對二戰(zhàn)歷史感興趣的朋友請關(guān)注煙雨，我的寫作題材是二戰(zhàn)德國人物、軍銜、服裝等內(nèi)容，介紹歷史，揭露法西斯罪惡。更多史料請點(diǎn)擊我的用戶名，在“文章”里查看。

1935年，一部反映納粹紐倫堡大會的紀(jì)錄片《意志的勝利》在德國上映，影片中宏大的場面及極具視覺沖擊的震撼畫面，讓德國觀眾熱血澎湃、充滿激情，也讓納粹的宣傳效果達(dá)到了前所未有的高度，這部電影的導(dǎo)演很快就成為德國的著名人物，同時也成為了希特勒的座上賓，她就是德國最具才華、同時一生也倍受爭議的女導(dǎo)演雷芬斯塔爾。

海倫·貝爾塔·阿瑪尼·雷芬斯塔爾，后改名為萊尼·雷芬斯塔爾，1902年8月出生于柏林，她的父親是一位成功的商人，他很希望自己的女兒能夠繼承自己的事業(yè)。然而，她的母親、一個曾經(jīng)的女裁縫，很早就發(fā)現(xiàn)了女兒與生俱來的藝術(shù)天賦，她相信女兒今后一定會在藝術(shù)領(lǐng)域取得非凡的成就，所以全力支持雷芬斯塔爾發(fā)揮自己的興趣愛好。雷芬斯塔爾四歲時開始學(xué)習(xí)繪畫與詩歌，十二歲學(xué)習(xí)游泳和體操，十六歲進(jìn)入舞蹈學(xué)校學(xué)習(xí)芭蕾舞，很快就成為一名優(yōu)秀的學(xué)員。

雷芬斯塔爾立志要成為一名舞蹈家，她對舞蹈投入了巨大的熱情，參加了許多的商業(yè)演出，在柏林的藝術(shù)圈獲得了一定的知名度。就在她為自己的夢想全力奮斗時，練習(xí)舞蹈造成的傷病迫使她不得不進(jìn)行一次膝蓋手術(shù)，這讓她的舞蹈事業(yè)受到極大的挫折。1924年的某一天，在去醫(yī)院治療腿傷的路上，她看見了電影《命運(yùn)之山》的海報，仔細(xì)琢磨一番后，雷芬斯塔爾決定進(jìn)入影視圈開脫自己的事業(yè)。

經(jīng)過朋友的引薦，她結(jié)識了電影導(dǎo)演阿諾德·范克，雷芬斯塔爾說服范克讓她參演電影拍攝，而范克也非常欣賞她的舞蹈基礎(chǔ)和美麗的外貌形象，1926年，她主演的電影《圣山》上映。此后，她又為范克拍攝了幾部電影，并向范克學(xué)習(xí)電影的導(dǎo)演和剪輯，逐步成為電影界小有名氣的新銳。

1932年，由她導(dǎo)演并主演的電影《藍(lán)色之光》在德國上映，迅速獲得了巨大的反響，并獲得威尼斯電影節(jié)銀獎，然而，電影評論家們似乎對這部電影并不太熱情，其中很多評論家都是猶太人，這讓雷芬斯塔爾非常不快，以至于在1938年重新發(fā)行這部電影時，雷芬斯塔爾下令刪除了影片中猶太人演員和工作人員的名字。

這部電影也引起了希特勒的注意，他把雷芬斯塔爾看做是德國完美女性的縮影，學(xué)藝術(shù)出生的希特勒非常欣賞她的才華，于是安排了一次他與雷芬斯塔爾的會面，從這時起，雷芬斯塔爾的電影藝術(shù)便與納粹緊密的結(jié)合在一起了。

1933年，納粹召開紐倫堡大會期間，希特勒點(diǎn)名要求雷芬斯塔爾來拍攝這次集會的紀(jì)錄片，并給予她各方面極大的支持，片名叫《信仰的勝利》。由于希特勒與沖鋒隊(duì)的關(guān)系急劇惡化，影片中拍攝了大量羅姆與沖鋒隊(duì)的內(nèi)容，在長刀之夜后，希特勒下令將尚未公演的紀(jì)錄片全部銷毀，據(jù)說在1990年才在英國找到了唯一一個拷貝。

盡管第一部紀(jì)錄片沒有上演，希特勒仍然邀請雷芬斯塔爾繼續(xù)拍攝1934年納粹紐倫堡集會的紀(jì)錄片，這部紀(jì)錄片取名《意志的勝利》。這次紐倫堡大會有一百萬德國人參與，為了拍攝出宏大場面的最佳效果，雷芬斯塔爾動用了幾十臺攝影機(jī)同時多角度拍攝，以獲取最美的光影和畫面，希特勒、赫斯、戈林、戈培爾等一干大佬成為這部電影的主演，雷芬斯塔爾對電影節(jié)奏與動感表現(xiàn)把握得恰到好處，使這部電影成為一部在視覺表現(xiàn)上酣暢淋漓、耳目一新，旋律、節(jié)奏、動感之間的銜接、轉(zhuǎn)化幾乎達(dá)到天衣無縫的地步。這部電影被公認(rèn)為是電影拍攝手段和技術(shù)上一部里程碑般史詩級的影片，把純粹的宣傳廣告片提高到罕見的藝術(shù)高度，它讓雷芬斯塔爾的電影事業(yè)達(dá)到了一個新的境界，同時也讓她獲得了更多國際電影界的認(rèn)可。

