【原】電影 · 在2018年最后一天看它，或許會(huì)讓你打開(kāi)記憶的閘門……

正午文化 2020-07-17

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在2018年最后一晚，看地球最后的夜晚

眼鏡蛇、晃動(dòng)的刀、手槍、謀殺……這一切的一切，究竟是現(xiàn)實(shí)還是幻像？對(duì)意象的大劑量裹挾，讓《地球最后的夜晚》像極了一副信息爆炸的拼圖游戲。當(dāng)神秘女子愛(ài)上凱里殺手，時(shí)空、技藝、夢(mèng)境如世界末日般坍塌。社會(huì)大佬的威脅他們能否逃離？記憶的羈絆他們又能否釋懷？在2018年最后的這個(gè)夜晚，讓我們一起聆聽(tīng)星星的聲音。

不用好奇為什么在走進(jìn)影院時(shí)會(huì)被配發(fā)一副3D眼鏡，因?yàn)樵谟捌M(jìn)行到70分鐘左右的時(shí)候，戴上3D眼鏡與角色交互的行為本身，更像是一種“行為藝術(shù)”。羅紘武這個(gè)被身邊所有人拋棄的角色，在2D部分如同偵探般苦苦追尋著往日的愛(ài)人與破碎的記憶；可一旦進(jìn)入3D部分，他在夢(mèng)境里與曾經(jīng)失去的人重逢，把親情、愛(ài)情、友情一一尋回。這種觀影體驗(yàn)很容易讓人不自覺(jué)地發(fā)生情感上的共鳴。在被問(wèn)及如果跟失去的人重逢會(huì)說(shuō)些什么這個(gè)問(wèn)題時(shí)，作為該片導(dǎo)演的畢贛用片中的臺(tái)詞給出了自己的答案：“如果有的話，可能就像電影里那樣，我要把你最珍貴的東西搶走?！?/span>

關(guān)于畢贛，如果說(shuō)他是個(gè)天才導(dǎo)演多少會(huì)給人夸張的感覺(jué)，但不可否認(rèn)的是，這個(gè)年輕導(dǎo)演確實(shí)具有成為新一代電影大師的潛質(zhì)?！兜厍蜃詈蟮囊雇怼穬H是他的第二部長(zhǎng)片。而他的第一部長(zhǎng)片《路邊野餐》，看過(guò)的人都會(huì)給出肯定的答案。

隨著鏡頭一步步展開(kāi)，凱里的故事變得令人困惑。到底發(fā)生了什么？謀殺案背后的線索特別模糊，其中黃覺(jué)扮演的男主角，和湯唯扮演的女主角之間說(shuō)了些什么？出現(xiàn)在電影中段的張艾嘉，她又和誰(shuí)有著怎樣的情感糾葛？在這些疑問(wèn)無(wú)法解釋的當(dāng)口，當(dāng)你對(duì)著銀幕上的云層失去焦點(diǎn)的時(shí)候，耳邊想起的音樂(lè)拉扯著讓人進(jìn)入了另一個(gè)空間。

是的，那是完全不同的另一個(gè)空間——當(dāng)你隨著黃覺(jué)一起戴上3D眼鏡，電影的名字“地球的最后一夜”會(huì)瞬間落入畫(huà)面，聲音和視覺(jué)的雙重效果會(huì)突然打開(kāi)電影的全新篇章，一場(chǎng)精彩的盛宴也跟著上演。就好像是一場(chǎng)夢(mèng)，也確實(shí)是一場(chǎng)夢(mèng)，簡(jiǎn)單的3D眼鏡切換，畢贛把所有觀眾拉進(jìn)了夢(mèng)中。在夢(mèng)里，黃覺(jué)與煤礦車深入十二年前的一個(gè)黑暗之夜，所有的疑惑被一層一層揭開(kāi)。與此同時(shí)，一小時(shí)遠(yuǎn)鏡頭也展現(xiàn)了導(dǎo)演獨(dú)特的風(fēng)格。正如大家所知曉的那樣，這是畢贛對(duì)世界電影大師塔可夫斯基的致敬，《路邊野餐》中的遠(yuǎn)景也同樣表現(xiàn)了這份尊重。

年代久遠(yuǎn)的地下室里，男人自顧自的唱歌，悲情和陰謀，夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)，鄉(xiāng)村和浮華，老舊的歌曲回蕩著，而觀眾面前浮現(xiàn)的滿是湯唯綠色的長(zhǎng)裙。顫抖的雙手，爽朗的笑容，那句“如果我找到野柚子，你就答應(yīng)我一個(gè)要求”一直在回蕩。轉(zhuǎn)椅對(duì)面是旋轉(zhuǎn)的燈，燈里的海鳥(niǎo)掠過(guò)，又再一次掠過(guò)，這真是這個(gè)星球上最后的夜晚嗎？那它們是在逃離什么？在這樣一個(gè)寂靜的夜里，它們還能逃到哪去？

《地球最后的夜晚》是一部徹頭徹尾的導(dǎo)演作品?？梢院敛豢鋸埖卣f(shuō)，這部電影最重要的演員不是湯唯、黃覺(jué)，也不是張艾嘉，而是導(dǎo)演畢贛。影片迷幻的鏡頭，標(biāo)志性的詩(shī)化對(duì)白，都為全片賦予了一種夢(mèng)囈般的非真實(shí)感，尤其是后半段的3D長(zhǎng)鏡頭，當(dāng)夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)交織于一處，讓人越發(fā)看不清楚，也越發(fā)癡迷其中。