--探討古典舊體古風(fēng)詩(shī)怎樣“安身立命”？

陳迅工 [20150825]

序   言

眾所周知，格律近體詩(shī)規(guī)定十分嚴(yán)格，讓包括敝人在內(nèi)的，許多古典舊體詩(shī)愛好者望而生畏，于是退而求其次，希望在古典舊體詩(shī)這片土地繼續(xù)耕種，在古風(fēng)古體詩(shī)這片田園一展風(fēng)采。

敝人摸索了好多年，經(jīng)歷一番苦難曲折之后，似乎捂得一點(diǎn)門道，進(jìn)而對(duì)舊體詩(shī)歌界一些被人們忽略，本身又十分重要的話題，如古體與近體詩(shī)之間究竟有什么異同；舊體詩(shī)、古體詩(shī)格式如何定義；相對(duì)于近體格律，古風(fēng)體究竟寬松到什么程度合適；古體詩(shī)自由度是否應(yīng)該有下限，應(yīng)該有什么樣的下限；等等。帶著上述疑問，將耕耘收獲的一點(diǎn)心得記錄于此，討教于諸位師爺、方家。

舊體詩(shī)的沿革及分類回顧

中國(guó)古典詩(shī)歌，又稱舊體詩(shī)，分為古體詩(shī)、近體詩(shī)兩大類。古體詩(shī)又稱古風(fēng)，近體詩(shī)又稱格律詩(shī)。這種分類方法是隨著格律詩(shī)的問世，發(fā)端于南北朝齊梁時(shí)期，盛行于唐代，一直沿用至今。是凡不合近體格律的，格式比較自由的，均被稱為古體詩(shī)。甚至包括唐代之后故意多用拗句的古體詩(shī)，刻意突破格律的古體詩(shī)。

古體詩(shī)的分類稱呼，在我國(guó)詩(shī)歌界并不統(tǒng)一，主要包括五言五古、七言七古、雜言七古、句句用韻的柏梁體、夾有虛詞的歌行體、樂府歌詞、不入律的古絕、部分入律的古風(fēng)。這些稱呼與古體詩(shī)的發(fā)展歷史有關(guān)，適當(dāng)了解一下這些歷史，對(duì)我們欣賞和寫作古體詩(shī)或許有幫助。

古體詩(shī)用韻特點(diǎn)與韻腳的發(fā)展歷史有關(guān)，隨著漢字讀音的變化，古體詩(shī)用韻也在與時(shí)俱進(jìn)。從今天寫作的角度看，歷史上的平水韻顯然不合時(shí)宜，必須摒棄。必須使用中華新韻，使用國(guó)語普通話，不容置疑。

古體詩(shī)與近體詩(shī)的總體比較

格律近體詩(shī)的基本要求：格律近體的聲律格式固定，只有絕句和律詩(shī)，句式字?jǐn)?shù)有五言七言兩種。表現(xiàn)形式有平起式、仄起式兩類；每一類里面，又分首句入韻與首句不入韻兩種。按照排列組合，共計(jì)有16 (4+4+4+4) 種格律模式。平仄、對(duì)仗、押韻必須兼顧。若出現(xiàn)孤平，必須拗救?？梢员揪鋬?nèi)自救，也可以在下句挽救。

作為古典舊體，古體詩(shī)與格律詩(shī)二者共同點(diǎn)是：都講究用韻、平仄對(duì)仗，都以五言七言為主。古體詩(shī)格式寬松側(cè)重內(nèi)容美的需要，格律詩(shī)格式嚴(yán)格側(cè)重形式美的需要，所謂“入律古風(fēng)”構(gòu)成二者共同的高境界。

二者的最大差別在于，相對(duì)近體而言，古體詩(shī)較少拘束，押韻只押偶數(shù)句，不嚴(yán)格講究平仄、對(duì)仗、韻腳?；揪涫匠宋逖院推哐酝?，還有四言六言雜言?？傊?，不符合16種格律模式的五言、七言詩(shī)，不是真正意義上的格律詩(shī)，只能是古體詩(shī)；不能稱五絕五律、七絕七律，只能稱五古五言、七古七言。

小結(jié)古風(fēng)體與格律體的四個(gè)不同

其一，句式字?jǐn)?shù)不同。格律詩(shī)只能是五言和七言兩種，而古體詩(shī)可以有四言、五言、六言、七言、雜言。通常只分五言、七言兩類，雜言詩(shī)也歸入七古。

其二，聲律模式不同。格律詩(shī)平仄、對(duì)仗、押韻必須兼顧，不可越雷池半步。古風(fēng)古體詩(shī)自由隨性，對(duì)格律要求，對(duì)平仄、對(duì)仗、押韻要求都比較寬松。