某電影學(xué)院的一位教授曾說過，他從來不敢把《意志的勝利》完整地放給學(xué)生們看，因?yàn)榭催^這部片子后有超過60%的學(xué)生成納粹追隨者，其余的40%只需要再看一遍即可同樣達(dá)到這種效果，最優(yōu)秀的演說家加上最優(yōu)秀的鼓動家配上最為世人激賞的記錄片，海嘯般的沖擊波沒有幾個生命能夠抵擋得住。

《意志的勝利》取得轟動效應(yīng)，各方面溢美之詞不絕于耳，但卻引起了國防軍的不滿，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為這部影片忽略了國防軍的存在，于是，雷芬斯塔爾不得不專門為國防軍拍攝了一部28分鐘的宣傳紀(jì)錄片《自由日:我們的國防軍》，以此來安慰感覺受到冷落的國防軍。

1936年，雷芬斯塔爾受國際奧委會之托，拍攝柏林奧運(yùn)會的紀(jì)錄片，該片的拍攝工作受到希特勒的大力支持和資助，取得了電影史上非凡的創(chuàng)新和成就，幾乎成為所有體育運(yùn)動紀(jì)錄片教科書一般的指南，它就是《奧林匹亞》。經(jīng)過雷芬斯塔爾兩年的精心剪輯，1938年《奧林匹亞》上演，影片中，雷芬斯塔爾大量的使用了跟蹤拍攝、潛水拍攝、航拍、仰拍、慢鏡頭等，很多拍攝手法屬于她的首創(chuàng)，為了拍出運(yùn)動會的宏大場面，里芬斯塔爾不僅利用飛機(jī)航拍，建造專門的移動攝影塔，而且創(chuàng)造性地將自動攝影機(jī)吊在氣球上拍攝。為了讓攝影師能夠仰拍跳遠(yuǎn)運(yùn)動員騰空跳躍的雄姿，她還讓工作人員在起跳線和沙坑之間挖了坑道，以便安放攝影機(jī)，這些拍攝技術(shù)在當(dāng)時幾乎聞所未聞，而至今仍在電影中被廣泛使用。

二戰(zhàn)爆發(fā)后，雷芬斯塔爾作為戰(zhàn)地記者前往波蘭，9月12日她遇見黨衛(wèi)軍要處決30名波蘭人，她試圖干預(yù)，結(jié)果一名黨衛(wèi)軍士兵惱怒的威脅要對她開槍，后來雷芬斯塔爾說她當(dāng)時并不知道那些被處決的人是猶太人。10月5日，她在華沙拍攝了希特勒舉行的占領(lǐng)波蘭閱兵式，隨后離開了波蘭，決定不再拍攝任何與納粹有關(guān)的電影。

雷芬斯塔爾飽受爭議的問題就在于她與納粹政權(quán)及希特勒的關(guān)系上，這也是她在戰(zhàn)后幾十年一直被指責(zé)為納粹宣傳推手的原因。另一個被指責(zé)的原因是，1940年她拍攝電影《蒂芙蘭》時，官方為她提供了很多吉普賽人作為群眾演員，而這些臨時演員都是從集中營里挑選出來的，盡管有絕對證據(jù)證明這些吉普賽人是被迫參加演出，但直到生命的最后一刻，雷芬斯塔爾仍然堅(jiān)持認(rèn)為，這些群眾演員都幸存下來了，在戰(zhàn)后她還見到過許多人。在后來的法庭審理中，法庭裁定雷芬斯塔爾并不知道影片拍攝完成后，這些群演會被送到奧斯維辛。

這個問題在2002年雷芬斯塔爾100歲時再次出現(xiàn)，一個吉普賽人組織將她告上法庭，原因是她否認(rèn)納粹屠殺吉普賽人，雷芬斯塔爾道歉說:我很遺憾吉普賽人在納粹時期遭受了苦難，今天我們知道，他們有很多人在集中營里被殺害。

由于雷芬斯塔爾特殊的身份和知名度，從二戰(zhàn)結(jié)束前期到戰(zhàn)后，她先后被盟國拘捕過七次，被美、法、德審判過三次，最終法庭都裁定她并沒有參加過實(shí)質(zhì)性的納粹政治活動，她只能算一個納粹的追隨者，1948年她結(jié)束牢獄之災(zāi)，無罪釋放。但社會輿論對她的指責(zé)讓她在歐洲再也找不到安靜的居住環(huán)境和創(chuàng)作氛圍，1956年，她前往非洲。

晚年的雷芬斯塔爾將視角轉(zhuǎn)移到自然與人文方面，拍攝過反映非洲努巴人原始文明的紀(jì)錄片和海底世界奇妙的自然景觀，為此70高齡的她還隱瞞年齡學(xué)會了潛水。她在非洲大陸和印度洋海域主要是從事攝影作品的創(chuàng)作，陸續(xù)出版過4部攝影作品集：《努巴人》《珊瑚花園》《我的非洲》《水下奇跡》

2003年9月8日，雷芬斯塔爾在德國的家里去世，終年101歲。