【詩(shī)詞微塾】格律詩(shī)寫(xiě)作之章法

詩(shī)摘詞選

說(shuō)到章法，無(wú)非就是起承轉(zhuǎn)合。不錯(cuò)，這就是作詩(shī)的基本結(jié)構(gòu)，同時(shí)其它文學(xué)體裁也類(lèi)似。什么倒敘、插敘等只是多種變化而已，起承轉(zhuǎn)合還是根本。

那么怎么入手呢？追本溯源，還是要看你作詩(shī)時(shí)是內(nèi)發(fā)還是外發(fā)。內(nèi)發(fā)，是由內(nèi)而外，你本身的心情是悲傷、愉悅等，然后通過(guò)尋找景物，制造意境來(lái)把你的心情表達(dá)出來(lái)，有時(shí)甚至可以是幻想的景致和意境，總之是為了契合，或者達(dá)到你想表達(dá)的志向或情感。外發(fā)，是你看到了什么，或者遇到什么，然后有所感悟，或者引起了你什么，你本無(wú)那種意境，是外界觸發(fā)了你，讓你有所思而為文。

那么，了解外發(fā)和內(nèi)發(fā)有什么用呢？這里主要是為了給作品定基調(diào)，或者是對(duì)脈絡(luò)上的考慮，基調(diào)定好更好下手，脈絡(luò)通則詩(shī)意便通了。內(nèi)發(fā)以我之情感付在萬(wàn)象之內(nèi)，包括用景、用事等皆帶著我的色彩，都要為我的情感抒發(fā)服務(wù)。外發(fā)以遇到的景、事等為基礎(chǔ)，然后發(fā)表自己的觀點(diǎn)、情緒等。一個(gè)主觀色彩濃，一個(gè)客觀色彩濃。

有了大概的基調(diào)和初步的脈絡(luò)，那么重要的一點(diǎn)就要來(lái)了，那就是要先搭骨架。如蓋樓一樣，圖紙有了，地基有了，那么就要立框架了，然后才要砌磚粉刷?？蚣芤簿褪墙Y(jié)構(gòu)，是我們探討的重點(diǎn)。有句無(wú)篇也許不能成詩(shī)，但有篇即使無(wú)句也是詩(shī)，至少能成文。

起，有景起，如“清江一曲抱村流”；有事起，如“三年謫宦此棲遲”；有情起，如“花近高樓傷客心”；有問(wèn)起，如“人生何處不離群？”等等。最為普通的當(dāng)然是景起，或者事起，這是根據(jù)每個(gè)人的習(xí)慣喜好，以及特定情形來(lái)決定的，并沒(méi)有什么標(biāo)準(zhǔn)可言。但是也不能隨便亂來(lái)，什么鳳頭豬肚豹尾的廢話(huà)就不多說(shuō)了，主要還是從實(shí)際來(lái)探討。以景起最好是眼前景，更容易描繪的生動(dòng)；以事起最好是親歷之事，會(huì)更加的深切；造景、構(gòu)事不是不可以，而是不容易貼切。大家會(huì)抱著虛擬的心理去讀小說(shuō)，但讀詩(shī)會(huì)抱著真實(shí)的心理，所以即使是虛構(gòu)的景或事也是為了真，起碼要讓人感覺(jué)合乎邏輯，最少要情感上的邏輯?？梢圆恢v理，但要講情。

起如同打井，要選好位置，瓦礫、沙漠等地不好打出水，所以要選擇好資源。比如寫(xiě)景，你起碼得想到與之配合的景致，想到遠(yuǎn)近、上下、里外、動(dòng)靜、大小等，必須要有個(gè)層次，因?yàn)橐喾轿坏拿鑼?xiě)，絕對(duì)不能只描寫(xiě)一點(diǎn)。寫(xiě)事也一樣，不要把話(huà)說(shuō)絕了，得留有余地，否則下面的承還怎么承？賦、比、興等手法都可以用，關(guān)鍵是活，打個(gè)活眼。

