一、導(dǎo)語(yǔ)

世人喜愛(ài)梅花，喜愛(ài)它的高潔不凡，喜愛(ài)它的堅(jiān)強(qiáng)不屈，因愛(ài)而*以詩(shī)詞寄意的不計(jì)其數(shù)，陸游是其中一個(gè)。但在陸游數(shù)百年之后的1961年，毛澤東以他不一樣的情懷、不一樣的眼界，和寫出同一個(gè)詞牌名字的《卜算子詠梅》詞，世人評(píng)價(jià)是真正寫出梅花最獨(dú)特的精神、和不同流合污品格的人。

當(dāng)時(shí)毛澤東寫這首詞時(shí)，已經(jīng)說(shuō)明了“讀陸游詠梅詞，反其意而用之”……他這個(gè)用意自然是因人而異的，不同心境、不同心態(tài)，詩(shī)詞寄意也就有所不同。

詩(shī)詞大家們的作品，無(wú)不寄托自己的所思、所想，把自己對(duì)生活、命運(yùn)、事業(yè)的感悟，化作筆墨，書寫成文字，歌之詠之。陸游如是、毛澤東也不例外。

那么這首被評(píng)為“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”的“詠梅詞”到底有什么不一樣呢？讓我們一起去“好好學(xué)習(xí)、天天向上”吧！

二、一樣的梅花、不一樣的精神

既然要比較他們兩位大家的詞作，自然就要從回顧一下他們的作品開(kāi)始了。

1）陸游的“詠梅”

《卜算子詠梅》宋-陸游

驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。

無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。

陸游是北宋末期出生、大部分時(shí)間活在南宋時(shí)期的詩(shī)人。少年時(shí)深受父輩愛(ài)國(guó)思想的熏陶，一直有志要北伐抗金?？上贻p時(shí)遇到秦檜當(dāng)權(quán)，被罷黜歸田。直到秦檜死后，才有機(jī)會(huì)出山為朝廷出力。

但他的主張，屢遭投降派的壓制，獨(dú)木難支，壯志未酬。不管是仕途、還是個(gè)人生活，都抑郁不得志……大家對(duì)他跟表妹唐琬的愛(ài)情悲劇早已經(jīng)耳熟能詳，在這里就不再啰嗦。

話說(shuō)陸游在這樣的生活狀態(tài)下，只能借助詩(shī)詞文字，表現(xiàn)他自己愛(ài)國(guó)憂民的政治熱情，所以他的詩(shī)詞作品，除了寫自己的感情的詩(shī)詞（自己對(duì)唐琬的愧疚之情、和自己難以忘懷的逝去的愛(ài)情），其它作品的風(fēng)格，大部分都是雄渾悲壯的。

這首詠梅詞，一樣離不開(kāi)“以物喻人”……以獨(dú)自開(kāi)放、獨(dú)自飄零的梅花自喻：這棵梅花，開(kāi)在“驛外斷橋邊”，黃昏的風(fēng)雪中，這就是“它”的悲涼背景。零落成泥碾作塵……無(wú)情的風(fēng)雨無(wú)情的世界，只有“香如故”……最后的倔強(qiáng)。

陸游是借這首詞的“梅花”，表達(dá)自己為代表的正直、善良、有抱負(fù)的士大夫們空有衛(wèi)國(guó)衛(wèi)民的抱負(fù)、卻只能孤芳自賞的情懷。陸游這首詞，整體格調(diào)是悲天憫人的、無(wú)奈的、但不失志氣的“梅精神”。

2）毛澤東的梅花

風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。

俏也不爭(zhēng)春，只把春來(lái)報(bào)。待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑。

毛教員出手不凡，以大寫意的方法，給我們繪畫出一樹(shù)傲骨錚錚的梅花仙子的美麗畫面。沒(méi)有瑣碎的細(xì)節(jié)描寫，也沒(méi)有刻意的精雕細(xì)琢詞句。似乎很粗放的渲染背景，其實(shí)在詩(shī)人心里，早有一樹(shù)梅花的精氣神魄。

