441

太湖邊飲茶

楊逸明

臨軒沏茗聽漁歌，頓覺(jué)胸間氣象多。

一盞碧螺春水動(dòng)，翻騰萬(wàn)頃太湖波。

只“一盞”茶水，卻能“翻騰萬(wàn)頃太湖”之“波”。“一盞”與“萬(wàn)頃”的對(duì)比，使“胸間氣象”之大更加突顯。在詩(shī)詞創(chuàng)作技巧上，大凡人情物態(tài)，其深淺、大小、明晦、苦樂(lè)等比例，常須兩相比較，方可意象突出。（歸樵）

442

偶題

李海彪

風(fēng)暖如春未到春，山中草木碧茵茵。

浮生無(wú)事當(dāng)如石，有骨能和竹比鄰。

三四句“浮生”“當(dāng)如石”，因石堅(jiān)硬有骨，取其質(zhì)也，“能和竹比鄰”，因竹挺拔、正直、有氣節(jié)，是為詩(shī)人情志，擬其心也。（歸樵）

443

口罩照

蘇些雩

半面焉知誰(shuí)是誰(shuí)，眉梢亟待好風(fēng)吹。

春成過(guò)翼輕飛去，辜負(fù)櫻花在水湄。

寫口罩照，詩(shī)人抓住“眉梢”生發(fā)開來(lái)，“亟待好風(fēng)吹”顯然是期盼疫情早些結(jié)束，然而春如輕輕飛去的鳥兒，在水邊戴口罩留影者，只能辜負(fù)美麗的櫻花了，讀來(lái)盡見無(wú)奈。（歸樵）

444

芳鄰

橫道子

久慣笑音雞犬馴，隔籬呼酒自相親。

東風(fēng)更解通鄰好，一樹桃紅兩院春。

轉(zhuǎn)結(jié)“東風(fēng)更解通鄰好，一樹桃紅兩院春。”不僅緊扣“芳鄰”詩(shī)題。而且深婉幽致。所謂句絕而意不絕者，盡在轉(zhuǎn)句能轉(zhuǎn)出一個(gè)新的面向，結(jié)句順而發(fā)之。（歸樵）

445

春日

郢芷
靜坐書齋難約春，暖陽(yáng)斜照欲揚(yáng)塵。
千紅嫵媚闌干下，不敵東風(fēng)一轉(zhuǎn)身。

“千紅嫵媚”本因“東風(fēng)”之力，然而當(dāng)“東風(fēng)”一旦“轉(zhuǎn)身”，千紅便會(huì)失去嫵媚。真是成也東風(fēng)，敗也東風(fēng)。此詩(shī)看似尋常，但細(xì)細(xì)想來(lái)，頗覺(jué)深邃。（歸樵）

446

草原薄公英

星漢

金黃點(diǎn)點(diǎn)綴春原，遠(yuǎn)接流銀雪海邊。

滿目金銀都屬我，天公也送買詩(shī)錢。

“滿目金銀都屬我”接前兩句“黃金”、“流銀”逆勢(shì)而轉(zhuǎn)，“都屬我”轉(zhuǎn)出新意?！?/span>天公也送買詩(shī)錢”順勢(shì)而發(fā)，引發(fā)詩(shī)人浪漫情懷。（歸樵）

447

草原日出

星漢

日輪拔地帶風(fēng)聲，千里新紅壓草青。

堪笑牛羊夢(mèng)醒后，卻尋昨夜?jié)M天星。

一二句“日輪拔地帶風(fēng)聲，千里新紅壓草青”一句三折，動(dòng)詞、形容詞以及色彩的融合，無(wú)不增強(qiáng)聽覺(jué)與視覺(jué)的沖擊力，讓人震撼。三四句轉(zhuǎn)而以調(diào)侃的口吻寫牛羊夢(mèng)醒尋星，從而補(bǔ)寫草原夜色之美，風(fēng)輕云淡。（歸樵）

448

天山水西溝夜話

星漢

風(fēng)吹涼月萬(wàn)峰低，小語(yǔ)如歌送遠(yuǎn)溪。

莫道歸程多寂寞，穹廬外有馬敲蹄。

“小語(yǔ)如歌送遠(yuǎn)溪”、“穹廬外有馬敲蹄”兩句中，“小語(yǔ)”、“遠(yuǎn)溪”、“馬敲蹄”是以聲寫靜，那種草原之夜的靜謐、幽閑之美，是詩(shī)人用心感受的結(jié)果。（歸樵）

449

初夏

天許

傍山村舍長(zhǎng)為客，連日飛花斷送春。

溪漾綠波紅間紫，鳥啼深樹亂還勻。

不愁草合路難返，翻喜地偏人可親。

鄰里兒童數(shù)相過(guò)，枇杷青杏遞嘗新。

“溪漾綠波紅間紫，鳥啼深樹亂還勻。”不僅一句三折，對(duì)仗手法高明，且色彩和聲音的搭配十分自然和諧，可謂精工鍛煉，行云流水，代入感很強(qiáng)，給人以審美上的愉悅享受。（歸樵）

450

小窗

楊逸明

身居斗室小窗三，一扇朝東兩扇南。

垂野繁星掛空月，幾平方尺已包涵。

“垂野繁星掛空月，幾平方尺已包涵?！币环鶅?yōu)美的夜空?qǐng)D景，鑲嵌于小窗之上，一大一小，境界盡出。詩(shī)人善于捕捉人居環(huán)境中的雅趣，呈現(xiàn)出的是放達(dá)的性情與風(fēng)致，以及對(duì)審美感覺(jué)的追求。（歸樵）

個(gè)人小傳

少年曾牧牛于柳溪之畔，采薪于桃林之野；老來(lái)欲固守于幽懷心齋，回歸于天然純粹，便有歸樵別名。喜讀詩(shī)詞，偶有一得；好亂涂鴉，聊補(bǔ)性情。