文 | 張?bào)抻?/p>

在今天這個(gè)時(shí)代，演員們都想多方面展示自己的才華，比如說(shuō)，戲劇專業(yè)的演員參加唱歌節(jié)目，而影視專業(yè)的演員參加舞臺(tái)戲，這樣的跨界現(xiàn)象，屢見(jiàn)不鮮。但是，要想做到什么都好，什么都做到頂級(jí)，可不是一件容易的事情，即使一般人以為相似度很高的藝術(shù)形式，也有很大的專業(yè)差異，并對(duì)演員有著很高的專業(yè)要求。今天，我們就簡(jiǎn)單介紹一下同樣以電聲為媒介的兩種語(yǔ)言藝術(shù)形式——配音與演播的區(qū)別，以及演員所需具備的語(yǔ)言學(xué)知識(shí)素養(yǎng)。

演播與配音雖然同為電聲媒介的語(yǔ)言藝術(shù)，但二者的區(qū)別還是很明顯的。

一是創(chuàng)造性與借鑒性。

演播與配音都是一種再創(chuàng)造性的藝術(shù)活動(dòng)，都是把書面語(yǔ)言變成有聲語(yǔ)言的再創(chuàng)造勞動(dòng)。但譯制配音有視覺(jué)形象和聽(tīng)覺(jué)形象可資借鑒，而演播在形成有聲語(yǔ)言的過(guò)程中則是無(wú)可借鑒的。演播者要自己設(shè)計(jì)語(yǔ)調(diào)、節(jié)奏變化，挖掘出書面語(yǔ)言字里行間的言外之旨，展開(kāi)想象，使書面語(yǔ)言變成活生生的形象。此外，在演播時(shí)，還要把感覺(jué)、思考、再產(chǎn)生有聲語(yǔ)言的過(guò)程也表現(xiàn)出來(lái)。從這一點(diǎn)來(lái)講，演播是比配音更難的。

二是自由性與制約性。

從另一方面看，演播的創(chuàng)作自由一些，時(shí)間的限定是大范圍內(nèi)的，對(duì)作品的處理可自由發(fā)揮。而譯制配音的時(shí)間性是嚴(yán)格而又嚴(yán)格的，每一句話、每一個(gè)字都限制在屏幕原型人物說(shuō)話節(jié)奏中，每一次喘息、每一個(gè)停頓，都要達(dá)到一致。在如此嚴(yán)格的限制中，配音的創(chuàng)作是比演播要困難的。配音我們也可以籠統(tǒng)地稱為“對(duì)口形”，對(duì)口形有沒(méi)有規(guī)律可以遵循呢？現(xiàn)在的譯制片沒(méi)有專職的口形員，有些翻譯熟悉譯制工作，劇本的口形好對(duì)一些；有些翻譯的劇本可能個(gè)別地方有出入，在這種情況下，就需要演員自己來(lái)校對(duì)。

三是單一性與復(fù)雜性。

演播的對(duì)象是話筒聯(lián)系著的假想聽(tīng)眾，注意點(diǎn)僅僅是語(yǔ)言和話筒。配音時(shí)除以上兩個(gè)注意點(diǎn)之外，還要顧及畫面原型人物的口形、感覺(jué)，還要注意與其他配音演員的聲音與語(yǔ)調(diào)的諧調(diào)。在這種多重注意力同時(shí)集中于配音演員一身時(shí)，還要做到不說(shuō)錯(cuò)臺(tái)詞，保持聲音力度，實(shí)在不是一件容易的事。

配音時(shí)有視覺(jué)形象，因而要求視聽(tīng)形象一致是自然的。所以對(duì)口形絕不僅僅是口形張合一致，而是必須把中文的重音安排與外語(yǔ)的重音安排一致起來(lái)。因?yàn)楫嬅嬖腿宋锏穆曇魪?qiáng)調(diào)與他的表演是一致的，重音、語(yǔ)調(diào)會(huì)影響他的形體和面部表情，而形體動(dòng)作的變化也會(huì)帶來(lái)聲音相應(yīng)的反應(yīng)。即使人物不說(shuō)話時(shí)，也有與對(duì)手的交流和反應(yīng)。總之，注意力一時(shí)也不能放松。因?yàn)椋?strong>配音演員的工作包括塑造整個(gè)人物聲音形象的全部?jī)?nèi)容，而且不能是一般化的，是要性格化的完整的聲音形象。

從根本上講，演播與配音都是為了塑造人物。清人徐大椿《樂(lè)府傳聲》云：

這里強(qiáng)調(diào)了兩個(gè)方面，一是要設(shè)身處地，二是要明其意義曲折。的確，這兩點(diǎn)指出了塑造人物的兩個(gè)重要問(wèn)題。除此之外，既然要塑造人物，既然要“形容逼真”，還必須從語(yǔ)言的角度考慮如何挑選演員。

畫面上的視覺(jué)形象是神采各異的，聽(tīng)覺(jué)形象也是對(duì)比鮮明。所以在選擇演員時(shí)，要了解他們的聲音特征，一般有高低、粗細(xì)之分。除聲音特征外，還有語(yǔ)言特征。比如氣息的運(yùn)用，呼吸時(shí)氣浮，人則感覺(jué)輕浮，呼吸沉穩(wěn)則穩(wěn)重；氣深則老成，氣淺則年輕。

語(yǔ)音特征也不容忽視。說(shuō)話時(shí)吐字清晰，則感覺(jué)此人做事認(rèn)真；出字困難，則感覺(jué)不善于表達(dá)情感，呆板。有人句尾甩腔，則感覺(jué)驕傲；有人字很松，吐字歸音不規(guī)整，則感覺(jué)他玩世不恭；有人出字快，感覺(jué)他很利索；有人出字慢，感覺(jué)他遲鈍……這些語(yǔ)音特點(diǎn)，中國(guó)人外國(guó)人都是共有的，我們可以用來(lái)創(chuàng)造有個(gè)性的聲音形象。

要想使聲音具有更多的色彩，把聲音的表現(xiàn)手段總結(jié)一下，也是必要的，正如《樂(lè)府傳聲》所說(shuō)：

大與小指的是音量，音量的控制在于氣息，呼出的氣力量強(qiáng)、密度大，沖擊聲帶有力，音量就大，反之則小。長(zhǎng)與短指聲音延續(xù)的時(shí)間而言，屬音長(zhǎng)的范圍。粗與細(xì)、尖與鈍是屬于音域的高和低的音質(zhì)問(wèn)題（主要指如何運(yùn)用共鳴腔）。闊與狹、圓與扁、斜與正則屬于音色的問(wèn)題（和發(fā)音吐字器官都有關(guān)）。

從上面可以看出，發(fā)音器官的各個(gè)部位的運(yùn)用，都能夠決定聲音的色彩。用聲音塑造人物的演員，必須具備關(guān)于語(yǔ)音的語(yǔ)言學(xué)知識(shí)素養(yǎng)，并且勤加練習(xí)，在塑造人物的時(shí)候，才能做到得心應(yīng)“口”。