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張若虛《春江花月夜》：

唐朝詩(shī)人張若虛的《春江花月夜》是被公認(rèn)的唐詩(shī)名篇，被譽(yù)為“孤篇蓋全唐”，但在歷史上這首詩(shī)曾經(jīng)長(zhǎng)時(shí)間不被大家所重視，加上作者張若虛在當(dāng)時(shí)也沒(méi)有什么很大的名氣，導(dǎo)致此詩(shī)一直被埋沒(méi)。

張若虛唐朝揚(yáng)州人，生卒年皆不詳，其文辭俊秀，與賀知章、包融、張旭三人齊名，號(hào)稱“吳中四士”。

他的作品，現(xiàn)今我們能夠看到的只有兩首——《春江花月夜》與《代答閨夢(mèng)還》。

然而，就是這樣一個(gè)名不見(jiàn)經(jīng)傳的人，卻寫(xiě)出了孤篇橫絕全唐的《春江花月夜》。詩(shī)中的所有細(xì)節(jié)都被置于春江花月夜的美麗環(huán)境之中，所有的物體都蒙上了一層月光的薄紗。給人展示的是一種輕盈，美好的格調(diào)。

《春江花月夜》，雖沿用樂(lè)府舊題但卻脫離了宮體詩(shī)的體制

《春江花月夜》是一個(gè)樂(lè)府舊題，根據(jù)《樂(lè)府詩(shī)集》的記載，它原本是屬于“清商辭曲”的吳聲歌曲。最早用此題作詩(shī)的是南朝的陳后主，但其作品已經(jīng)流失了。

張若虛的《春江花月夜》是一首長(zhǎng)篇的七言詩(shī)，總共有三十六句，這在體制上有了一個(gè)很大的創(chuàng)新。

從內(nèi)容上來(lái)看，陳后主所寫(xiě)的《春江花月夜》雖然已經(jīng)不存在了，但從《樂(lè)府詩(shī)集》的解題中我們可知曉，它與《后庭玉樹(shù)花》等屬于同樣的艷麗風(fēng)格傾向，它仍然是一首宮體（一種描寫(xiě)宮廷生活的詩(shī)體，始于簡(jiǎn)文帝蕭綱）詩(shī)。而張若虛的《春江花月夜》雖然沿用了樂(lè)府舊題這個(gè)老瓶子，但裝在里面的全是煥然一新的酒了。

聞一多先生曾說(shuō)：“張若虛贖回了宮體詩(shī)百年的罪”；而程千帆先生則更明確地指出：“張若虛的《春江花月夜》已經(jīng)與宮體詩(shī)徹底劃清了界限。”它們有的只是一個(gè)相同的題目而已，張若虛的《春江花月夜》與陳后主的原作有著天壤之別，它們一個(gè)天上，一個(gè)地下。

詩(shī)人重在寫(xiě)“月”

全詩(shī)從景入情，由自然存在的景物轉(zhuǎn)到人間之離情，但始終離不開(kāi)題目中的五個(gè)元素，全詩(shī)都是圍繞著“春”，“江”，“花”，“月”，“夜”這五字來(lái)做文章的，詩(shī)人扣題非常緊湊。其實(shí)，如果進(jìn)一步深入研究的話，就會(huì)發(fā)現(xiàn)詩(shī)人所要表達(dá)的核心主題只有一個(gè)，那就是“月”。縱觀全詩(shī)，“春”字出現(xiàn)4次，“江”字出現(xiàn)12次，“花”字出現(xiàn)2次，而“月”則出現(xiàn)了15次，“夜”字出現(xiàn)2次。

縱觀全詩(shī)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)即使在沒(méi)有出現(xiàn)月字的一些詩(shī)句中，詩(shī)人也都是在描寫(xiě)月亮。

譬如“空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)”，夜晚月色如霜，所以霜飛竟讓人毫無(wú)察覺(jué)。洲上的白沙和月色融合在一起，讓人無(wú)法分辨。這二句中雖然沒(méi)有一個(gè)月字，但又是字字在寫(xiě)月的，這運(yùn)用了典型的烘云托月手法。

詩(shī)中對(duì)月光的描繪已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)出神入化的境界。

