成化御窯瓷器上的款識字體風(fēng)格突出，而所有后仿者均未能得其神髓。因此，對于署有成化年款的瓷器，若能善于觀察款字，即可定其大概矣。

　　"大明成化年制"六子雙行雙圈楷書款，在盤、碗、瓶、罐底部為多，有少部分書于碗心。"大明成化年制"六字楷書橫款，大多在黃地青花盤外口和高足杯內(nèi)使用。

　　和成化斗彩器一樣，成化青花少見大器，多為靈巧秀美的小件，故也有“成化少器”之說。其主要器型有瓶、杯、罐、洗、碗、盤、碟和爐等。其中杯和碗造型最為常見，可分臥足及高足兩型。就成化高足器來看，相比明初高足器的“直足”，其底足大多外撇，可不依靠碗托或杯托獨立使用。

　　收藏界有“明看成化，清看雍正”的說法。從傳世的成化瓷器中可想見當(dāng)朝的景象，這個時期的瓷器除了日用品之外，多是觀賞瓷、把玩瓷，從藝術(shù)和審美角度上達(dá)到了歷代高峰。

　　成化瓷器胎質(zhì)潔白、細(xì)膩、瑩潤;胎體秀美而輕薄，迎光透視呈牙黃 色或肉紅色;釉色微微閃青，釉質(zhì)肥腴，潤如凝脂，上手撫之如同嬰兒的肌膚一樣，為成化官窯器所特有風(fēng)格，這種釉色是鑒定明成化瓷器的重要特征之一。

　　成化青花線條纖細(xì)，多用雙勾線條勾勒圖案，然后在圖案內(nèi)進(jìn)行渲染，雙勾線用濃筆，渲染用淡筆，因而其燒成作品呈色大多淺淡雅致。

　　從觀賞的角度來看，成化與永樂青花、宣德青花相比也自有特點。永、宣青花濃艷，帶黑色斑點，成化青花色澤淡雅，有水墨畫風(fēng)格，永、宣青花中有部分作品采用進(jìn)口的蘇麻離青畫彩，而成化青花除了前期尚有部分產(chǎn)品可能仍用進(jìn)口青料繪彩外，后期的制品繪彩主要用江西樂平地區(qū)開采的坡塘青(又稱平等青)，且所繪風(fēng)格與永、宣青花著色都用小筆觸，因而燒成后有濃淡的層次。成化青花主要用雙鉤線條勾勒圖案，然后在圖案內(nèi)進(jìn)行渲染，因而，燒成作品大多數(shù)淺淡雅致。