一開(kāi)始，也是從梅花的背景開(kāi)始著墨，冬末春至，風(fēng)雪后，懸崖邊。一下子把雪中寒梅冷峻、嚴(yán)酷的背景拉開(kāi)了大幕。瀟瀟風(fēng)雨、漫漫飛雪。這個(gè)背景跟陸游的梅花還是差不多的，但更冷、更僻、更嚴(yán)酷。

在這一遍肅殺的冷寂之中，詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，牽引出一樹(shù)清淡而俊俏的梅花。在這個(gè)冷酷的背景下，生命色彩濃烈的梅花形象，躍出眼底。一個(gè)“俏”字，寫活了梅花，也把前面的冷酷背景，仿佛撕裂開(kāi)來(lái)，如同在黑夜里的太陽(yáng)一樣，轟然爆發(fā)出熱烈的光芒。

不但止寫出了梅花形態(tài)的無(wú)比美好……就是這么“俏”，更寫盡了梅花精神氣質(zhì)的傲岸挺拔，風(fēng)流倜儻。就簡(jiǎn)單的一個(gè)“俏”字，就用來(lái)凸現(xiàn)梅花品格的神來(lái)之筆。這還沒(méi)完，這才是梅花的初開(kāi)。

隨著時(shí)間的推移，梅花迎春后，百花也隨著開(kāi)放，把冷色調(diào)背景中融進(jìn)了春色滿園的溫暖，懸崖上終于百花開(kāi)放、色彩爛漫，在這一遍繽紛的色彩之中，仿佛被淹沒(méi)的梅花，也沒(méi)有失落……梅花安詳、欣慰的“笑”……

待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑。從“俏”到“笑”，不僅是梅花依然嬌媚俊逸的風(fēng)貌，梅花還有一種謙遜脫俗、豁達(dá)大度的精神風(fēng)采。

這首詞上、下片引用了不同的方法來(lái)突出梅花的形象，既有對(duì)比，但銜接得特別的和諧和別致。毛澤東的梅花，既是從容不迫、我行我素的，有著柔韌的美，上片節(jié)奏明快，色彩對(duì)比強(qiáng)烈。

下片表現(xiàn)的是梅花甘愿溶化在百花之中，刻意隱藏自己的優(yōu)秀，這樣的品格是多么的高尚，這才是強(qiáng)者內(nèi)在力量和人格的回響。

下片的節(jié)奏，也變得和諧寧?kù)o，委婉含蓄。上片是濃中有淡，剛中帶柔的嬌媚梅花，下片是表現(xiàn)梅花淡中見(jiàn)濃，柔中有剛，和煦中不失明媚開(kāi)朗的陽(yáng)剛之美。

詞中的“懸崖百丈冰”，其出處可以參見(jiàn)唐朝岑參的《天山雪歌送蕭治歸京》詩(shī)：“闌干懸崖千丈冰”，又有《白雪歌送武判官歸京》詩(shī)：“瀚海闌干百丈冰”。

關(guān)于毛澤東這首梅花詞，表現(xiàn)了他筆到、意到、情到的高光時(shí)刻。逼真地傳達(dá)出梅花作為報(bào)春使者勇敢、謙遜的美好形象。

毛澤東筆下的梅花，既有慷慨豪邁而又有豁達(dá)瀟灑的氣度。他要反陸游詞意而寫，跟陸游詞中的清高孤傲、顧影自憐的格調(diào)相比，更突顯出一種強(qiáng)者氣派。梅花成了一種作者崇拜的、是他心目中高尚人格與完美精神的體現(xiàn)。

三、后記

在現(xiàn)實(shí)之中，多少人只能象陸游的梅花一樣，活得委屈，只剩下一身的傲骨和倔強(qiáng)；又有多少人羨慕毛澤東筆下的梅花，活出了自己的風(fēng)采？

這兩首詞因人而異，寫出了不同的梅花品格，盡管已經(jīng)時(shí)過(guò)境遷，但陸游的梅花，依然讓人敬佩他的堅(jiān)持和堅(jiān)守；毛澤東的梅花，則是自帶光環(huán)一般，永遠(yuǎn)具有動(dòng)人的、超凡脫俗的感染力。#紫焰小說(shuō)讀書會(huì)##讀書跨年季#