其三，用韻位置不同。格律詩(shī)要么首句入韻或者首句不入韻，而古體詩(shī)用韻不限定在偶數(shù)句。全詩(shī)可以用一個(gè)平或仄韻，也可轉(zhuǎn)平為仄韻，或轉(zhuǎn)仄為平韻。

其四，用韻寬嚴(yán)不同。同聲調(diào)押韻，古體詩(shī)可以一韻到底，也可以是兩鄰韻并用。還可以句句用韻（柏梁體），所韻之字還可以重復(fù)使用。格律詩(shī)則不可。

其五，平仄交替不同。古體詩(shī)不在乎孤平、三平或三仄尾，平仄平或仄平仄尾。節(jié)奏十分隨意，不像格律詩(shī)那樣平仄交替。

古體詩(shī)的“刻意突破格律”說

有一種“刻意突破格律說”認(rèn)為，古風(fēng)原指格律完善之前的古體詩(shī)，自然不受格律約束，但后來也指格律成型之后刻意突破格律的作品，其中一類就是“歌行體”。如李白《蜀道難》刻意追求句式變化，白居易《琵琶行》刻意追求轉(zhuǎn)韻樂感，杜甫的《茅屋為秋風(fēng)所破歌》刻意營(yíng)造意境。

“刻意突破格律說”還認(rèn)為，前人寫不合格律的古體詩(shī)，不是因?yàn)椴荒荞{馭格律退而求其次，相反，他們都是駕馭格律的高手，只是為了追求古意而寫作古體詩(shī)的。甚至認(rèn)為古體詩(shī)也許比近體詩(shī)更難寫，因?yàn)楦吖诺囊饩掣y追求。

古體詩(shī)的“畏難退而求其次”說

古體詩(shī)寫作相對(duì)自由主要表現(xiàn)在：字?jǐn)?shù)可以四、六、雜言，可以不嚴(yán)格對(duì)仗，可以轉(zhuǎn)韻，可以逢雙押韻，也可以每句都押。相對(duì)自由，更多體現(xiàn)要求比較寬松。這里不直接涉及內(nèi)容、意境的范疇，單就形式規(guī)范、格律規(guī)范而言。

格式規(guī)范既然相對(duì)自由，比較寬松，那么古體詩(shī)的寫作難度自然比近體詩(shī)低一些。有的古體詩(shī)即使刻意追求古意、高古，也是從內(nèi)容從意境的角度而言。古體詩(shī)的“畏難退而求其次”之說，幾乎是一種普遍的共識(shí)。

古體詩(shī)的自由度是否應(yīng)該有下限

對(duì)于古體與近體的區(qū)別，我們無數(shù)的師爺、方家無數(shù)次的講到，提到，不惜連篇累牘，卻都是蜻蜓點(diǎn)水點(diǎn)到為止，都沒有認(rèn)真分析一下古體與近體的共同點(diǎn)，更沒有認(rèn)真面對(duì)或回答古體詩(shī)的“自由度”“是否應(yīng)該有下限”“下限在哪里”的問題。

別小看這個(gè)問題，這個(gè)問題不講究，沒有一個(gè)基本定義，界限，古體詩(shī)就無法“安身立命”，名不正言不順，古體詩(shī)無法縱橫馳騁，一展風(fēng)采?？v觀詩(shī)歌界，講舊體詩(shī)，必是近體，言舊詩(shī)必格律，什么古風(fēng)古體，什么五言七言，要么不敢標(biāo)注，要么不愿標(biāo)注。有些格律詩(shī)標(biāo)注為這絕那律，實(shí)際并非近體。有的格律近體沒有內(nèi)容，缺乏意境，就剩下文字游戲。

古體詩(shī)的基本定義與格式特征

舊體詩(shī)的基本定義：區(qū)別于歌詞詩(shī)、自由詩(shī)、散文詩(shī) “雙行尾字押韻”的基本格式要求，現(xiàn)將舊體詩(shī)格式基本定義為：句式整齊，雙行尾字押韻，尾字平仄相對(duì)的詩(shī)歌。

古體詩(shī)的基本定義有二：其一，其中若干項(xiàng)未達(dá)到格式聲律規(guī)范的舊體詩(shī)。其二，符合并不低于一定格式特征要求的舊體詩(shī)。

古體詩(shī)必須符合并不低于下述格式特征要求：1）句式整齊，主要為五七言，也可四六八言，2）雙行之間尾字必須押韻，可平韻也可仄韻。3）雙行之間尾字平仄必須相對(duì)，其他字平仄盡量相對(duì)。

古體詩(shī)的稱呼，五言或五古，七言或七古，余類推。