比如，詩(shī)人寫(xiě)月光帶給人的寒冷感覺(jué)，用“空里流霜不覺(jué)飛”；寫(xiě)月光在空中緩緩地移動(dòng)，則用“可憐樓上月徘徊”。這些詩(shī)句都讓人身臨其境，深切體會(huì)到月光給我們帶來(lái)的一些聯(lián)想，究竟明月是有情還是無(wú)情？離別的情人在月夜為什么會(huì)分外的相思呢？

從整體上來(lái)說(shuō)，《春江花月夜》全篇都在圍繞“月”之一字展開(kāi)，它是唐詩(shī)中最早出現(xiàn)的詠月名作，它是一首對(duì)月亮的贊歌。

詩(shī)人勾勒出了一個(gè)充滿了詩(shī)情畫(huà)意的美麗意境

“春江潮水連海平，海上明月共潮生”

江南的春天，雨多，江水迅速上漲，向東而流的江水遇到從大海西邊漲起的潮汐，它們互相鼓蕩，浩瀚無(wú)邊。

一個(gè)“平”字簡(jiǎn)明扼要地描繪出了江水跟海水連成一片的奇異景象。表面上看似平淡無(wú)奇，實(shí)際上它有著千鈞之力。

伴隨著奔涌而來(lái)的潮水，一輪明月也漸漸從東方冉冉升起。地球上的潮汐本是海水受到月球的引力而產(chǎn)生的一種自然現(xiàn)象。詩(shī)人他可能不懂得這個(gè)科學(xué)道理，但是他用自己細(xì)致入微的觀察得出了類似的結(jié)論。

這就是詩(shī)歌與科學(xué)之間的相通之處。

一個(gè)“共”字，使得潮水與明月都充滿了生機(jī)，它們仿佛是兩個(gè)有生命的物體，這給人呈現(xiàn)出了一種動(dòng)態(tài)之美。

從“滟滟隨波千萬(wàn)里”起，詩(shī)人的目光就隨著那逐漸西行的月亮而溯江直上。

那綿延千萬(wàn)里的江水，都被月光沐浴著。江面上泛起陣陣彎曲宛轉(zhuǎn)的波光剛好繞過(guò)春花爛漫的芳甸。在月光的籠罩下，繁花似錦的花林蒙著一層潔白的雪霰。

如此月色，正是春天難得一見(jiàn)的奇特景象。

“空里流霜不覺(jué)飛”，一語(yǔ)雙關(guān)，那潔白晶瑩的月光，給人帶來(lái)了絲絲涼意。詩(shī)人用空里流霜來(lái)代替月光如霜，將自己在月光中久久站立的感覺(jué)真切地傳遞給了讀者，讓人感同身受。

而“汀上白沙看不見(jiàn)”，讓整個(gè)江岸都被月光所籠罩，并且逐漸與月光融合成一片，讓人一時(shí)竟無(wú)法看清。

詩(shī)的前八句，從江海寫(xiě)到花樹(shù)，并讓這一切都沐浴在皎潔的月光中，最后只見(jiàn)月光而不見(jiàn)其他。由大到小，由遠(yuǎn)及近，筆墨隨著詩(shī)人的目光逐漸凝聚起來(lái)，最后集中到月光自身，這猶如畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。從而描繪出了一個(gè)充滿詩(shī)情畫(huà)意的美麗意境。

詩(shī)人呈現(xiàn)出了一個(gè)澄澈清明、幽靜寂寞且又讓人遐思冥想的意境

詩(shī)人站在江邊，久久地凝望著空中月亮灑下的光輝，不由得神思飛揚(yáng)，進(jìn)入了一個(gè)冥想的境界。

《唐詩(shī)雜論》：“在那神奇的永恒面前，詩(shī)人只有驚愕，沒(méi)有憧憬更沒(méi)有悲傷；對(duì)于每一個(gè)問(wèn)題，他得到的仿佛都是一個(gè)神秘而又淵默的微笑，他更加迷惘了，然而也更加滿足了?！?/p>

