3、字?jǐn)?shù)不限 與近體詩(shī)相比,詞的對(duì)仗在字?jǐn)?shù)上有了更大的回旋余地。律絕只能限制在五言或七言的框架之內(nèi),而詞因?yàn)槭情L(zhǎng)短句,所以從三言到七言,只要是字?jǐn)?shù)相等的兩句,都可以自由地選擇對(duì)仗與否。換言之,詞的對(duì)仗不受字?jǐn)?shù)的局限,作者都可以在容許的框架內(nèi),展現(xiàn)自己的對(duì)仗藝術(shù)。 在現(xiàn)存的宋詞中,不少對(duì)仗都顯示了當(dāng)時(shí)文人駕輕就熟的對(duì)仗藝術(shù),如: 三言句 碧云天,黃葉地。(范仲淹《蘇幕遮·懷舊》) 花露重,草煙低。(歐陽(yáng)修《阮郎歸·踏青》) 轉(zhuǎn)朱閣,低綺戶。(蘇軾《水調(diào)歌頭》) 四言句 密約沉沉,離情杳杳。(寇準(zhǔn)《踏莎行·春暮》) 白沙遠(yuǎn)浦,青泥別渚。(辛棄疾《鵲橋仙》) 一川煙草,滿城風(fēng)絮。(賀鑄《青玉案·春暮》) 五言句 日邊清夢(mèng)斷,鏡里朱顏改。(秦觀《千秋歲》) 落花人獨(dú)立,微雨燕雙飛。(晏幾道《臨江仙》) 雪里清寒逼,月下幽香襲。(邵叔齊《連理枝》) 六言句 海上蟠桃易熟,人間秋月長(zhǎng)圓。(晏殊《破陣子》) 相見(jiàn)爭(zhēng)如不見(jiàn),有情還似無(wú)情。(司馬光《西江月·佳人》) 樓外河橫斗掛,淮上潮平霜下。(賀鑄《水調(diào)歌頭·臺(tái)城游》) 七言句 無(wú)可奈何花落去,似曾相識(shí)燕歸來(lái)。(晏殊《浣溪沙》) 綠楊煙外曉寒輕,紅杏枝頭春意鬧。(宋祁《玉樓春》) 寒梅驚破前村雪,寒鴉啼落西樓月。(萬(wàn)俟詠《梅花引》) 隔句對(duì) 玉艷淡薄,棃花帶月;臙脂零落,海棠經(jīng)雨。(萬(wàn)俟詠《卓牌子》) 蘭堂夜?fàn)T,百萬(wàn)呼盧;畫(huà)閣春風(fēng),十千沽酒。(柳永《笛家》) 夢(mèng)里飛紅,覺(jué)來(lái)無(wú)覓;望中新緑,別后空稠。(馮艾子《春風(fēng)裊娜》) 三、四、六言句對(duì)仗和隔句對(duì)都是近體詩(shī)中所沒(méi)有的。隔句對(duì)又稱“扇對(duì)”,稱“隔句對(duì)”最名副其實(shí),如上引柳永詞,“玉堂夜?fàn)T”與第三句“畫(huà)閣春風(fēng)”對(duì)仗,第二句“百萬(wàn)呼盧”與第四句“十千沽酒”對(duì)仗,中間都隔著一句,故稱“隔句對(duì)”。 4、重字不避 近體詩(shī)的對(duì)仗一般都注意盡量少用重字,詞則不然,對(duì)仗時(shí)是否有重字,都不太在意。宋人詞中的對(duì)仗,屢屢有重字出現(xiàn),僅以《卜算子》為例,就可以看出這一點(diǎn): 鶯聲晩,簫聲短。(史達(dá)祖《擷芳詞》) 水是眼波橫,山是眉峰聚。(王觀) 我住長(zhǎng)江頭,君住長(zhǎng)江尾。(李之儀) 朝見(jiàn)樹(shù)頭繁,暮見(jiàn)枝頭少。(劉克莊) 屈指數(shù)春來(lái),彈指驚春去。(高觀國(guó)) 我向河南來(lái),伊向河西去。(汪元量) 有意送春歸,無(wú)計(jì)留春住。(僧揮) 去也終須去,住也如何住。(嚴(yán)蕊) 而且,有些宋人還在對(duì)仗中刻意地使用重字,有意追求重字對(duì)仗的表達(dá)效果。久而久之,有些詞牌的某體甚至成了專門(mén)運(yùn)用重字對(duì)仗的專體,《一剪梅》就是如此。在《一剪梅》系列中,沒(méi)有運(yùn)用重字對(duì)仗的周邦彥、吳文英的作品被視為“正體”,運(yùn)用重字對(duì)仗的詞作則被視為“變體”,有趣的是,“變體”《一剪梅》的影響要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于“正體”《一剪梅》。 首先創(chuàng)作“變體”《一剪梅》的是蘇軾的中表親程垓,其詞集《書(shū)舟詞》中即載有此詞: 小會(huì)幽歡整及時(shí),花也相宜,人也相宜。寶香未斷燭光低,莫厭杯遲,莫恨歡遲。 夜?jié)u深深漏漸 稀,風(fēng)已侵衣,露已沾衣。