第二句和第一句什么關(guān)系呢？簡(jiǎn)單也簡(jiǎn)單，是互為補(bǔ)充的關(guān)系，中間不是隔著一個(gè)逗號(hào)嘛，就是一句話(huà)沒(méi)說(shuō)完接著說(shuō)唄?？梢膊皇悄敲慈菀椎氖虑?，首先說(shuō)開(kāi)合，萬(wàn)里之外和咫尺之內(nèi)能夠相輔相成，方才是本領(lǐng)。再則是虛實(shí)，虛實(shí)不僅說(shuō)中兩聯(lián)，第一二句，第一二聯(lián)同樣實(shí)用，總要有虛實(shí)才好化萬(wàn)象，不再多說(shuō)。最后的作用是要引起下文，這是它存在根本價(jià)值。例如“清江一曲抱村流，長(zhǎng)夏江村事事幽?！敝洌还馐墙淮裁磿r(shí)間、地點(diǎn)什么，因?yàn)樯暇渲辶?，自然過(guò)渡到了事事幽，而下面的描寫(xiě)則圍繞著事事幽而寫(xiě)，那可以說(shuō)是詩(shī)眼、主題，也是基調(diào)的具體體現(xiàn)。寫(xiě)事起的同樣如此，如“三年謫宦此棲遲，萬(wàn)古唯留楚客悲?！敝洌@里的楚客悲便是用意，前后都是為了體現(xiàn)它。還有很多一二句之間的變化，顛倒次序等這里不想列舉了，總之你細(xì)品會(huì)發(fā)現(xiàn)是一件非常有意思的事情。

再說(shuō)頷聯(lián)，簡(jiǎn)單說(shuō)就是承接首聯(lián)的意思說(shuō)，讓它變得更加飽滿(mǎn)，大都是鋪敘的手法。但你要從不同的角度來(lái)說(shuō)，連而不黏。例如首聯(lián)大處著筆，頷聯(lián)便可小處寫(xiě)；粗細(xì)、虛實(shí)等手法不一而論。重要的原則是要意脈相連，即使景或事也要關(guān)聯(lián)。如“清江一曲抱村流，長(zhǎng)夏江村事事幽。自來(lái)自去梁上燕，相親相近水中鷗?！鳖h聯(lián)的寫(xiě)景不會(huì)跳脫出江村的范圍，意脈就是具體體現(xiàn)事事幽。還有一種常見(jiàn)的是敘事承接，如“桃源一向絕風(fēng)塵，柳市南頭訪(fǎng)隱淪。到門(mén)不敢題凡鳥(niǎo)，看竹何須問(wèn)主人?！边@個(gè)當(dāng)然是接著訪(fǎng)說(shuō)起，所以意脈也是通的。

轉(zhuǎn)，通常來(lái)說(shuō)頸聯(lián)在律詩(shī)最為重要，如同酒過(guò)三巡，客套、拉感情、造氛圍都差不多了，該辦事了。一般情況這一聯(lián)便是作者的用意所在，如果弄不好詩(shī)便壞了。既然是轉(zhuǎn)，自然就不能跟上兩聯(lián)一個(gè)寫(xiě)法，但不能脫節(jié)，中間的分寸不好把握。上篇說(shuō)的虛實(shí)作用很大，悟透便不難，重要的是意脈不能斷，更要另辟蹊徑的表達(dá)，上面寫(xiě)景這里便輪到用事了，反之亦然。如“三年謫宦此棲遲，萬(wàn)古惟留楚客悲。秋草獨(dú)尋人去后，寒林空見(jiàn)日斜時(shí)。漢文有道恩猶薄，湘水無(wú)情吊豈知?！鳖i聯(lián)恩薄、無(wú)情自然是作者想表達(dá)的東西，而且沒(méi)有脫離首聯(lián)的楚客悲，是意脈相連的，但與頷聯(lián)用景致渲染氛圍不同，這里是擺事實(shí)、講道理，手法上明顯不同。所以轉(zhuǎn)其實(shí)是明轉(zhuǎn)暗連，通俗一點(diǎn)就像一個(gè)案件，人證、物質(zhì)、動(dòng)機(jī)等要互相應(yīng)證，才能定案。

結(jié)，如果前三聯(lián)作得好，尾聯(lián)相對(duì)容易，簡(jiǎn)單說(shuō)就是總結(jié)一下嘛，水到渠成之事。但要出彩還是要?jiǎng)有乃迹ǔＳ昧魉降谋容^好，顯得不那么死板。也就是說(shuō)一個(gè)意思分兩句話(huà)說(shuō)，第七句的作扣比較重要，即要結(jié)上面所述，又要留有余地，最后一句才能顯出味道來(lái)。事結(jié)、情結(jié)、景結(jié)等俱可，有繞回到主題抒發(fā)感慨，有拓開(kāi)意境留有遐想等，這里不再具體闡述。

