中國(guó)古畫放大10倍，細(xì)節(jié)令人驚嘆！

laobing719 2020-07-13

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文章轉(zhuǎn)載自：匠心之城

這兩年，

各種宮廷劇的服化道做的越來(lái)越精細(xì)，

從開(kāi)山鼻祖《甄嬛傳》開(kāi)始，

再到《延禧攻略》，

還有最近播出的《清平樂(lè)》，

不論是布景、服裝還是造型設(shè)計(jì)，

都完美的還原了中國(guó)古代的文化風(fēng)貌，

讓人拍案叫絕。

而這些考究的服化道都是從古畫而來(lái)，

仔細(xì)觀察那些經(jīng)過(guò)

歷史的沉淀、歲月的洗禮，

卻依然閃耀著光輝的古畫，

那些細(xì)節(jié)，

真的美到震撼。

于細(xì)微處，

看中國(guó)古畫的真諦，

這就是中國(guó)的藝術(shù)。

京師生春詩(shī)意圖

乾隆32年徐揚(yáng)

古代繪畫，

特別是清代宮廷繪畫中，

有許多描繪北京城市、

建筑與園林的畫卷。

許多作品中，

我們都能窺見(jiàn)北京的前世今生，

了解北京的城市面貌、

風(fēng)土人情與歷史文化。

這幅京師生春詩(shī)意圖，

畫的是雪后初春的京城全景，

鳥瞰全城、人影浮動(dòng)、美輪美奐。

畫面放大放大再放大，

還依舊可以看到大街上車水馬龍，

兩側(cè)的店鋪鱗次櫛比，

叫賣聲仿佛從畫中飄了出來(lái)。

森林廣袤，雕梁畫棟，

無(wú)一不是精致到令人發(fā)指。

其中一個(gè)院落里，

不知搬運(yùn)著什么的長(zhǎng)工，

每個(gè)人的表情都不一樣，

或是轉(zhuǎn)過(guò)頭說(shuō)話，

或是著急來(lái)幫忙，

一幅畫，

說(shuō)明了一座城里每個(gè)人的故事。

右下角有一個(gè)特別不引人矚目的小點(diǎn)，

放大來(lái)看，

居然是舉世聞名的祈年殿，

雪落在屋檐上，

似有似無(wú)的白色，

更增添了一絲春意的盎然。

這幅畫里的每一處，

放大來(lái)看，

仍然是一副畫法考究的精品。

每一處的小攤販，

每一個(gè)在這里生活的人，

他們形態(tài)各異，各有不同。

千里江山圖

北宋王希孟

北宋有過(guò)兩幅鴻篇炬跡，

一幅是《清明上河圖》，

一幅就是《千里江山圖》。

有人說(shuō)，這兩幅畫，

一個(gè)現(xiàn)實(shí)，一個(gè)理想。

一幅是中國(guó)古代社會(huì)全盛時(shí)期的真實(shí)寫照，

一幅是中國(guó)文人理想世界的縮影。

可大名鼎鼎的《清明上河圖》，

長(zhǎng)度并不及《千里江山圖》的一半。

千里江山圖（局部）

18歲的王希孟花了半年多的時(shí)間，

才完成了山水游歷，

然后畫出了人生中有且僅有的一件

得以傳世的作品——

《千里江山圖》

若是在故宮博物館邊走邊看，

你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，

不論在任何一個(gè)地方停下腳步，

都是一副氣勢(shì)恢宏的畫作。

小村依山而建，

村中零星幾點(diǎn)人家，行色匆匆，

水邊柳樹抽出了嫩芽，綠意盎然。

畫里的每一座山、谷、丘、

水都有著不同的模樣。

決意心生，向往計(jì)劃此景人，

隨夕陽(yáng)起落，笑談昨日，

細(xì)語(yǔ)過(guò)往迎清晨。

桂菊山禽圖

明代呂紀(jì)