一杯重勸莫相違,何似休歸,何自同歸。(《一剪梅》) 不知為什么,明人毛晉覺(jué)得這首詞是蘇軾所作,《四庫(kù)提要》則不以為然,說(shuō)該“詞語(yǔ)意淺俚,在垓亦非佳制,可信其必非軾作。晉之所云,未詳其何所據(jù)也”。著作權(quán)的問(wèn)題姑置勿論,反正運(yùn)用重字對(duì)仗的《一剪梅》似乎肇始于是詞。 誠(chéng)如紀(jì)昀等所評(píng),這首詞“語(yǔ)意淺俚”,確非上乘,不過(guò)詞中的“花也相宜,人也相宜”、“莫厭杯遲,莫恨歡遲”、“風(fēng)已侵衣,露已沾衣”、“何似休歸,何自同歸”等重字對(duì)仗卻顯得很是獨(dú)特,很是新穎,很有些時(shí)尚。自從其詞問(wèn)世后,辛棄疾以下模仿追隨的大有人在,僅據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),即有: 憶對(duì)中秋月桂叢,花在杯中,月在杯中。今宵樓上一尊同,云濕紗窓,雨濕紗窓。 渾欲乘風(fēng)問(wèn)化 工,路也難通,信也難通。滿堂惟有燭花紅,杯且從容,歌且從容。(辛棄疾《一剪梅·中秋無(wú)月》) 陌上行人怪府公,還是詩(shī)窮,還是文窮?下車上馬太匆匆,來(lái)是春風(fēng),去是秋風(fēng)。 階銜免得帶兵 農(nóng),嬉到昏鐘,睡到齋鐘。不消提岳與知宮,喚作山翁,喚作溪翁。(劉克莊《一剪梅·袁州解印》) 束缊宵行十里強(qiáng),挑得詩(shī)囊,拋了衣囊。天寒路滑馬蹄僵,元是王郎,來(lái)送劉郎。 酒酣耳熱說(shuō)文、 章,驚倒鄰墻,推倒胡床。傍觀拍手笑踈狂,踈又何妨,狂又何妨!(劉克莊《一剪梅·余赴廣東實(shí)之夜餞 于風(fēng)亭》) 誰(shuí)剪輕瓊做物華,春繞天涯,水繞天涯。園林曉樹(shù)恁橫斜,道是梅花,不是梅花。 宿鷺聨拳倚斷 槎,昨夜寒些,今夜寒些。孤舟蓑笠釣煙沙,待不思家,怎不思家。(方岳《一剪梅·客中新雪》) 人生能有幾中秋,人自多愁,月又何愁。老娥今夜為誰(shuí)羞,云意悠悠,雨意悠悠。 自憐蹤跡等萍 浮,去歲荊州,今歲渝州??扇苏l(shuí)與共斯樓,歸去休休,睡去休休。(李曾伯《一剪梅·乙夘中秋》) 萬(wàn)事如花不可期,花不堪持,酒不堪持。江天雪意使人迷,剪一枝枝,歌一枝枝。 歌者不來(lái)今幾 時(shí),姜影無(wú)詞,張影無(wú)詞。不歌不醉不成詩(shī),歌也遲遲,雪也遲遲。(劉辰翁《一剪梅·和人催雪》) 人生總受業(yè)風(fēng)吹,三歲兒兒,八十兒兒。深閨空谷把還持,啼看人知,啼怕人知。 客中自種緑猗 猗,月下橫枝,雪下橫枝。尊前百歲且開(kāi)眉,今歲今時(shí),前歲今時(shí)。(劉辰翁《一剪梅·和敖秋厓?yōu)樾O三 載壽謝》) 剰蕊驚寒減艷痕,蜂也消魂,蝶也消魂。醉歸無(wú)月傍黃昏,知是花村,不是花村。 留得閑枝葉半 存,好似桃根,可似桃根。小樓昨夜雨聲渾,春到三分,秋到三分。(張炎《一剪梅》) 十年愁眼淚巴巴,今日思家,明日思家。一團(tuán)燕月照窗紗,樓上胡笳,塞上胡笳。 玉人勸我酌流 霞,急捻琵琶,緩捻琵琶。一從別后各天涯,欲寄梅花,莫寄梅花。(汪元量《一剪梅·懷舊》) 小巧樓臺(tái)眼界寛,朝卷簾看,暮卷簾看。故鄉(xiāng)一望一心酸,云又迷漫,水又迷漫。 天不敎人客夢(mèng) 安,昨夜春寒,今夜春寒。梨花月底兩眉攢,敲遍闌干,拍遍?干。(蔣捷《宿龍游朱氏樓》) 一片春愁待酒澆,江上舟揺,樓上簾招。秋娘度與泰娘嬌,風(fēng)又飄飄,雨又蕭簫。 何日歸家洗客 袍,銀字笙調(diào),心字香燒。流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉。(蔣捷《舟過(guò)吳江》) 程垓使用重字對(duì)仗的技巧,不僅影響了宋朝文人,而且影響到后代的不少詞家,元謝應(yīng)芳,明劉基、凌云翰、程敏政、王世貞,清呉綺、彭孫遹、朱彝尊、查慎行、厲鶚等詞人都曾模仿他而創(chuàng)作了重字對(duì)仗的《一剪梅》。
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