章法可以說(shuō)是千變?nèi)f化，自然不止我說(shuō)的這些，但既說(shuō)是法便有規(guī)律可循。首先要保證有一條意脈貫連，再則虛實(shí)結(jié)合，運(yùn)用起承轉(zhuǎn)合的基本框架，那么作出來(lái)的作品應(yīng)該不會(huì)太差。如果深入其內(nèi)，打破樊籠，也許更可以寫(xiě)出佳作來(lái)，所以不能生搬硬套，爛熟于心，作詩(shī)時(shí)自然而發(fā)，必然事半功倍。

格律詩(shī)寫(xiě)作之虛實(shí)

網(wǎng)絡(luò) 醉月詩(shī)苑

單從技法的層面來(lái)看，無(wú)疑虛實(shí)在律詩(shī)中最為重要。一首詩(shī)如果很虛，則如空中樓閣，是空洞的偽詩(shī)；如果太實(shí)則缺乏了蘊(yùn)籍，如同有韻之散文，不算好詩(shī)。虛是皮肉衣裳，實(shí)是骨象靈魂，只有虛實(shí)調(diào)和才能作出比較好的作品。悟透虛實(shí)，作律詩(shī)則一半功成。

那么，虛實(shí)具體是指什么呢？從字面外在的形式上講，你的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)等所實(shí)在感受到的東西為實(shí)；而你通過(guò)聯(lián)想、譬喻、情感、意志等為虛。但是，這樣理解顯然是淺薄的，因?yàn)槲覀優(yōu)槭裁匆髟?shī)？無(wú)非是抒情言志嘛，所以你想表達(dá)的東西才是實(shí)，而那些視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)只是你運(yùn)用的工具，都是為你想表達(dá)的東西所服務(wù)，所以它們才是真正的虛。

所以，虛實(shí)是互相轉(zhuǎn)換、互相調(diào)和的法度。借用易經(jīng)“道生一，一生二，二生四，四生八，八生萬(wàn)物?！钡牡览?，虛實(shí)則可以生萬(wàn)象。

具體到七律中，悟透的人覺(jué)得很簡(jiǎn)單，會(huì)形成一種很自然的手法，創(chuàng)作中可以信手拈來(lái)，但也會(huì)有一頭霧水的人。因?yàn)檫@也許是只可意會(huì)不可言傳的事情，不過(guò)我們不妨耐著性子來(lái)分析一下。主要探討一下中兩聯(lián)，因?yàn)槿闵婕暗搅苏路?，我們后面再探討?/p>

1.一聯(lián)虛一聯(lián)實(shí)。試看杜甫《登高》“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。”之句。無(wú)邊聯(lián)寫(xiě)景，萬(wàn)里聯(lián)抒情，這是很多詩(shī)人慣用的一種手法。無(wú)邊聯(lián)讓讀者感覺(jué)是老杜親眼看見(jiàn)的景物，而萬(wàn)里聯(lián)則是他心里想的東西。表面看當(dāng)然是親眼所見(jiàn)為實(shí)，而想象為虛，但是老杜想表達(dá)的是萬(wàn)里句，無(wú)邊聯(lián)只是他選擇性的拿來(lái)渲染氛圍，目的是悲秋、多病，所以無(wú)邊聯(lián)為虛寫(xiě)，萬(wàn)里聯(lián)為實(shí)寫(xiě)。

虛實(shí)當(dāng)然不是隨便寫(xiě)，不是只要一聯(lián)寫(xiě)景一聯(lián)抒情言志即可?？绰淠臼捠?、逝水滾滾是蘊(yùn)含著很悲傷的情感，水到渠成寫(xiě)到了悲秋、多病。所謂景語(yǔ)皆情語(yǔ)，而且要與想表達(dá)的東西契合，所以虛實(shí)是相輔相成而生，否則必然斷裂而死。當(dāng)然也有反襯、排比等手法的運(yùn)用，但萬(wàn)變不離其宗。

再看杜甫《將赴荊南寄別李劍州》之“但見(jiàn)文翁能化俗，焉知李廣未封侯。路經(jīng)滟滪雙蓬鬢，天入滄浪一釣舟。”句。但見(jiàn)聯(lián)是用意所在屬實(shí)寫(xiě)，路經(jīng)聯(lián)景中含情事屬虛寫(xiě)。如果不論章法，單從兩聯(lián)看可以顛倒次序，因?yàn)樗鼈兪腔ハ囹?yàn)證的關(guān)系，這是先實(shí)后虛。