因?yàn)槊糟皇窃?shī)人糊涂，而是詩(shī)人對(duì)宇宙奧秘的一種理解和欽佩。

詩(shī)人很理解人生短暫，而宇宙永恒的這個(gè)道理。但是他并沒(méi)有因此陷入深深的悲觀和絕望之中，他明白個(gè)人的生命雖然是短暫的，但是人類代代相續(xù)，生生不息，如此循環(huán)往復(fù)，正是“人生代代無(wú)窮已”。

故此，人類的存在仍然是綿延長(zhǎng)久的，人們?nèi)匀豢梢阅陱?fù)一年、日復(fù)一日地與江月相伴。

如此一來(lái)，詩(shī)人就跳出了由個(gè)人生命短暫而引起的這個(gè)悲傷主題了，從而脫離了這個(gè)約束，獲得了一種心里的滿足，于是他便開(kāi)始展望遙遠(yuǎn)的未來(lái)。

那江上的明月究竟是在等待什么人呢？

所以，詩(shī)人就把眼前所看到的，以及心里的真切感受，延伸到了未來(lái)時(shí)刻，暢游于那天長(zhǎng)地久的時(shí)間長(zhǎng)河之中。

詩(shī)人前十六句寫(xiě)江畔望月之美景，后十六句寫(xiě)游子與思婦的月夜深相思。夾在中間的四句則是一個(gè)承上啟下、轉(zhuǎn)變自然的過(guò)渡

詩(shī)人用“白云一片去悠悠”續(xù)接“但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水”，仍然是目隨景移，思緒飛揚(yáng)。這浮云的漂泊不定就如同游子的蹤跡難尋。也就自然而然地聯(lián)想到了天涯相隔的游子和思婦了，今夜如此明月，這當(dāng)是怎樣的兩地相思之情？

于是，詩(shī)人便順理成章地過(guò)渡到了游子思婦，月夜相思的這個(gè)主題。

（一）思婦之離情

詩(shī)人以“何處相思明月樓”下啟“可憐樓上月徘徊”，過(guò)渡自然，其章法更是妙不可言。讓思婦對(duì)游子的深深思念這個(gè)場(chǎng)景全都在高樓明月的環(huán)境中漸漸展開(kāi)。

自從曹子建寫(xiě)出了“明月照高樓，流光正徘徊。”的千古名句之后，各代詩(shī)人都喜歡用“徘徊”二字，來(lái)形容月亮在天上似靜似動(dòng)的狀態(tài)。此處也引用“徘徊”二字，但又不是一個(gè)簡(jiǎn)單的沿襲。“可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)?！?/strong>把月亮寫(xiě)得情意宛然，它在樓頭上久久徘徊不去，這無(wú)疑是在憐憫樓中的思婦。于是它把清輝灑向樓中的閨房，照亮了窗戶前的梳妝臺(tái)，只可惜思婦無(wú)心梳妝，看到鏡臺(tái)反而更觸景傷情。

“玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。”于是她決意驅(qū)走這惱人煩的月光，她卷起珠簾，想把簾上的月光斂藏起來(lái)，更是一遍又一遍地拂拭砧石上的月光，可惜月光如水，拂而不去，驅(qū)而復(fù)來(lái)。

“此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君?！?/strong>在這失望之余，她只好望月以懷遠(yuǎn)，思念那遠(yuǎn)在天涯一方的游子，她希望隨著這普照大地的月光飛向那在遠(yuǎn)方的游子身邊。

“鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。”可是在這個(gè)月夜里，就連那鴻雁也無(wú)法飛越過(guò)那廣漠無(wú)邊的月光。魚(yú)龍則在水底跳躍出沒(méi)，在水面上激起陣陣波紋。

簡(jiǎn)而言之，魚(yú)雁也無(wú)法為思婦傳書(shū)，此時(shí)無(wú)聲勝有聲，那就讓思婦的一片思心與天上的那輪明月相伴吧。

（二）游子之離情

“昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家?！?/strong>

游子遠(yuǎn)在異鄉(xiāng)，思家心切，昨夜曾在夢(mèng)中回到了家鄉(xiāng)，看到家中的潭水里飄滿了落花，等到夢(mèng)醒，這才想到春天又已經(jīng)過(guò)去了一半，而自己還在天涯隨風(fēng)漂泊，無(wú)法回家，更無(wú)法與心愛(ài)之人團(tuán)圓。

