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詞的用韻：不再一成不變（5）
5、有的押重字韻，有的通篇押一字韻
近體詩押韻使用重復的韻字被視為詩家大忌，詞卻使用了也無妨。詞中最常見的重韻是出于修辭技巧的需要而有意使用重復的韻字。如此用韻不僅不使人覺得厭煩，反倒令人感到活潑俏皮，如下述幾首詞：
吳山青，越山青。兩岸青山相送迎，誰知離別情？ 君淚盈，妾淚盈。羅帶同心結未成，江頭潮已
平。（林逋《長相思》）
恨君不似江樓月，南北東西。南北東西，只有相隨無別離。 恨君卻似江樓月，暫滿還虧。暫滿還
虧，待得團圓是幾時？（呂本中《采桑子》）
窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有馀情。 傷心枕上三更雨，點滴霖
霪。點滴霖霪，愁損北人，不慣起來聽?。ɡ钋逭铡短碜植缮Ｗ印罚?/span>
暗香橫路雪垂垂，晚風吹。曉風吹，花意爭春，先出歲寒枝。畢竟一年春事了，緣太早，卻成
遲。 未應全是雪霜姿，欲開時。未開時，粉面朱唇，一半點胭脂。醉里謗花花莫恨，渾冷淡，有誰
知。（辛棄疾《江神子·賦梅，寄余叔良》）
這些詞中的重韻有的是由于詞句重復而出現(xiàn)的，如呂詞的“南北東西”、“暫滿還虧”和李詞的“陰雨中庭”、“點滴霖霪”，有的是因為特殊的對仗而形成的，如林詞的“吳山青”、“越山青”和辛詞詞的“晚風吹”、“曉風吹”、“欲開時”、“未開時”。這類展示作者文字功夫的重韻在宋詞中比較常見。
還有一種因為強化詞意的表達而自然出現(xiàn)的重復韻字，如：
春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。 春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。百囀
無人能解，因風飛過薔薇。（黃庭堅《清平樂》）
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。 聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。（李清照《武陵春》）
黃詞中第一次出現(xiàn)的韻字“處”用在問句中，重復的韻字出現(xiàn)在作答的假設句中，前后自然貫通，令人渾然不覺。李詞中第二個“舟”字承接頭一個“舟”字，從容過渡，從舟載人船過水無痕似的滑向舟載“愁” ，完成了一個極為高明的夸張修辭，所以絲毫不顯得啰嗦和冗贅。這種重韻在宋詞中雖然還很稀見，但它與前一種重韻一起說明詞容得下作為律絕大忌的重復韻字。
宋詞中還有一種特殊的重韻，即全篇使用同一個韻字，也就是前人所謂的“福唐獨木橋體” 。此名始出字黃庭堅的詞《阮郎歸·效福唐獨木橋體作茶詞》 ：
烹茶留客駐金鞍，月斜窗外山。別郎容易見郎難，有人思遠山。 歸去后，憶前歡，畫屏金博山。一
杯春露莫留殘，與郎扶玉山。
特征是全詞通押一個“山”字。何以稱“福唐獨木橋” ，莫知所以?！案Ｌ啤笔撬未Ｖ莸膭e稱，或許始作俑者與其地有關。黃詞并不高明，有些文字游戲的味道。黃庭堅另有一首改作歐陽修《醉翁亭記》的《瑞鶴仙》詞，全篇通押一個“也”字，追隨其后以一“也”字為全篇韻腳的有方岳《瑞鶴仙·壽丘提刑》 、趙長卿《瑞鶴仙·歸寧都，因成，寄暖香諸院》 、李曾伯《瑞鶴仙·戊申初度自韻》 、蔣捷《瑞鶴仙（玉霜生穗也）》等。這類詞作雖然如方岳詞序所說為“時文體” ，但讀起來都味同嚼蠟。此外，辛棄疾的《柳梢青（莫煉丹難）》通篇用“難”韻，劉克莊的《轉調二郎神·再賀》通篇用“省”韻，蔣捷的《聲聲慢·秋聲》通篇用“聲”韻，石孝友的《惜奴嬌》通篇用“你”韻等，其中具有可讀性的是蔣、石二人的作品：
黃花深巷，紅葉低窗，凄涼一片秋聲。豆雨聲來，中間夾帶風聲。殊殊二十五點，灑譙門不鎖更聲。
故人遠，問誰搖玉佩，檐底鈴聲。 彩角聲吹月墮，漸連營馬動，四起笳聲。閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲。
知他訴愁到曉，碎噥噥多少蛩聲。訴未了，把一半分與雁聲。（蔣捷《聲聲慢·秋聲》）
我已多情，更撞著、多情底你。把一心、十分向你。盡他們，劣心腸，偏有你。共你，風了人，只為
個你。 宿世冤家，百忙里，方知你。沒前程，阿誰似你。壞卻才名，到如今、都因你。是你，我也沒
星兒恨你。（石孝友《惜奴嬌》）
蔣詞從始至終押一個“聲”字韻，讀來直覺得秋聲滿耳，非常新奇別致，絲毫沒有羅唣重復的感覺。石詞只一個“你”韻，說盡有緣男女之間的情愛，鮮活生動，俗而不鄙，清李調元說它“開曲兒一門”（《雨村詞話》），確實有理。
辛棄疾有一首詞形式上與“福唐獨木橋體”類似，好像全篇僅押“些”字韻：
聽兮清佩瓊瑤些，明兮鏡秋毫些。君無去此，流昏漲膩，生蓬蒿些?；⒈嗜耍识嬋?，寧猿猱
些。大而流江海，覆舟如芥，君無助狂濤些。 路險兮山高些，愧余獨處無聊些。冬槽春盎，歸來為
我，制松醪些。其外芬芳，團龍片鳳，煮云膏些。古人兮既往，嗟余之樂，樂簞瓢些。（《水龍吟·用“些
語”再題瓢泉，歌以飲客，聲韻甚諧，客皆為之釂》）
實際上此詞另樹一幟，押的是“長尾韻”，即韻腳在韻句的倒數(shù)第二個字，句尾再綴以虛詞“些”。上片的韻字“瑤”、“毫”、“蒿”、“猱”、“濤”與下片的韻字“高”、“聊”、“醪”、“膏”、“瓢”分別拖著同一條“些”的尾巴，雖有游戲成分，倒也不失別致，作者自說唱給酒友聽，酒友們都興奮得浮一大白（釂），恐怕還不算吹牛。
另外，還有一種所謂的句中韻，也叫句中暗協(xié)，如：
歌聲未盡處，先淚零。（周邦彥《綺寮怨）
東籬把酒黃昏后。（李清照《醉花陰》）
怕鳳鞋挑菜歸來。（史達祖《壽樓春》）
這種句中出現(xiàn)的所謂韻字，多半是由于與韻腳韻母相同或相似的漢字在一句之內彼此偶然邂逅而已，雖然也有文人熱衷這種特殊的押韻法，終不過一種文字游戲而已、
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