2.同句中的虛實(shí)。試看杜甫《宿府》之“永夜角聲悲自語(yǔ)，中天月色好誰(shuí)看。風(fēng)塵荏苒音書(shū)絕，關(guān)塞蕭條行路難。”句。與上面所舉例子不同，很難分辨出哪一聯(lián)言景，哪一聯(lián)言情志，因?yàn)樗磉_(dá)的是一種無(wú)奈的情懷，有很多難言之懷。悲自語(yǔ)、好誰(shuí)看、音書(shū)絕、行路難都是要表達(dá)的東西，都是實(shí)寫(xiě)。但永夜角聲、中天月色、風(fēng)塵荏苒、關(guān)塞蕭條都是用來(lái)形容、襯托，所以是虛寫(xiě)。這種手法也是虛實(shí)結(jié)合，相輔相成的只是位置不同而已。

3.托喻中的虛實(shí)。試看杜甫《堂成》之“榿林礙日吟風(fēng)葉，籠竹和煙滴露梢。暫止飛烏將數(shù)子，頻來(lái)語(yǔ)燕定新巢?！本?。粗看都是寫(xiě)景，并沒(méi)有直接表達(dá)自己的情緒，但四句中都蘊(yùn)含歡喜，同時(shí)又有些矛盾的心情，暫止和頻來(lái)又有些調(diào)侃的意思。那么怎么來(lái)分辨虛實(shí)呢？那就看托喻的重點(diǎn)了，榿林聯(lián)起到的是氛圍渲染，暫止聯(lián)才是托喻的所在，所以非要分虛實(shí)，暫止聯(lián)為實(shí)，因?yàn)闉鹾脱嘀楸闶亲髡咧椤?/p>

4.敘述中的虛實(shí)。試看杜甫《又呈吳郎中》之“不為窮困寧有此，只緣恐懼轉(zhuǎn)須親。即防遠(yuǎn)客雖多事，便插疏籬卻甚真?！敝?。敘述難免要說(shuō)理，理不一定是實(shí)寫(xiě)，但結(jié)論是實(shí)打?qū)嵉?，這里無(wú)非是讓吳莫要太認(rèn)真，所以前面的應(yīng)是虛寫(xiě)，同時(shí)也結(jié)合了同句中的虛實(shí)，有因果關(guān)系在。

當(dāng)然，虛實(shí)的變化遠(yuǎn)不止這些，這里不再列舉?？傊搶?shí)需要互相調(diào)和，互相應(yīng)證，具體時(shí)還要上下文等。只有悟透虛實(shí)寫(xiě)的時(shí)候才能游刃有余，律詩(shī)中出彩的句子大都也應(yīng)在中兩聯(lián)。重點(diǎn)：虛寫(xiě)中要蘊(yùn)含實(shí)的情懷，實(shí)寫(xiě)中要契合虛的氛圍，如骨肉不可互缺，但可以互相轉(zhuǎn)換，以及可輕重自裁。

律詩(shī)寫(xiě)作的要求

網(wǎng)絡(luò) 醉月詩(shī)苑

律詩(shī)寫(xiě)作的要求：

（1）起承轉(zhuǎn)合是否清楚

 這點(diǎn) 五律、七律、七絕都用的上起承轉(zhuǎn)合，因?yàn)?nbsp;起承轉(zhuǎn)合 是創(chuàng)作詩(shī)文的基本章法。也是一個(gè)不可分割的有機(jī)整體，是一個(gè)不可缺少的完整組合。

（2）斷裂，各步驟明顯區(qū)別于其他步驟

A、各句要有獨(dú)立性，各句完成不同的任務(wù)

B、每聯(lián)的 前分句跟后分句之間要有銜接性，

C、聯(lián)與聯(lián)之間要有銜接性，不可斷裂

八句 四聯(lián)  每聯(lián)的前分句 后分句不可斷裂，聯(lián)跟聯(lián)之間不可斷裂，意思要連貫。

3） 起句要求興，合句要求比

比的不夠  詩(shī)就沒(méi)有味道

很多朋友 起句不講究，沒(méi)有興 合句沒(méi)比 就像一個(gè)大散文 這不叫詩(shī)

所以，你自己寫(xiě)的時(shí)候最好要起句興，合句比。

合句比的不夠。。。 整首詩(shī)沒(méi)了味道，要重新寫(xiě)

（4）七律 起句前后分句不得超過(guò)四個(gè)景物，主次分明

 尤其是七律 字多 

很容易犯這條毛病   景色堆積  名詞太多

七律 跟 五律 有很多不同 也有很多相同的地方

5）承句須擴(kuò)展起句的主要景色  這句很重要

承句的寫(xiě)法在此 不論 五律還是七律

比如 你寫(xiě)春

起句 寫(xiě)了桃花杏花，承句就要跟這個(gè)花開(kāi)的 主要景色 繼續(xù)擴(kuò)張

上次看了一個(gè) 聯(lián)都朋友的詩(shī)， 起句 寫(xiě)山，承句 寫(xiě)水 各自獨(dú)立

有人問(wèn)他 你究竟要寫(xiě)什么？他回答 我想寫(xiě) 渡頭

大家看 這樣寫(xiě)就絕對(duì)寫(xiě)不好了

6）注意音節(jié)，尾三字盡量沒(méi)有詞組出現(xiàn)

