齊白石：透亮為上古艷絕倫

伯樂(lè)書香小屋 2020-04-22

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透亮為上古艷絕倫

此余用丹青之己見(jiàn)也，未假古人欺世。

造墨，無(wú)分別，皆煙煤。佳者膠輕，搗約三萬(wàn)杵，加以麝,故曰麝煤。尋常者，膠多，搗少，亦能用?？傊松躁悺＿^(guò)于陳，磨時(shí)皆滿硯渣滓。新造者，磨后如凍，用之則光浮而不黑。黃河以南，多潮濕，收藏五六年，膠性鈍,頗可用；以北，多干燥，不過(guò)十年，亦能用。凡言宋、明及清初陳墨為寶物，皆好事者。（用色經(jīng)驗(yàn)論）

四時(shí)花鳥(niǎo) 133x31cmx4

靛青膏（按：即花青膏），膠重，天寒以火力化之，傷火則枯，便成渣滓。天暖雖易化，膠重容易成涎沫，或加石青，或加青黛，使膠分輕，用時(shí)卻方便而無(wú)煩惱。況靛青，草產(chǎn)，年久易消滅，石青礦產(chǎn)，可垂年遠(yuǎn)。（用色經(jīng)驗(yàn)論）

多壽 103x34cm

朱砂，以薄片色紫且透亮者為上，陳年者色尤紫更佳。（倒入瓷缽中）用白水加入，以瓷椎輕輕旋轉(zhuǎn)壓細(xì)。或一兩之多，只可壓一刻時(shí)之久，壓時(shí)過(guò)多，手力過(guò)重，全成黃膘，無(wú)紫紅砂矣。壓后用輕膠水加入，以椎輕輕擂動(dòng)數(shù)十轉(zhuǎn)，停一刻時(shí)之久，倒于他碗,曬干，即為朱膘。再加輕膠水擂動(dòng)，停一分時(shí)之久，又倒于他碗，即為朱砂。

缽底之渣，稍粗不用再壓，其色深紫，作印泥為第一。西泠印社及漳州之印泥，其色如洋紅，知者無(wú)不嘆賞耳。（用色經(jīng)驗(yàn)論）

花卉四屏 139x22cmx4

昔時(shí)之燕脂，作畫薄施，其色嬌嫩，厚施，色厚且靜，惜屬草產(chǎn)，年久色易消滅。外邦顏色有西洋紅，其色奪燕脂，余最寶之。曾于友人處見(jiàn)吳缶廬所畫紅梅，古艷絕倫，越歲，復(fù)見(jiàn)之，變?yōu)辄S土色，始知洋紅非正產(chǎn)，未足貴也。

藤黃，未窮何產(chǎn)，年久易消滅，與燕脂同。幸可參入石黃。石黃，礦石也，可垂久遠(yuǎn)，不用加膠。

石青，制法與朱砂同。頭膘為三青，二膘為二青，缽底為頭青也。石綠同。

喜上眉梢 165x43cm

盧干石，一名鷺羽，一名鷺絲毛，南北皆購(gòu)于藥店。佳者成片，以片打斷，斷口之紋，一絲一絲，如羽毛，壓細(xì)，和以輕膠，永久不變。（用色經(jīng)驗(yàn)論）

鉛粉，本鉛所化，無(wú)論是何制法，鉛不能盡，日久變黑。

赭石，亦礦產(chǎn)，制法與朱砂同，赭石膏膠太重，易成涎沫，故以輕膠者為佳。（用色經(jīng)驗(yàn)論）

胭脂抹上溪藤紙，風(fēng)急霜嚴(yán)不所寒。草木何曾通世故，也能修煉返紅顏。（《畫老來(lái)少》詩(shī)）

煙帆海潮 132x62cm

冰顏卻厭雪同色，綠萼猶嫌玉有瑕。著盡胭脂鐵骨在，諸君莫認(rèn)是桃花。（《山寺窄徑傍紅梅》詩(shī)）

霖也中年似我癡，怕公年老畫無(wú)姿。羊城寄盡胭脂粉，燕市猶嫌未入時(shí)。（《門人馬霖寄贈(zèng)胭脂》詩(shī)）

這幅畫用水分暈出非常得當(dāng)，再配上濃艷的紅綠顏色，表達(dá)出來(lái)小雨初霽、春花更新的意境，再與白玉蘭相映，真乃畫得鮮花紙上香了。（與胡囊談畫牡丹）

般人作畫用墨和用色的濃淡不講究，水碗與瓷碟不干凈也不注意，以致用水調(diào)墨調(diào)色不是濃就是淡，或是色彩不鮮明，我作畫時(shí)就絕不是這樣。（與胡橐語(yǔ)）

雨后山煙 133x31cm

紙上寒葩別有春，刪除群艷見(jiàn)天真。著花老干偏多態(tài)，斷角殘?bào)障嗷?。（《題汪藹士畫梅冊(cè)》詩(shī)）

用意天工教守黑，世人卻笑非顏色?；ㄒ嗷仡^大笑人，倒吊起來(lái)誰(shuí)滴墨。（《墨菊》詩(shī)）

朱砂研細(xì)色方工，艷不嬌妖眾豈同。自與群芳相隔絕，等閑桃李媚春風(fēng)。（《山茶》詩(shī)）

本真不易人時(shí)夸，故買胭脂點(diǎn)點(diǎn)加。老干著來(lái)方態(tài)度，眾中看去始參差。（《紅梅》詩(shī)）

文章摘抄自《齊白石談藝錄》

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來(lái)自：伯樂(lè)書香小屋 > 《伯樂(lè)美術(shù)館》

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