大部分成化瓷器為白釉，釉面肥厚滋潤(rùn)、細(xì)膩平滑，亮潔無瑕，如脂似玉。釉色溫婉柔物中和、晶瑩潤(rùn)澤。其他的釉色也有，單色彩釉有鮮紅釉、黃釉、綠釉、藍(lán)釉、醬釉及中仿前代的哥釉等。如明成化鮮紅釉盤，盤里及足內(nèi)均施白釉，外施高溫銅紅釉。紅釉釉層肥腴，物呈色鮮艷，燦爛如紅寶石，由于釉層氣泡大而密集，釉面泛桔皮紋，使入射光線閃射，視之柔和悅目?？谘赜酶邷?zé)蓵r(shí)釉料熔融，垂流而顯露白色胎骨，形成一道圓潤(rùn)白邊，口沿下釉呈黑褐物色。圈足外墻積釉處，紅里透黑，宛如青蛙之背。明朝鮮紅釉以永樂時(shí)最 好，產(chǎn)量最 大，后來由于技術(shù)原因，較難生產(chǎn)，產(chǎn)量驟減，成功之作少見。后來不得不以易燒制的低溫礬紅釉來取代此種高溫?zé)兄频你~紅釉。傳世的成化時(shí)期鮮紅釉瓷器極為罕見，所以該件器物彌足珍華中貴。成化黃釉器是在已燒成的白釉上掛黃釉，色釉雖有深有淺，釉面都嬌嫩勻凈，色淺的施釉輕薄。成化藍(lán)釉器釉色藍(lán)中泛紫，較之宣德藍(lán)釉器釉面潔凈光潤(rùn)平中博整。成化醬釉器較之前朝釉面亦更光亮，釉質(zhì)肥腴。

　　成化青花以淡雅著稱，后以“平等青”料取代“蘇麻勃青”料，呈色穩(wěn)定。發(fā)色藍(lán)中泛灰青，襯以潔白溫潤(rùn)的胎釉和纖細(xì)的紋飾，顯得超逸幽雋，十分脫俗。成化青花與弘治時(shí)的相類似，特別是一些無款器物最易相混。成化、弘治、正德三朝青花器自成一體，而與永樂、宣德、嘉靖、萬歷的作品格調(diào)大相徑庭。成化青花大多數(shù)色淡，透徹而明細(xì)，無漂浮感。但是也有少數(shù)發(fā)色濃重，與宣德青花相似的例外。

　　成化時(shí)期景德鎮(zhèn)御器廠燒造的顏色釉瓷器基本延續(xù)了明初永樂、宣德時(shí)期的品種，按燒成溫度大致可分為高溫、中溫和低溫三種。由于成化時(shí)期盛行斗彩瓷器，加之顏色釉瓷器相對(duì)于青花和斗彩瓷器的燒成難度較大，所以成化朝御窯顏色釉瓷器產(chǎn)量不大。

　　成窯御瓷，質(zhì)精秀雅，世無倫匹，為中國(guó)陶瓷史上一段最精彩的傳奇，鑄就一個(gè)不可取代的美學(xué)典范，其胎釉瑩潤(rùn)，造型秀奇，青花五彩淡雅幽靜，上承永宣雄健精萃，下啟嘉萬彩繪風(fēng)尚，影響深遠(yuǎn)，為后世百般推崇，歷代藏家皆視之為拱璧，如萬歷時(shí)期沈德符《萬歷野獲編》言：“至于窯器最貴成化，次則宣德。杯琖之屬，初不過數(shù)金，……頃來京師，則成窯酒杯，每對(duì)至博銀百金，予為吐舌不能下。”其中成窯御瓷青花呈色淺淡柔和，典雅宜人，紋飾采取雙線勾勒填色繪制技法，畫工規(guī)整，筆觸秀麗，疏密有致，線條優(yōu)美自然，給人以清新悅目，幽雅脫俗之感，一改永宣以來雄健豪放的風(fēng)格，而以玲瓏秀奇、端巧工細(xì)獨(dú)步一時(shí)，為世所珍，引得后世追仿無數(shù)。民國(guó)劉子芬《竹園陶說》評(píng)曰：“成窯畫筆古今獨(dú)步，蓋丹青妙手寄其心力于瓷片之上，故能筆細(xì)如發(fā)，用青如用墨，點(diǎn)染描畫，各臻其妙也。”

　　最著 名者是現(xiàn)收藏于北京故宮的成化青花蓋罐，早間流散民間，在耿寶昌先生的指導(dǎo)下后入藏故宮，具有典型成化立件之風(fēng)?？梢钥吹?，它肩部細(xì)密倒垂的蕉葉紋極 具特色，從樓臺(tái)、云氣的畫法到整體紋飾風(fēng)貌，還稍稍保有明代空白期之遺風(fēng)。青花渲染的淡雅幽亮，頗具成化青花的精致娟秀之氣韻。

　　明末《博物要覽》記載：“成窯上品，無過葡萄鱉口五彩扁肚靶杯，式較宣杯妙甚。次若草蟲子母雞勸杯，人物蓮子灑盞、五供養(yǎng)淺盞、草蟲小盞、青花紙薄酒盞、五 彩齊箸小碟、香合、各制小罐，皆精妙可人”，可見成化官窯在杯盞等器物的卓 越表現(xiàn)，也給人留下了與以往官窯器物不同印象。

　　成化民窯青花瓷采用平等青料，青花顏色同樣淺淡發(fā)灰。用分水方法渲染，輪廓線大多較粗，渲染之分濃淡兩色，多為勾勒點(diǎn)染和單線平涂?jī)煞N方法混合使用。