自古以來(lái)，藝術(shù)都是吃錢的愛(ài)好，雖說(shuō)藝術(shù)的價(jià)值，不能用金錢衡量，但帶來(lái)的各種開(kāi)銷卻是實(shí)實(shí)在在的。拿畫畫來(lái)說(shuō)，顏料就是一個(gè)永遠(yuǎn)也填不滿的坑。

而在古代，有些顏料是即使有錢也買不到的奢侈品。

東西方早期使用顏料的經(jīng)歷幾乎是一樣的，都是利用天然的礦物質(zhì)顏料在巖壁上創(chuàng)作，用粗獷的涂抹記錄當(dāng)時(shí)的自然現(xiàn)象和生活日常。

▲展子虔《游春圖》

▲李思訓(xùn)《宮闕圖冊(cè)之阿房宮》

唐宋以前，中國(guó)畫幾乎都是重色，直到明清，中國(guó)畫還是以“丹青”命名。

但古時(shí)沒(méi)有顏料專賣店，順便賣的地方也沒(méi)有，想要顏料，就得自己做。

據(jù)記載，在周朝設(shè)有管理染色的“染人”，秦代有“染色司”，唐宋有“染院”，明清有“藍(lán)靛所”等管理機(jī)構(gòu)。不過(guò)，這些都是染布料的染坊，明末才開(kāi)始出現(xiàn)賣顏料的鋪?zhàn)印?/p>

▲蓼藍(lán)草

▲藤黃

▲黃連

古人自制顏料，植物性顏料都是從植物的根莖皮中提取加工，如從蓼藍(lán)草提取花青、海藤樹(shù)皮煉制藤黃、紅花獲得胭脂等，生梔子、槐花、黃連也都可以當(dāng)顏料使用。

▲徐熙《桃花黃鸝圖》

▲趙昌《茉莉花圖》

但礦物性顏料的獲取不那么容易，除了專程上山采礦石，游山玩水，訪友探親，出門公干，都不忘隨時(shí)隨地找礦石，運(yùn)氣好的話，砸?guī)讐K帶回去，制成顏料自用或送人，絕對(duì)夠分量。

很多畫派的子弟數(shù)以千計(jì)，在當(dāng)時(shí)沒(méi)有專門顏料作坊的情況下，自己制作顏料成了畫工、畫家的一門必修技藝。

而有些礦物性顏料，是有錢也得不來(lái)的，比如青金石制成的群青藍(lán)。

▲青金石

青金石最早通過(guò)“絲綢之路”從阿富汗傳入中國(guó)。它的顏色非常迷人，但也非常稀有，整個(gè)地球上只有少數(shù)幾個(gè)地方能找到，可以說(shuō)比黃金還貴重。用青金石制作的“群青藍(lán)”也就成為世界上最珍貴的顏料了。

▲孔雀石

大名鼎鼎的《千里江山圖》就使用了大量的石青和石綠，在當(dāng)時(shí)，這樣的礦物顏料彌足珍貴，也就只有皇宮里才能這么豪吧！

▲王希孟《千里江山圖》局部

天空用了石青平涂。

▲宋徽宗《聽(tīng)琴圖》局部

綠衣人用的石青，紅衣人用的丹砂。

▲宋徽宗《五色鸚鵡圖》局部

鳥(niǎo)胸為丹砂，鳥(niǎo)身為石綠罩染。

▲丹砂

作為人類最早利用的礦石,色澤鮮艷而永不褪色的丹砂，也是非常珍貴的顏料。

古人制作顏料非常嚴(yán)謹(jǐn)，從選材到制作也是非常繁瑣、乏味和艱辛的過(guò)程，尤其是礦物質(zhì)顏料的制作，在沒(méi)有打磨機(jī)的時(shí)代，把礦石磨的非常細(xì)膩是個(gè)費(fèi)時(shí)費(fèi)工的體力活。但是其卓越的性能，又會(huì)讓人覺(jué)得一切都物有所值。

▲顧閎中《韓熙載夜宴圖》局部

▲張萱《搗練圖》局部

在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中，宣紙會(huì)隨著年代發(fā)灰，一般化學(xué)顏料在灰色宣紙上會(huì)顯得異常突兀。但是礦物顏料自身顏色也會(huì)隨時(shí)間變化，與紙張保持了同步，時(shí)間沉淀出的顏色歷久彌新，越古越艷。

礦物顏料如此優(yōu)秀，但用純礦物顏料的畫家卻不多，因?yàn)橐环嬁赡芏假u不出顏料錢。

如今，方便經(jīng)濟(jì)的化學(xué)顏料，已經(jīng)逐漸取代了制作繁瑣、價(jià)格昂貴的傳統(tǒng)顏料。即便如此，也還是有極少數(shù)的畫家，從原料到繪制的過(guò)程，都選擇從傳統(tǒng)著手，除了獲得更完美的色彩效果，也能讓作品更長(zhǎng)久的保留下去。

傳統(tǒng)顏色的色彩不是人造的，人類只是把它們從自然中借出來(lái)，再由畫家返還到“自然”中去，這樣的中國(guó)畫，怎么能不美？怎么能不常青？