中國明代文學(xué)之六：馮夢龍

馮夢龍，字猶龍，別號墨憨子，長州人，文采風(fēng)流，多才多藝，搜集、刊行過《桂枝兒》、《山歌》等民歌，有《情史》等著名筆記小品4 種，戲曲作品10種，包括創(chuàng)作和改編，稱為墨憨齋《新曲十種》。其小說有《新列國志》、《平妖傳》，但最突出的成就是選編整理刊行(有的是創(chuàng)作）3 部話本小說《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》，合稱" 三言" ，共120 篇，包括宋元明話本及明代文人的擬話本。" 三言" 的題材是多方面的。有市民生活，官場斗爭，僧尼道士，神仙鬼魂，還有男女私情。筆調(diào)生動，語言通俗，而且思想主題有新的發(fā)展。　　

在《蔣興哥重會珍珠衫》中寫興哥與七巧這對夫妻，分離又重聚的故事。分離的原因是七巧曾經(jīng)與別人相好，重聚是在七巧已再嫁的情況下。其中并沒有恪守封建的貞操觀念，不同于以往才子佳人式的愛情，悲歡離合情節(jié)都很現(xiàn)實，而興哥和七巧的感情在情節(jié)發(fā)展中也很真實，而且作者對人物的行為和結(jié)局是肯定的，說明許多封建道德已被當(dāng)時生活拋棄，代之以商人的新觀念，并決定了人物的性格和命運。　　

在《賣油郎獨占花魁》一篇中，賣油小販秦重通過自己的誠摯深情，感動了名妓莘瑤琴。名妓花魁娘子莘瑤琴艷名四播，才貌出眾，但她立志要嫁秦重，表示" 布衣疏食，死而無怨"。因為她認(rèn)為秦重" 須不是串花家的子弟。你是個做經(jīng)紀(jì)本分人兒，那匡你會溫存，能軟款，知心知意。料你不是個使性的，料你不是個薄情的"。而且在受到王孫公子輕薄戲弄之后，越覺得秦重的情意可貴。追歡買笑的風(fēng)流公子只知愛色，而秦重愛的是人，所以最終秦重能夠娶到莘瑤琴。作品中秦重這種真情實意是通過秦重與莘瑤琴相會的細(xì)節(jié)曲折生動地表現(xiàn)出來的，真實動人，不同于才子佳人一見鐘情等俗套，很有新意，并且貼近生活。在結(jié)尾的詩中寫道" 堪愛豪家多子弟，風(fēng)流不及賣油人" ，說明作者是很欣賞這個多情的賣油郎的。　　

多情女兒的形象不是傳統(tǒng)的封建小姐，而是主動追求情愛的平民女子。在《鬧樊樓多情周勝仙》中，周勝仙死去活來，都是由于對范二郎的愛戀。她在愛情中的表現(xiàn)毫不考慮禮教之類，做人時，對范二郎熱烈真摯；做鬼也深深眷戀，依依不舍，多情已越過生死界限。行動坦誠，純真自然，有一種傳統(tǒng)之外的新的意義上的美。" 三言" 的許多篇章不僅對情愛作了新的詮釋，而且藝術(shù)手法上從浪漫轉(zhuǎn)為現(xiàn)實，注重環(huán)境對人物性格的影響，在用語言和行動表現(xiàn)人物個性上也達(dá)到很高水平。這樣使人物喜樂悲愁真實可信，形象豐滿，使作品獨具魅力。　　

《杜十娘怒沉百寶箱》就是出色的一篇。十娘見公子李甲深夜嘆息，就" 抱持公子于懷中，軟言撫慰" ，這時十娘的語言柔媚纏綿，充滿深情：" 妾于郎君情好以及二載，干辛萬苦，歷盡艱難，得有今日。然相從數(shù)千里，未曾哀戚，今將渡江，方圖百年歡笑，如何反起悲傷？必有其故，夫婦之間，死生相共，萬勿諱也！" 在得知自己被出賣后，悲憤交集，語言就變得犀利，充滿嘲諷，非常符合十娘那種剛烈的個性，但她并沒想在這時讓李甲知道自己感到的一切，所以句句說的都像是對李甲的理解：" 為郎君畫此計者，此人乃大英雄也！郎君千金之資，既得恢復(fù)，而妾歸他姓，又不致為行李之累，發(fā)乎情，止乎禮，誠兩便之策也，那千金在哪里？" 杜十娘把翠羽明珰、紫蕭金管都投入江中，李甲大悔，孫富也勸，她這時痛快淋漓地渲泄了對孫富的仇恨和對李甲的蔑視，語言明快，語調(diào)卻凄苦，指責(zé)李甲" 惑于浮議，中道見棄……妾櫝中有玉，恨郎眼內(nèi)無珠。" 把悲劇情節(jié)推向高潮。　　

作者還善于通過人物行為增加故事的悲劇氣氛，如十娘贖身從良，把自己打扮一番，與眾姐妹慶賀，是為獲得新生，而在船上，她" 脂粉香澤，用意修飾" ，光彩照人，卻是準(zhǔn)備赴死，前后照應(yīng)，更襯出結(jié)局凄慘。" 三言" 在情節(jié)安排上，多運用巧合的手法，使情節(jié)出人意料，增加了作品的戲劇效果，但有時顯得不太合理。　　馮夢龍編撰" 三言" ，提高了話本小說的藝術(shù)性，增加了話本小說的文學(xué)價值，使之受到世人的重視。在其影響下，許多文人或搜集話本，或從事擬話本的創(chuàng)作。