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3、字?jǐn)?shù)不限
與近體詩(shī)相比，詞的對(duì)仗在字?jǐn)?shù)上有了更大的回旋余地。律絕只能限制在五言或七言的框架之內(nèi)，而詞因?yàn)槭情L(zhǎng)短句，所以從三言到七言，只要是字?jǐn)?shù)相等的兩句，都可以自由地選擇對(duì)仗與否。換言之，詞的對(duì)仗不受字?jǐn)?shù)的局限，作者都可以在容許的框架內(nèi)，展現(xiàn)自己的對(duì)仗藝術(shù)。
在現(xiàn)存的宋詞中，不少對(duì)仗都顯示了當(dāng)時(shí)文人駕輕就熟的對(duì)仗藝術(shù)，如：
三言句
碧云天，黃葉地。（范仲淹《蘇幕遮·懷舊》）
花露重，草煙低。（歐陽(yáng)修《阮郎歸·踏青》）
轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶。（蘇軾《水調(diào)歌頭》）
四言句
密約沉沉，離情杳杳。（寇準(zhǔn)《踏莎行·春暮》）
白沙遠(yuǎn)浦，青泥別渚。（辛棄疾《鵲橋仙》）
一川煙草，滿城風(fēng)絮。（賀鑄《青玉案·春暮》）
五言句
日邊清夢(mèng)斷，鏡里朱顏改。（秦觀《千秋歲》）
落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。（晏幾道《臨江仙》）
雪里清寒逼，月下幽香襲。（邵叔齊《連理枝》）
六言句
海上蟠桃易熟，人間秋月長(zhǎng)圓。（晏殊《破陣子》）
相見(jiàn)爭(zhēng)如不見(jiàn)，有情還似無(wú)情。（司馬光《西江月·佳人》）
樓外河橫斗掛，淮上潮平霜下。（賀鑄《水調(diào)歌頭·臺(tái)城游》）
七言句
無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。（晏殊《浣溪沙》）
綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。（宋祁《玉樓春》）
寒梅驚破前村雪，寒鴉啼落西樓月。（萬(wàn)俟詠《梅花引》）
隔句對(duì)
玉艷淡薄，棃花帶月；臙脂零落，海棠經(jīng)雨。（萬(wàn)俟詠《卓牌子》）
蘭堂夜?fàn)T，百萬(wàn)呼盧；畫(huà)閣春風(fēng)，十千沽酒。（柳永《笛家》）
夢(mèng)里飛紅，覺(jué)來(lái)無(wú)覓；望中新緑，別后空稠。（馮艾子《春風(fēng)裊娜》）
三、四、六言句對(duì)仗和隔句對(duì)都是近體詩(shī)中所沒(méi)有的。隔句對(duì)又稱“扇對(duì)”，稱“隔句對(duì)”最名副其實(shí)，如上引柳永詞，“玉堂夜?fàn)T”與第三句“畫(huà)閣春風(fēng)”對(duì)仗，第二句“百萬(wàn)呼盧”與第四句“十千沽酒”對(duì)仗，中間都隔著一句，故稱“隔句對(duì)”。
4、重字不避
近體詩(shī)的對(duì)仗一般都注意盡量少用重字，詞則不然，對(duì)仗時(shí)是否有重字，都不太在意。宋人詞中的對(duì)仗，屢屢有重字出現(xiàn)，僅以《卜算子》為例，就可以看出這一點(diǎn)：
鶯聲晩，簫聲短。（史達(dá)祖《擷芳詞》）
水是眼波橫，山是眉峰聚。（王觀）
我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾。（李之儀）
朝見(jiàn)樹(shù)頭繁，暮見(jiàn)枝頭少。（劉克莊）
屈指數(shù)春來(lái)，彈指驚春去。（高觀國(guó)）
我向河南來(lái)，伊向河西去。（汪元量）
有意送春歸，無(wú)計(jì)留春住。（僧揮）
去也終須去，住也如何住。（嚴(yán)蕊）
而且，有些宋人還在對(duì)仗中刻意地使用重字，有意追求重字對(duì)仗的表達(dá)效果。久而久之，有些詞牌的某體甚至成了專門(mén)運(yùn)用重字對(duì)仗的專體，《一剪梅》就是如此。在《一剪梅》系列中，沒(méi)有運(yùn)用重字對(duì)仗的周邦彥、吳文英的作品被視為“正體”，運(yùn)用重字對(duì)仗的詞作則被視為“變體”，有趣的是，“變體”《一剪梅》的影響要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于“正體”《一剪梅》。