詩(shī)盡量不用或是少用詞組

填詞的時(shí)候要用詞組

如音節(jié)為：12/34/5/6/7，那么/5/6/7盡量不寫(xiě)詞組

（7）合句前分句（就是第七句）要收住前6個(gè)句子 并給合句做一個(gè)相當(dāng)好的鋪墊

如果想 第八句出彩，必須第七句鋪墊好

你評(píng)閱的時(shí)候

要看看 他第七句 鋪墊了沒(méi)有？鋪墊的好不好？

（8）合句后分句（就是第八句）一定要筆盡意不盡

一定要  下足了功夫 用最普通的文字 寫(xiě)出有深意的句子

要把讀者的思維引向句號(hào)的后面…去繼續(xù)思維想象

（9）時(shí)間要交代清楚，禁止直接使用時(shí)間用語(yǔ)，以物體表現(xiàn)出時(shí)間是最佳選擇

比如：

秋天 用什么表示？

紅楓 歸雁 桂花香

10）承句中要有動(dòng)詞 把畫(huà)面活起來(lái) 整個(gè)詩(shī)中要少寫(xiě)名詞多寫(xiě)非名詞 （動(dòng)、 形容、 虛）這點(diǎn) 最難做到

11）律詩(shī)承句轉(zhuǎn)句中名詞的位置14/25至少一個(gè)準(zhǔn)確，1/3 雖然也可以 只是兩個(gè)名詞的位置近了，就欠生動(dòng)。

七律 雖然沒(méi)這個(gè)規(guī)矩，但是 名詞也不可過(guò)多 過(guò)近

12）景色要跟感情絕對(duì)配合好， 用景色渲染心情 即便是八句都寫(xiě)景  也是為了表達(dá)某種心情的

13）轉(zhuǎn)句是最難寫(xiě)的 一定不能跟承句斷裂 承句的后分句要給轉(zhuǎn)句做好準(zhǔn)備

（14）整體要扣題目 景情都要圍繞這個(gè)題目展開(kāi) 不可題目跟內(nèi)容分家

（15）格式不可錯(cuò) 題目格式 《七律·題目 》《五律·題目》《七絕·題目》?！丁芬欢ㄒ蒙?/p>

你評(píng)閱的時(shí)候 要看看 他寫(xiě)的對(duì)嗎 ？

16）忌犯險(xiǎn)韻等韻律錯(cuò)誤，一首中幾個(gè)韻字不可都是名詞， 不可都是陰平或者都是陽(yáng)平

選韻的時(shí)候，別選 韻字非常少的 韻部

七絕 還可以，七律 就沒(méi)的用了

17） 各句首字 平仄比例 4/4 或者3/5

詩(shī)詞的藝術(shù)

要求不對(duì)稱(chēng) 就是要有變化，要跌宕起伏

所以 對(duì)首字  韻字

各有不同的要求  要變化

如同中國(guó)的國(guó)畫(huà) 也要求不對(duì)稱(chēng) 為了漂亮

寫(xiě)狂草 還要 筆道 不是非常的一致 要有變化。寫(xiě)詩(shī)一樣的。

（18）平仄合理 盡量用正格

19）起句興 合句比 經(jīng)驗(yàn)是合句用景來(lái)結(jié)束比用情來(lái)結(jié)束出漂亮句子的可能性大

用景來(lái)比， 容易 筆盡意不盡 。。。

這個(gè)大家在寫(xiě)的時(shí)候，要有意識(shí)的 鍛煉這點(diǎn)

用個(gè)景 來(lái)藏著情做 第八句，效果能不好嗎

20）五律 入聲字不可多于 4個(gè) 最多五個(gè)

七律 入聲字不可多于 5個(gè) 最多六個(gè)

七絕  入聲字不可多于 3個(gè) 最多 四個(gè)

入聲字 盡量避免在 音節(jié)處，最多 一兩個(gè) 在音節(jié)處

（21）不求句句好 但求一句精

找不出啥毛病，但是也沒(méi)被讀者感動(dòng)的 純屬垃圾作品

這樣的作品 必須推倒重寫(xiě)。