秦觀

水邊沙外，城郭春寒退?；ㄓ皝y，鶯聲碎。

飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見，碧云暮合空相對(duì)。

憶昔西池會(huì)，鹓鷺同飛蓋。攜手處，今誰在？

日邊清夢(mèng)斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如海。

本詞是雙調(diào)七十一字，前后段各八句、五仄韻 。

千秋歲引·秋景

王安石

別館寒砧，孤城畫角，一派秋聲入寥廓。

東歸燕從海上去，南來雁向沙頭落。

楚臺(tái)風(fēng)，庾樓月，宛如昨。

無奈被些名利縛，無奈被他情擔(dān)閣！

可惜風(fēng)流總閑卻！當(dāng)初漫留華表語，而今誤我秦樓約。

夢(mèng)闌時(shí)，酒醒后，思量著。

本詞雙調(diào)八十二字，前段八句四仄韻，后段八句五仄韻。

3）慢

“慢”也就是“慢曲子”的簡(jiǎn)稱，指唱起來節(jié)拍較慢。慢詞的字?jǐn)?shù)一般比原調(diào)的字?jǐn)?shù)多得多。如剛才我們例舉的雙調(diào)《浪淘沙令》五十四字，《浪淘沙慢》擴(kuò)為一百三十三字。

浪淘沙令（南唐）李煜

簾外雨潺潺， 春意闌珊，羅衾不耐五更寒。

夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。

獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。

流水落花春去也，天上人間。

本詞雙調(diào)五十四字，前后段各五句、四平韻。

浪淘沙慢  柳永

夢(mèng)覺透窗風(fēng)一線，寒燈吹息。那堪酒醒，又聞空階，夜雨頻滴。嗟因循、久作天涯客。負(fù)佳人、幾許盟言，便忍把、從前歡會(huì)，陡頓翻成憂戚。

愁極，再三追思，洞房深處，幾度飲散歌闌，香暖鴛鴦被。豈暫時(shí)疏散，費(fèi)伊心力。殢（tì）云尤雨，有萬般千種，相憐相惜。到如今，天長(zhǎng)漏永，無端自家疏隔。知何時(shí)、卻擁秦云態(tài)？愿低幃昵枕，輕輕細(xì)說與，江鄉(xiāng)夜夜，數(shù)寒更思憶。

本詞柳永創(chuàng)調(diào)。雙調(diào)一百三十三字，前段九句四仄韻，后段十六句五仄韻。

4）攤破

“攤破”也就是“攤開”“裂開”的意思。為了適應(yīng)樂曲節(jié)拍變動(dòng)的需要，

有時(shí)詞人對(duì)原調(diào)的字?jǐn)?shù)有所增加，或破一句為兩句，隨之在結(jié)構(gòu)和用韻上也可能有所變動(dòng)，形成別體。如：

浣溪沙（晏殊）

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽西下幾時(shí)回？

無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。

本詞雙調(diào)四十二字，前段三句三平韻，后段三句兩平韻。

攤破浣溪沙（唐·無名氏）

五里灘頭風(fēng)欲平，張帆舉棹覺船輕。柔櫓不施停卻棹，是船行。

滿眼風(fēng)波多閃灼，看山恰似走來迎，仔細(xì)看山山不動(dòng)，是船行。

無名氏的詞，上、下片各增3字（攤），韻腳也移動(dòng)了（破）。這就是“攤破”。

5）促拍

“促拍”是由增字而形成的詞調(diào)別體。增字，使得兩個(gè)韻腳之間距離較遠(yuǎn)

了，節(jié)拍變得松散，有必要促節(jié)短拍加以調(diào)節(jié)，因此呢，這類詞調(diào)便稱為“促拍調(diào)”。例如：

丑奴兒（辛棄疾）

少年不識(shí)愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁。

而今識(shí)盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道“天涼好個(gè)秋”。

本詞是雙調(diào)，每段四句三韻，共四十四個(gè)字。

促拍丑奴兒（朱敦儒）

清露濕幽香，想瑤臺(tái)、無語凄涼。飄然欲去，依然是夢(mèng)，云度銀潢。（潢huáng）

又是天風(fēng)吹淡月，佩丁東、攜手西廂。泠泠玉盤，沉沉素瑟，舞遍《霓裳》。（泠líng是指清涼）

本詞是“促拍”體，雙調(diào)五十字，前段五句三平韻，后段五句兩平韻。

6）減字

“減字”是指減少原調(diào)的字?jǐn)?shù)，又改變句式和用韻而另外形成的詞調(diào)。例如：

木蘭花（歐陽修）（宋人《木蘭花》詞，皆《玉樓春》體）

別后不知君遠(yuǎn)近，觸目凄涼多少悶！漸行漸遠(yuǎn)漸無書，水闊魚沉何處問？

夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。故欹單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼。（欹qī）

