幼時，每歲春中，全家至漓渚山掃墓，是日必先至亭山先王父殯宮。西偏村落，環(huán)繞殆遍，錦颿細樂，徐行畫圖中，望者以為神仙中人。漓渚山多桃花，奴婢多折取之。一日，回舟至三山前，時薄暮，風雨斜作。余所居舟，以有客須經偏門，因溯快閣直上，而他舟皆進鐘堰去。望之，煙雨空蒙，畫船散綴，烏篷青幔，如在霧中。船頭桃花滿束，漸遠漸明。此景迄今二十余年，思之猶在目前也。

這篇游賞小志給人以藝術享受，全在它濃郁的詩情。

記游、繪山水的文章，大多是游人在山水之外觀賞山水，這一則小志卻是將游人融入山水之中。作者全家至漓渚山，前往時自己一家作畫中游，再把這畫中游設想為映入他人眼簾的一幅美景;返回時自己離開了家人，遠去的家人船只如霧中行，這霧中行船映入自己的眼簾，構成一幅美景。一往一返，一幅是虛擬的映入他人眼中的畫面，一幅是實有的映入自己眼中的畫面，游人成為美景的一部分，格調新穎，詩意自出。

作者又善于繪制富于詩情的畫面。且不說“錦飄細樂，徐行畫圖中”的“神仙中人”，只看那“散綴”水上“青篷烏幔”的小船漂游于“煙雨空蒙”中，恬淡如水墨畫，而那簇簇耀眼的紅桃鑲飾其間，淡雅中透出艷麗，迷蒙中呈現鮮明，再加“漸遠漸明”一筆，于整個畫幅的水墨滃染之中，明艷的紅桃光彩閃動，辭盡而味不盡，無窮的余味更含在綿遠的詩情之中。

三月朔，至南門外，水天一色，觀龍舟競渡。是日重陰市景，旌葆半江，蔽翳失采。又人舫蟻聚，地不容楫，遂拔舟至李家溇，泊而飲。時遠風起萬綠中，山水草木，黏天作油碧色。舟踞野廟古渡，旁有大樟樹二，蔭逾十畝。時見醵社人歸，瓜皮擺渡，汎汎湖光橋影間。倘得夕陽細雨，當更添煙景耳。上岸放步，得短竹一籬，陂池靜映，鵝兒數十，浴翠如空。日加申，解纜，雨斜斜作矣。

龍舟競渡，觀者云集的喧鬧場面，作者并不欣賞，他所欣賞與著力描繪的是幽靜閑雅的自然風光，他筆下的景物是安靜的;色彩以綠色白色為主，是淡雅的;但又絕不是孤立靜止的畫面，而是遠風中的山水草木，湖光橋影間順流而下的瓜皮小艇，碧水中浮游的白鵝，靜而不寂，淡而不冷。

作者善于將不同的景物連綴在一起，構制成一幅幅耐人尋味的畫面。綠油油的山水草木不可能與天粘附在一起，但作者這樣寫了，使人品味到那是遠風吹動了山間草木，使枝葉的碧色連成一片，上接天下連水，一片油碧;白鵝在塘中游，翠竹在塘邊生，鵝與竹本無關，但作者寫短竹：“靜映”在塘中，白鵝“浴翠”，使人尋味那正是白鵝在塘中倒映的翠竹間游來游去;“醵社”人的小艇在湖光橋影間蕩漾，本已頗富情韻，作者再設想當時并沒有的夕陽斜暉、霏霏細雨，涂在這詩意的畫面上，引動讀者去尋覓那冥想中的迷人“煙景”。最妙的是結尾一句，看似記事，仔細尋味，黃昏將至，微雨斜斜，小船解纜，啊，這不正是作者所憧憬的湖光橋影間一葉小舟，汎流在夕陽細雨中的彩幅嗎？

作者簡介

《蘿庵游賞小志》是清代李慈銘創(chuàng)作的日記體山水游記。記敘作者在家鄉(xiāng)會稽(今浙江紹興)以及杭州一帶游山玩水、訪朋會友間的經歷見聞，所記多為當地佳山秀水、名園勝跡。作者記其觀光游覽，吟詠賞鑒，筆墨所及，淋漓盡致。蘿庵是位于鑒湖附近山上的一座寺院。作者在《自序》中說：“柯山下俯鑒湖。湖之南有山特起，高與柯等，而土沃多桃李，廣長俱不及半里，特深秀濃致。山半有石坌起，人鑿級為路，亙山之腹而坳焉。有僧寺臨其上，則蘿庵焉，庵屋不過十余間……自幼而壯游之事可盡也，一石一水，一樹～卉，隨所記憶，略詮次之，名以‘蘿庵’，在予之游賞，惟蘿庵為可名也?！?/p>

李慈銘（1830年～1894年），初名模，字式侯，后改今名，字愛伯，號莼客，室名越縵堂，晚年自署“越縵老人”。會稽（今浙江紹興）西郭霞川村人。晚清官員、文史學家。

光緒六年進士，官至山西道監(jiān)察御史。數上封事，不避權要。日記三十余年不斷，讀書心得無不收錄。學識淵博，承乾嘉漢學之余緒，治經學、史學，蔚然可觀。長于駢文，被稱為“舊文學的殿軍”。 

所著《越縵堂日記》，內容涉及經史、紀事、讀書記、詩文等，字數多達數百萬字，是一部文史、學術寶庫，人評為“可繼亭林《日知錄》之博，”又謂“生不愿作執(zhí)金吾，惟愿盡讀李公書。”為“晚清四大日記之冠”（另三部為《緣督廬日記》、《翁同龢日記》和《湘綺樓日記》）。