華巖是一位詩(shī)、書(shū)、畫(huà)兼善且富于創(chuàng)造性的清代杰出繪畫(huà)大家,也是揚(yáng)州畫(huà)派的代表人物之一。他巧妙地將職業(yè)畫(huà)家的長(zhǎng)處和文人畫(huà)的優(yōu)點(diǎn)結(jié)合起來(lái),形成了“文質(zhì)相兼、雅俗共賞”的藝術(shù)特色。

華巖筆下的鳥(niǎo)堪稱(chēng)一絕，最負(fù)盛名。他獨(dú)創(chuàng)的兼工帶寫(xiě)的小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，善用粗筆、渴筆，所畫(huà)花鳥(niǎo)，草蟲(chóng)和小動(dòng)物，形象都自然逼真，活潑生動(dòng)，秀麗出眾，富有生趣。畫(huà)人物以簡(jiǎn)取勝，縱逸趣脫，標(biāo)新立異，空中有畫(huà)，著處無(wú)痕，獨(dú)開(kāi)生面。

華巖：（1682-1756年），一作華嵒，字德嵩，更字秋岳，號(hào)白沙道人、新羅山人、東園生、布衣生、離垢居士等，老年自喻“飄篷者”，福建上杭蛟洋華佳（家）人（原白砂里人），后寓杭州。工畫(huà)人物、山水、花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)，脫去時(shí)習(xí)，力追古法，寫(xiě)動(dòng)物尤佳。善書(shū)，能詩(shī)，時(shí)稱(chēng)“三絕”，為清代杰出繪畫(huà)大家，揚(yáng)州畫(huà)派的代表人物之一。

華巖遺作現(xiàn)被珍藏于國(guó)內(nèi)各大博物院和日、美、法等外國(guó)美術(shù)館中，成為世界藝術(shù)珍寶。故宮博物院收藏并出版了《華巖花鳥(niǎo)冊(cè)》8幅、《華巖畫(huà)冊(cè)》12幅。日本出版的《支那南畫(huà)大成》收錄有華巖的畫(huà)作10幅。華巖的遺詩(shī)600余首已收入《離垢集》和《解弢館詩(shī)集》。

｜自幼習(xí)畫(huà)，受制于族規(guī)，奔走杭州

華巖幼年曾上過(guò)蒙館，不久因父逝輟學(xué)，乃往寓浙東族人開(kāi)辦的造紙作坊當(dāng)學(xué)徒，常利用紙坊廢紙自習(xí)繪畫(huà)，漸諳畫(huà)技。

一天，在門(mén)外墻上畫(huà)了只牛，適逢某畫(huà)師過(guò)此，說(shuō)：牛雖神似，惜肚子畫(huà)得太大了。華聽(tīng)后便在牛旁添畫(huà)上一棵樹(shù)，作擦庠狀。次日，畫(huà)師過(guò)此，見(jiàn)墻畫(huà)十分贊譽(yù)，感到昨天嫌其肚大，乃因未畫(huà)完的緣故，便問(wèn)：“此畫(huà)系何人所作？”迨知系一少 年所作時(shí)，更加稱(chēng)異，認(rèn)為此人大有培養(yǎng)前途，收其為徒。數(shù)年，畫(huà)藝大進(jìn)。

康熙四十二年，適值華巖村中重修華氏宗祠，欲繪壁畫(huà)，叔祖命其試?yán)L，因未經(jīng)族長(zhǎng)認(rèn)可，其叔祖依族規(guī)受罰，重新將墻壁涂刷，準(zhǔn)備請(qǐng)畫(huà)師繪制。華巖十分惱怒，遂連夜越墻爬進(jìn)祠堂，左手舉著火把，右手奮筆揮毫，重新繪好《高山云鶴》、《青松懸崖》、《水國(guó)浮?！?、《倚馬題詩(shī)》四幅壁畫(huà)，不待天亮就背起行囊遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，往杭州而去?！?/span>