都說(shuō)工筆手法細(xì)膩，

筆尖細(xì)軟綿長(zhǎng)，

多畫一些細(xì)軟囡語(yǔ)的清淡佳人，

但是呂紀(jì)的這幅畫用的工筆重彩畫法，

用筆秀勁，勾勒敷色，頗具功力。

中國(guó)畫從不是一點(diǎn)一滴追求具象的畫作，

但是看到畫的時(shí)候，

你還是能從中感受到

一草一木、一花一鳥的靈動(dòng)。

禽鳥造型準(zhǔn)確，形象逼真，

生動(dòng)活潑，意趣盎然。

鳥兒的羽毛柔順而富有光澤，

腳趾勁瘦有力。

八哥雖體以黑色為主，

但卻層次分明，活潑自然，生動(dòng)畢肖，

每一只八哥的神情刻畫得特別貼切。

顯得羽毛豐滿富麗，絢爛奪目，

它們對(duì)桂樹上獨(dú)自站立的綬帶鳥的

高聲呼喚置若罔聞，

翹起長(zhǎng)長(zhǎng)的、色彩斑斕的尾翼，

專心分享著一只肥大的蚱蜢，

地上細(xì)筆勾勒的絨絨綠草隨風(fēng)起伏，

宛若水面細(xì)微的波紋，蕩漾不休。

紅蓮綠藻圖

清康熙十年唐炗惲壽平

《紅蓮綠藻圖》是唐炗與惲壽平

聯(lián)手為祝王翚40歲誕辰所作。

唐炗繪荷花，惲壽平畫荇藻。

荷花與荇藻似有似無(wú)，柔弱無(wú)骨，

透露出輕盈飄逸與濕潤(rùn)的感覺(jué)，

微風(fēng)中，仿佛蓮葉與荷花的清香淡淡而來(lái)。

就連花蕊都刻畫的如此細(xì)致，

看上去搖搖欲墜，

仿佛下一秒，

就要跌落水中，

涌入泥土的懷抱。

水塘里荇藻形神兼?zhèn)洌?/span>

風(fēng)格清新淡雅。

北齊校書圖

北齊楊子華

北齊畫家楊子華的作品，

描繪的是北齊天保七年

文宣帝高洋命樊遜等人

校定群書的情景。

榻上四人展現(xiàn)的是，

“裸身之飲”的“魏晉風(fēng)度”。

名士們的衣著裝飾都是

典型東晉南朝士大夫風(fēng)格，

這種褒衣博帶、袒胸露臂的閑逸高士

可是當(dāng)時(shí)的審美主流。

不得不說(shuō)，

男人性感起來(lái)，

確實(shí)沒(méi)有女人什么事兒了。

魂系馬嵬

當(dāng)代何家英

何家英的這一幅魂系馬嵬，

雖不是古代的藝術(shù)作品，

但是用到的確實(shí)古畫的畫法，

描繪了形態(tài)各異、

栩栩如生的歷史場(chǎng)景。

貴妃面無(wú)表情，一語(yǔ)不發(fā)，

但神情凄楚，托起一片幽怨與哀傷，

想必內(nèi)心萬(wàn)念俱灰。

唐明皇不忍直視，扶柱而泣，

有心愛(ài)護(hù)，卻也無(wú)計(jì)可施，

軟弱而無(wú)奈的神情躍然紙上。

就連宮女都萬(wàn)般凄楚。

紅衣武士持刀怒目而視，

與一襲潔白飄逸的貴妃強(qiáng)烈對(duì)比，

戲劇性沖突場(chǎng)景的描繪讓人嘖嘖稱贊。

萬(wàn)法歸一圖

清佚名

圖繪在明凈開(kāi)闊的大殿內(nèi)，

乾隆皇帝身著朝服正襟危坐，

各部落首領(lǐng)在側(cè)為此重大的法事祝福。

放大來(lái)看，

每個(gè)朝臣的神色各異，

衣著莊重。

大臣正冠危坐，表情肅穆，

臉部神態(tài)刻畫的非常細(xì)膩，

就連朝服上繪著的紋樣都清晰可見(jiàn)。

萬(wàn)國(guó)來(lái)朝圖

清佚名

刻畫這種多人物、大場(chǎng)景的，

清朝還有一張萬(wàn)國(guó)來(lái)朝圖，

畫卷描繪的是清乾隆時(shí)期

藩屬及外國(guó)使臣在新年伊始

攜帶各種珍稀貢品，

聚集太和門外等待覲見(jiàn)乾隆皇帝。

畫面精美、富麗堂皇，

中國(guó)畫仔細(xì)看，

看的是那時(shí)候的一個(gè)狀態(tài)，

看的是一個(gè)時(shí)期的風(fēng)貌和生活，

讓我們可以從這一點(diǎn)點(diǎn)痕跡中，

窺見(jiàn)那個(gè)時(shí)代的痕跡。

細(xì)細(xì)來(lái)看，

精心裝扮的大象，

像是貔貅的奇珍異獸。

還有各個(gè)國(guó)家的旗幟下，

每個(gè)國(guó)家的人都各有不同，

人頭攢動(dòng)、好不熱鬧。

這儼然復(fù)制+粘貼的人，

卻依舊可以在細(xì)微之處看見(jiàn)不同。

春閨倦讀圖

清冷枚

美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。

《春閨倦讀圖》圖繪一身著長(zhǎng)裙的仕女，

發(fā)髻高挽，一手支頤，一手持書，

側(cè)身倚桌案而立。

其神態(tài)文靜閑適中略帶倦意，

大家閨秀清閑寂寞的生活，

刻畫得細(xì)致入微。

畫中女子低眉似笑，

恬靜的望著前方，

似是若有所思，

也像含情脈脈的望著你。

再次放大細(xì)節(jié)，

衣袖上的紋案繁復(fù)、精巧。

再放大局部來(lái)看，

首飾的花樣也能窺得一二，

書中的文字清晰可見(jiàn)，

手畫的圓潤(rùn)、修長(zhǎng)，

應(yīng)了古話“水蔥般的手指”。

其實(shí)看中國(guó)畫，

雖沒(méi)有西洋畫那樣的逼真，

仿佛就是人體打印機(jī)一樣，

但中國(guó)畫則不像實(shí)物,

而是極具有特點(diǎn)的畫。

中國(guó)畫中的線條隨意揮灑,飛舞，

披露胸懷，志向，

更像是一種印象、一種印記。

就拿宋朝的簪花來(lái)說(shuō)，

宋朝男子簪花是一種法律上認(rèn)可的藝術(shù)，

也許在現(xiàn)代人看起來(lái)，

這有一點(diǎn)娘娘的可可愛(ài)愛(ài)，

但在那個(gè)時(shí)候的畫中，

就是一種常見(jiàn)的狀態(tài)，

甚至是一種榮耀感和儀式感。

僅此簪花頭飾，

就可見(jiàn)風(fēng)雅“宋”之一斑。

看完這些放大放大再放大的畫，

你會(huì)發(fā)現(xiàn)無(wú)論你懂不懂畫，

看這些作品，

都會(huì)感到震撼！

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