本詞雙調(diào)五十六字，前后段各四句、三仄韻。

減字木蘭花（朱敦儒）

劉郎已老，不管桃花依舊笑。要聽琵琶，重院鶯啼覓謝家。

曲終人醉，多似潯陽江上淚。萬里東風(fēng)，國破山河落照紅。 （潯xún）

本詞雙調(diào)四十四字，前后段各四句，兩仄韻、兩平韻。 “減字”調(diào)共減了十二個(gè)字，又換了韻；而原調(diào)是都是仄韻、不換韻。

7）偷聲

“偷聲”也是一種由于減字并改變?cè){(diào)句式而另成的詞調(diào)，與“減字”

調(diào)基本相同。不過，它側(cè)重于用韻的變動(dòng)。例如：

偷聲木蘭花（張先）

畫橋淺映橫塘路，流水滔滔春共去。目送斜暉，燕子雙高蝶對(duì)飛。

風(fēng)花將盡持杯送，往事只成清夜夢(mèng)。莫更登樓，坐想行思已是愁。

本詞雙調(diào)五十字，前后段各四句、兩仄韻、兩平韻，與原調(diào)（見上）對(duì)照，可以看出這個(gè)“偷聲”調(diào)“偷掉”了6個(gè)字，同時(shí)也由仄韻改成了平韻。

8）轉(zhuǎn)調(diào)

“轉(zhuǎn)調(diào)”是對(duì)原調(diào)增字破句并變換宮調(diào)所形成的另一種詞調(diào)。例如：

踏莎行（姜夔）

燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。

夜長(zhǎng)爭(zhēng)得薄情知？春初早被相思染。

別后書辭，別時(shí)針線，離魂暗逐郎行遠(yuǎn)。

淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。 （華胥xū—人名）

本詞雙調(diào)五十八字，前后段各五句、三仄韻。

轉(zhuǎn)調(diào)踏莎行（南宋·趙彥端）

宿雨才收，馀寒尚力。牡丹將綻也、近寒食。

人間好景、算仙家也惜。因循盡掃斷、蓬萊跡。

舊日天涯，如今咫尺。一月五番價(jià)、共歡集。

些兒壽酒、且莫留半滴。一百二十個(gè)、好生日。

跟原詞比，“轉(zhuǎn)調(diào)”后的詞四個(gè)四字句保持不變，原調(diào)的六個(gè)七字句，分別變?yōu)榘俗志浜途抛志?，而且多押了兩個(gè)韻。

9）添字

“添字”是對(duì)原調(diào)某些句子增加字?jǐn)?shù)，但不破句，這樣形成的另一詞調(diào)，叫“添

字”調(diào)。如：

添字丑奴兒（李清照）

窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。陰滿中庭。葉葉心心，舒卷有馀清。

傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。點(diǎn)滴霖霪。愁損北人，不慣起來聽。

《丑奴兒》原詞是雙調(diào)，每段四句三韻，共四十四個(gè)字。本詞對(duì)原調(diào)《丑奴兒》上、下片末句七字各增兩個(gè)字，然后分割為四字的和五字的兩句，而形成別體，共四十八個(gè)字。

總而言之，攤破、促拍、減字、偷聲、轉(zhuǎn)調(diào)、添字等詞調(diào)，都是曲子詞在演唱時(shí)，因樂曲節(jié)拍的變化而派生形成的，是產(chǎn)生“同調(diào)多體”情況的主要方面。轉(zhuǎn)調(diào)以后的詞在字?jǐn)?shù)、句法、用韻等方面均有變化。如《踏莎行》本為五十八字，《轉(zhuǎn)調(diào)踏莎行》則變成六十五字了?！掇D(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》由押平韻部分轉(zhuǎn)押仄韻?！稖p字木蘭花》在上下片第一、三句中各減三字，而且平仄互換，每片兩平韻兩仄韻。

關(guān)于調(diào)式的內(nèi)容，我們?cè)趯徳~牌的時(shí)候，常會(huì)看到，我們學(xué)填詞必須理解，但并不是非要用到不可，隨著對(duì)詞的了解加深，我們對(duì)這些知識(shí)點(diǎn)也就熟知了。