｜勤學(xué)苦練，獨(dú)辟蹊徑，花鳥(niǎo)畫(huà)耳目一新

華巖在杭州結(jié)識(shí)了徐逢吉等文人學(xué)士、畫(huà)朋書(shū)友，得以觀賞到一些古今名畫(huà)，大開(kāi)眼界，深感自己讀書(shū)少、學(xué)識(shí)淺、畫(huà)藝粗，乃發(fā)憤精進(jìn)，遠(yuǎn)師南宋畫(huà)家馬和之，近學(xué)明末清初畫(huà)家陳洪綬、惲壽平、石濤諸家，認(rèn)真研習(xí)宋、元、明各大家的繪畫(huà)技法，學(xué)詩(shī)學(xué)字也下了很大苦功。通過(guò)勤學(xué)苦練，終于得其精髓，為其后成為詩(shī)、書(shū)、畫(huà)三絕的偉大藝術(shù)家鋪平了道路。

當(dāng)時(shí)，清朝統(tǒng)治者極力提倡摹古仿古的宮廷藝術(shù)，鼓勵(lì)畫(huà)師們一味臨摹宋元名跡，在食古不化時(shí)癖盛行之際，他別樹(shù)一幟，一畫(huà)吸引前代各派畫(huà)家之長(zhǎng)，以為己用；一面注重寫(xiě)生，獨(dú)辟蹊徑，超脫前人。

如畫(huà)翎毛，前人都用細(xì)筆濕墨一筆一筆去描繪，而華巖卻大膽改用禿筆干墨去擦，一筆下去就皺出數(shù)十條蓬松的羽毛，然后傅以淡彩，使之栩栩如生。

他獨(dú)特的畫(huà)法，使花鳥(niǎo)畫(huà)面目一新，漸漸名聲遠(yuǎn)揚(yáng)，求畫(huà)者絡(luò)繹于館。成名之后，常以“新羅山人”的筆名在畫(huà)上落款，還用東園生、布衣生等筆名作畫(huà)，以表明自己的出身。　　

｜窮且益堅(jiān)，不墜青云之志

康熙五十六年，華巖36歲時(shí)帶著作品進(jìn)入帝都北京，原認(rèn)為自己充滿清新氣息的畫(huà)作，會(huì)引起京華畫(huà)壇的重視。然事與愿違，那些稱(chēng)霸畫(huà)壇的宮廷畫(huà)師們，把華巖的作品視為左道旁門(mén)，百般挑剔，因而王公顯宦、富戶豪門(mén)對(duì)其十分冷落，但他并不因此心灰意冷，反而窮且益堅(jiān)，不墜青云之志，以極大的毅力忍著饑寒，跋涉到長(zhǎng)城以北的熱河(今屬內(nèi)蒙東南部、河北東北部)，為其后來(lái)擴(kuò)大創(chuàng)作題材，提高繪畫(huà)意境創(chuàng)造了條件。

｜畫(huà)藝爐火純青，留下多篇經(jīng)典佳作

雍正元年(1723年)42歲時(shí)，華巖從杭州轉(zhuǎn)到當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)達(dá)的揚(yáng)州，與“揚(yáng)州八怪”中的金農(nóng)、汪士慎等人切磋畫(huà)藝。此后畫(huà)藝突進(jìn)，人物、山水、花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)、走獸等等，無(wú)一不精，在意境、構(gòu)圖、技法各方面都更臻完美，達(dá)到爐火純青的地步。

到揚(yáng)州后的第三年，華巖發(fā)現(xiàn)陳洪綬未完成的《西雅圖集》遺稿流落于市肆，曾細(xì)心地為之補(bǔ)全，并作了題記，時(shí)人傳為佳話?！?/span>

華巖晚年定居杭州，仍以繪畫(huà)為生，畫(huà)藝雖高，但聚財(cái)無(wú)術(shù)，貧病常伴其度過(guò)艱難歲月。66歲時(shí)，老妻蔣妍病故，他身心深受打擊，病魔纏身，每況愈下。乾隆二十一年(1756年)，病逝于杭州，享年75歲?！　?/span>

生活的磨礪與名師的指教，他開(kāi)始了大寫(xiě)意文人畫(huà)的創(chuàng)作