“江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。”

此時(shí)，他漫步江邊，看到江水滾滾東流，仿佛這春天也將隨著江水而逐漸消逝，他抬頭望月，看到江上空的那輪明月，已開(kāi)始向西傾斜。

在這春光將盡，良夜將逝的時(shí)刻，人生的少壯時(shí)節(jié)又能持續(xù)多長(zhǎng)時(shí)間呢？

“斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。”

隨即，游子心中很是惆悵，他眼睜睜地看著那月亮，在西天越落越低，最后消失在那沉沉的海霧之中。如今，天各一方，路途遙遠(yuǎn)漫長(zhǎng)，自己何時(shí)才能飛越這萬(wàn)水千山，回到家鄉(xiāng)，與樓頭上那望月的思婦相聚。

“不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)。”

在這如此廣闊無(wú)邊的大地上，今夜又能有幾個(gè)非常幸運(yùn)的游子能夠乘著這皎潔的月色返回離開(kāi)已久的家鄉(xiāng)呢？

游子找不到答案。

他陷入了深深的迷惘之中。

他之離情不僅迷離恍惚且又無(wú)處著落，最后只能伴隨著那殘?jiān)碌挠噍x漸漸灑落在江邊的那片樹(shù)林之中了。

如果說(shuō)，思婦之離情是埋怨那山長(zhǎng)與水闊，主要表現(xiàn)在空間這個(gè)維度，那么游子之離情既恨山川之阻隔，又怨春光和良宵之易消逝，其表現(xiàn)兼顧時(shí)間和空間這兩個(gè)維度。游子在月夜的思緒比思婦更加地深沉廣闊。從而使得詩(shī)歌的意蘊(yùn)更加的豐富深刻。

從章法上來(lái)看，詩(shī)人一寫(xiě)思婦，一寫(xiě)游子，兩兩相對(duì)應(yīng)，且又密切照應(yīng)，它們之間又有一種遞進(jìn)的關(guān)系，詩(shī)人思索的空間范圍越來(lái)越廣，情感的程度也越來(lái)越深刻。

但，歸根結(jié)底，詩(shī)人所要表達(dá)的這一切都是在月夜相思的這個(gè)情景中自然展開(kāi)的。

從字面上看，詩(shī)人每句都緊扣著春江花月夜的具體環(huán)境，每個(gè)細(xì)節(jié)都是現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)寫(xiě)照，其情景交融，渾然天成。

在這種詩(shī)面前，一切的贊賞都是多余的。我們除了發(fā)自肺腑地頂禮膜拜之外，還能說(shuō)些什么呢？

正如聞一多先生所說(shuō)的：

“這里有一番神秘而又親切的，如夢(mèng)境般的晤談，有的是強(qiáng)烈的宇宙意識(shí)，那被宇宙意識(shí)所升華過(guò)的純潔的愛(ài)情，又由愛(ài)情輻射出來(lái)的同情心。這就是詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰?！?/p>

詩(shī)人面對(duì)著這美麗絕倫的江山風(fēng)月之景，他在精神上的所有不滿或遺憾都源于自然之景而非社會(huì)之事，所以在詩(shī)中，詩(shī)人雖有惆悵但無(wú)悲哀，雖有迷惘但無(wú)痛苦。

《春江花月夜》中的離情別恨雖然悱惻感人，但是它并沒(méi)有達(dá)到一個(gè)痛苦難忍的程度，全詩(shī)中也不見(jiàn)“淚”字與“泣”字，

相反，詩(shī)中的思婦與游子都對(duì)未來(lái)的重逢充滿希望。正如思婦所說(shuō)“愿逐月華流照君”，游子也問(wèn)“不知乘月幾人歸?！?/p>

另外，全詩(shī)用光明、美好的景物構(gòu)成了一個(gè)清麗、幽靜、邈遠(yuǎn)的意境。它如夢(mèng)如幻，迷離惝恍，值得人們流連忘返，難以忘懷。

所以，《春江花月夜》是一曲美麗自然的頌歌，也是一曲美好人生的贊歌。這便是無(wú)數(shù)讀者為之傾倒之所在。