三、介紹詞牌《桂殿秋》

1、詞牌名介紹

《桂殿秋》，詞牌名，此調(diào) 本唐李德裕《送神》《迎神》曲，有“桂殿

夜涼吹玉笙”句，調(diào)名就因此而來。此調(diào)為單調(diào)。五句，二十七字。第二、三、五句押韻，均用平聲韻。我們看范例和詞譜：

桂殿秋（宋·向子諲yīn）

秋色里，月明中。紅旌翠節(jié)下蓬宮。

平仄仄句仄中平韻中中仄中中中平韻

蟠桃已結(jié)瑤池露，桂子初開玉殿風(fēng)?！?/p>

平平仄仄平平仄句仄仄平平仄仄平韻

這是這首詞的正格！

再看其它詞例：  

桂殿秋 其一（唐·李白）

仙女下，董雙成，漢殿夜涼吹玉笙。

曲終卻從仙官去，萬戶千門惟月明。

桂殿秋 其二（唐·李白）

河漢女，玉練顏，云軿往往在人間。

九霄有路去無跡，裊裊香風(fēng)生佩環(huán)。

桂殿秋（清·朱彝尊 ）

思往事，渡江干。青娥低映越山看。

共眠一舸聽秋雨，小簟輕衾各自寒。

桂殿秋 （宋·李仁本）

金帶重，紫袍寬。到頭不似羽衣閑。

君王若許供香火，神武門前早掛冠。

填詞格律都是死的，按譜填詞就可以。我們來賞析 看古詞的創(chuàng)作思路。

 2、例詞：

 桂殿秋 （清·朱彝尊）

 思往事，渡江干。青蛾低映越山看，

 共眠一舸聽秋雨，小簟輕衾各自寒。

在賞析時(shí)候我們先了解一下作者的生活背景，這樣我們就可以更好的去了解這首詞。

朱彝（yí）尊家貧，入贅馮家。他妻子的名子叫福貞，字海媛；妻妹名叫壽常，字靜志，朱彝尊與壽常之間有一段難以言表又難以忘懷的戀情。朱彝尊有長(zhǎng)篇排律《風(fēng)懷二百韻》，冒廣生曾說：這首《風(fēng)懷二百韻》就是為其妻妹作，這首詞就是寫朱彝尊和他的妻妹——也就是小姨子，馮壽常早期相遇的故事。

朱彝尊十七歲入贅到馮家，比他妻妹大七歲，當(dāng)年妻妹只有十歲。九年后馮氏（也就是他妻妹）出嫁，到了二十四歲她才回到娘家住，在這個(gè)時(shí)候才和朱彝尊有了愛情故事，但馮氏（他小姨子）三十三歲就死去了，結(jié)合這些資料我們?nèi)テ纷x這首詞。這首僅僅二十七字的小令，細(xì)細(xì)品讀，回味無窮。只有刻骨銘心的往事，才能記憶猶新，歷歷在目。從首句看起，“思往事”，既然是“思”，那么，對(duì)于詞人來說，就是有那么一段，深藏在記憶深處的往事。回憶起往事使人越發(fā)聯(lián)想，思念是一種痛苦，更是一種無奈，特別是思念陰陽兩界的人，可想而知思念至極。“思往事”，到底是什么往事使人倍加難忘呢？接著告訴我們是“渡江干”。誰和誰渡江呢？詞中并沒有回答，但我們從字面意義可以看出是一位風(fēng)姿綽約的年輕女子，“與子同舟”從以下的詩句中我們可以看出的。

“青蛾低映越山看”。“青蛾”比喻女子眼眉黛眉。這句是回憶起當(dāng)年兩個(gè)人同舟共渡，她風(fēng)姿綽約的身影，黛眉在青山的映襯下顯得更加秀美。這里的低映似乎看的水中的倒影，古時(shí)候傳統(tǒng)女子羞澀的神態(tài)躍然在字里行間。為什么要這樣寫呢？中國千年文化的禮數(shù)制約了當(dāng)時(shí)社會(huì)女子的地位，一般未婚女子不可以直接與陌生男人說話。低映卻傳達(dá)了女子內(nèi)心世界。

“越山看”，倒裝句，看越山。基礎(chǔ)知識(shí)點(diǎn)，一般說山美麗都寫成“青山如黛”，這里說山的美麗側(cè)面又反應(yīng)了女子的容貌。山倒映在水里和女子的黛眉相互融合，是山美？還是人美？是看山？還是看人？從而達(dá)到結(jié)構(gòu)上的和諧統(tǒng)一。

