有一個清代的小說家名叫賀原，他說過一句話：

“文無第一，武無第二”。

這句話流傳了很久，被人們用來對于藝術(shù)作品和競技體育的品評。對于藝術(shù)來講是沒有高下之分的，但是這話只是一種籠統(tǒng)的概念，如果確定到了細(xì)分領(lǐng)域，在文藝上也是有高下之別的！

白蕉行草書長卷《蘭題雜存》

比如在書法上，一個人書法的影響力可以作為一種標(biāo)準(zhǔn)，從繼承“二王”的范圍來講，也可以品評，從發(fā)展和創(chuàng)新上也能分出高下，在某一種單獨的書體上的貢獻(xiàn)也能看出區(qū)別，在同一種書體從氣格上，也有高低之別，只要劃分的維度足夠精確，是可以分出高下的！

有人曾經(jīng)做過歷代的書法家排行榜，近300年來，能夠在“二王”領(lǐng)域當(dāng)中“吃的最透”且“繼承和出新”最完善的，是被沙孟海先生譽為“300年來能為此寥寥數(shù)人”的白蕉先生！

白蕉行草書長卷《蘭題雜存》

沙孟海先生的意思是說，300年來，白蕉的書法可以排第一，也有人稱白蕉先生的書法是“近代無敵”，不愧是“二王”的嫡傳！

白蕉的一生經(jīng)歷了中國近代史上所有的變革，從清帝退位到五四運動，從北伐到抗戰(zhàn)，從內(nèi)戰(zhàn)到“反右”，最終在一個特殊的時代，同其他的知識分子一樣，在屈辱中死去！那一年，他僅僅62歲，正是一個書法家最好的年紀(jì)！

他跟大藝術(shù)家齊白石是至交，跟“畫圣”黃賓虹是忘年之交，此外那個時代最為著名的書法家都跟他過從甚密，在“二王”的帖學(xué)領(lǐng)域，他是舉世公認(rèn)的一派宗主，被譽為“王字第一”。

白蕉行草書長卷《蘭題雜存》

白蕉是中國書法史上為數(shù)不多自學(xué)成才的一位大師，他的所有書法理論的建立，完全來自于他對于古人書論的領(lǐng)悟和身體力行的“切己體察”。

沈禹鐘說他的書法：

“（白蕉）書法逼二王，畫蘭也無敵?！?/p>

他不僅書藝高絕，在繪畫（蘭花）上，也是舉世少有的奇才！

大凡亂世當(dāng)中，往往是藝術(shù)家輩出的時代，在白蕉那個時代，有楷書入魏碑的沈尹默先生，有深入唐人與漢魏的鄧散木先生，有以“書卷氣”風(fēng)格聞名天下的謝無量先生，有“引碑入草”的于右任先生，此外，還有潘伯鷹、馬公愚、黃賓虹這些大師級的書法家。

白蕉行草書長卷《蘭題雜存》

而白蕉則是其中對于“二王”書法領(lǐng)會最深，且能走的最遠(yuǎn)的一個人，

尤其是白蕉晚年所寫的一幅《蘭題雜存》，更是達(dá)到了爐火純青而入神坐照的境界！

評論家胡傳海先生評價白蕉的《蘭題雜存》：

疏宕處采用了《平安·何如·奉橘帖》的安詳舒逸的布局方法；流暢處表現(xiàn)了《得示帖》、《鴨頭丸帖》勢如轉(zhuǎn)珠的轉(zhuǎn)承技巧；跌宕處嫡傳了《二謝帖》頓挫有致的用筆方式；俊逸處汲收了《喪亂帖》氣勢開張的結(jié)字方式?！?/p>

白蕉行草書長卷《蘭題雜存》

白蕉這卷《蘭題雜存》可以說從容而悠游地走在了晉唐法度當(dāng)中，且能夠游刃有余，“二王”帖學(xué)的精髓在他這幅行草卷中展現(xiàn)得淋漓盡致！

白蕉也并非一味“崇古”，在用筆的轉(zhuǎn)折處，在行筆的速度上，加入了唐人楷書的提按技巧，且有當(dāng)代人的審美意趣，從而既有“晉韻”，又有“唐法”，又不失個人意趣！

白蕉行草書長卷《蘭題雜存》

如今，我們將白蕉的這卷《蘭題雜存》，按照原作大小進(jìn)行1：1復(fù)制，還原出了跟原跡一模一樣的作品，與真跡毫無二致！

白蕉行草書長卷《蘭題雜存》