首先創(chuàng)作“變體”《一剪梅》的是蘇軾的中表親程垓，其詞集《書(shū)舟詞》中即載有此詞：
小會(huì)幽歡整及時(shí)，花也相宜，人也相宜。寶香未斷燭光低，莫厭杯遲，莫恨歡遲。 夜?jié)u深深漏漸
稀，風(fēng)已侵衣，露已沾衣。一杯重勸莫相違，何似休歸，何自同歸。（《一剪梅》）
不知為什么，明人毛晉覺(jué)得這首詞是蘇軾所作，《四庫(kù)提要》則不以為然，說(shuō)該“詞語(yǔ)意淺俚，在垓亦非佳制，可信其必非軾作。晉之所云，未詳其何所據(jù)也”。著作權(quán)的問(wèn)題姑置勿論，反正運(yùn)用重字對(duì)仗的《一剪梅》似乎肇始于是詞。
誠(chéng)如紀(jì)昀等所評(píng)，這首詞“語(yǔ)意淺俚”，確非上乘，不過(guò)詞中的“花也相宜，人也相宜”、“莫厭杯遲，莫恨歡遲”、“風(fēng)已侵衣，露已沾衣”、“何似休歸，何自同歸”等重字對(duì)仗卻顯得很是獨(dú)特，很是新穎，很有些時(shí)尚。自從其詞問(wèn)世后，辛棄疾以下模仿追隨的大有人在，僅據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，即有：
憶對(duì)中秋月桂叢，花在杯中，月在杯中。今宵樓上一尊同，云濕紗窓，雨濕紗窓。 渾欲乘風(fēng)問(wèn)化
工，路也難通，信也難通。滿堂惟有燭花紅，杯且從容，歌且從容。（辛棄疾《一剪梅·中秋無(wú)月》）
陌上行人怪府公，還是詩(shī)窮，還是文窮？下車上馬太匆匆，來(lái)是春風(fēng)，去是秋風(fēng)。 階銜免得帶兵
農(nóng)，嬉到昏鐘，睡到齋鐘。不消提岳與知宮，喚作山翁，喚作溪翁。（劉克莊《一剪梅·袁州解印》）
束缊宵行十里強(qiáng)，挑得詩(shī)囊，拋了衣囊。天寒路滑馬蹄僵，元是王郎，來(lái)送劉郎。 酒酣耳熱說(shuō)文、
章，驚倒鄰墻，推倒胡床。傍觀拍手笑踈狂，踈又何妨，狂又何妨！（劉克莊《一剪梅·余赴廣東實(shí)之夜餞
于風(fēng)亭》）
誰(shuí)剪輕瓊做物華，春繞天涯，水繞天涯。園林曉樹(shù)恁橫斜，道是梅花，不是梅花。 宿鷺聨拳倚斷
槎，昨夜寒些，今夜寒些。孤舟蓑笠釣煙沙，待不思家，怎不思家。（方岳《一剪梅·客中新雪》）
人生能有幾中秋，人自多愁，月又何愁。老娥今夜為誰(shuí)羞，云意悠悠，雨意悠悠。 自憐蹤跡等萍
浮，去歲荊州，今歲渝州?？扇苏l(shuí)與共斯樓，歸去休休，睡去休休。（李曾伯《一剪梅·乙夘中秋》）
萬(wàn)事如花不可期，花不堪持，酒不堪持。江天雪意使人迷，剪一枝枝，歌一枝枝。 歌者不來(lái)今幾
時(shí)，姜影無(wú)詞，張影無(wú)詞。不歌不醉不成詩(shī)，歌也遲遲，雪也遲遲。（劉辰翁《一剪梅·和人催雪》）
人生總受業(yè)風(fēng)吹，三歲兒兒，八十兒兒。深閨空谷把還持，啼看人知，啼怕人知。 客中自種緑猗
猗，月下橫枝，雪下橫枝。尊前百歲且開(kāi)眉，今歲今時(shí)，前歲今時(shí)。（劉辰翁《一剪梅·和敖秋厓?yōu)樾O三
載壽謝》）
剰蕊驚寒減艷痕，蜂也消魂，蝶也消魂。醉歸無(wú)月傍黃昏，知是花村，不是花村。 留得閑枝葉半
存，好似桃根，可似桃根。小樓昨夜雨聲渾，春到三分，秋到三分。（張炎《一剪梅》）
十年愁眼淚巴巴，今日思家，明日思家。一團(tuán)燕月照窗紗，樓上胡笳，塞上胡笳。 玉人勸我酌流
霞，急捻琵琶，緩捻琵琶。一從別后各天涯，欲寄梅花，莫寄梅花。（汪元量《一剪梅·懷舊》）
小巧樓臺(tái)眼界寛，朝卷簾看，暮卷簾看。故鄉(xiāng)一望一心酸，云又迷漫，水又迷漫。 天不敎人客夢(mèng)
安，昨夜春寒，今夜春寒。梨花月底兩眉攢，敲遍闌干，拍遍?干。（蔣捷《宿龍游朱氏樓》）
一片春愁待酒澆，江上舟揺，樓上簾招。秋娘度與泰娘嬌，風(fēng)又飄飄，雨又蕭簫。 何日歸家洗客
袍，銀字笙調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。（蔣捷《舟過(guò)吳江》）
程垓使用重字對(duì)仗的技巧，不僅影響了宋朝文人，而且影響到后代的不少詞家，元謝應(yīng)芳，明劉基、凌云翰、程敏政、王世貞，清呉綺、彭孫遹、朱彝尊、查慎行、厲鶚等詞人都曾模仿他而創(chuàng)作了重字對(duì)仗的《一剪梅》。
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