《風(fēng)懷二百韻》寫到“蛾眉新出繭，鶯舌漸抽簧”。這里也是寫馮氏之美麗?！肮裁咭霍绰犌镉辍迸c上句側(cè)重于視覺上的表現(xiàn)不同，這句由視覺轉(zhuǎn)移到聽覺上來?！肮裁摺睆臅r(shí)間立意上看是從白天漸漸的到了夜晚。隨著時(shí)間慢慢的推移自然景物也隨之變化。

舸，就是船。一舸就是同船，共眠一舸，兩個(gè)人如此接近，其主觀思想內(nèi)在愿望的強(qiáng)烈。 這里的眠依舊是無眠，無法入睡。兩個(gè)人經(jīng)過白天內(nèi)心愛慕的煎熬到了夜晚會(huì)更加強(qiáng)烈。兩個(gè)人因?yàn)橄嗷勰絽s連說話的機(jī)會(huì)都沒有，受到傳統(tǒng)禮數(shù)的束縛只能暗自心傷。船是傳統(tǒng)古詩詞意象，一段生命歷程或一片天地，這里所表現(xiàn)的是情感的歷程。

“共眠一舸聽秋雨”?！奥牎弊衷谠~中的作用，聽覺的直接寫法，聽到的是秋雨，從時(shí)間立意上明確了秋天同舟而行，到了夜晚卻下起了秋雨，我們都知道一場(chǎng)秋雨一場(chǎng)寒，在這里聽到的不但是下著的秋雨，而是兩個(gè)人彼此內(nèi)心深處的呼喚。秋天本身就是萬物蕭條，況且在特定的船上，下起了秋雨。和上句的自然景物極大反差造就了內(nèi)心世界的波瀾。“小簟輕衾各自寒”。從視覺角度轉(zhuǎn)移到感覺上來。

簟：古時(shí)候的席子，衾：被子。看看這兩個(gè)名詞的修飾?！靶◆≥p衾”本來秋天夜晚下雨的天氣就寒冷，小簟，單薄的席子，輕衾，單薄的被子能抵御寒冷嗎？簟、衾都是生活必需品，說明當(dāng)時(shí)處境之難，兩個(gè)人近在咫尺，有話不能說的那份煎熬在痛苦中掙扎。其主觀內(nèi)在的愿望和客觀外在的約束造成強(qiáng)烈的對(duì)比，“各自寒”，意味著兩個(gè)人，心相默契，并不是一個(gè)人寒冷。好比心有靈犀一點(diǎn)通，各自的心靈已經(jīng)相互融合到了一起，一個(gè)道理。所以，當(dāng)“各自寒”之時(shí)，秋雨打篷聲其實(shí)也已聽不到，各自心中，都聽到的是對(duì)方的呼喚。在無助無奈的環(huán)境里，外在的凄寒可以忍受和擔(dān)當(dāng)，但內(nèi)心的思緒又如何去抑制呢？整首詞是作者對(duì)以往事情的追憶，而使人越發(fā)聯(lián)想。

2、格式

桂殿秋 （宋·向子諲）

秋色里，月明中。紅旌翠節(jié)下蓬宮。

平仄仄句仄中平韻中中仄中中中平韻

蟠桃已結(jié)瑤池露，桂子初開玉殿風(fēng)?！?/p>

平平仄仄平平仄句仄仄平平仄仄平韻

李德裕詞二首，其二第二句“玉練顏”， “練”字仄聲。其一第三句“漢殿夜涼吹玉笙”，“桂”字、“殿”字俱仄聲，“涼”字、“吹”字俱平聲，“玉”字仄聲。譜內(nèi)可平可仄據(jù)此。

3、審詞牌：

1）押韻：

五句三平韻，二三五句入韻。

2）句式

此調(diào)為單調(diào)。小令，五句，二十七字，33777句式。

3）對(duì)偶：這首詞牌沒有對(duì)偶要求，但是我們看正格的《桂殿秋》三字句“秋

色里，月明中?！笔菍?duì)偶的，第四五句也是對(duì)偶的。所以能對(duì)偶盡量對(duì)偶。我們作業(yè)要求兩個(gè)三字句對(duì)偶。

4）內(nèi)容：從以上例詞我們可以看出，《桂殿秋》內(nèi)容就是寫秋夜月景或望月懷人。

值得注意的是：“紅旌翠節(jié)下蓬宮” 這句的平仄為“中中仄中中中平” ，這句平仄格式比較寬松，其中的“中”很多，但是，我們?cè)谔顚懙臅r(shí)候要注意平仄錯(cuò)開，要注意和正格的平仄比較。搭配和諧，才能使韻律和美。

本講提綱：

一、詞的調(diào)式

二、《桂殿秋》