書(shū)法家王子銘

中國(guó)書(shū)法小篆入門(mén)

作者:王子銘

中國(guó)是世界四大文明古國(guó)之一，也是唯一文化沒(méi)有斷層的民族。文化作為社會(huì)重要組成部分，它對(duì)歷史和經(jīng)濟(jì)進(jìn)行了記錄和分析，成為歷史的見(jiàn)證和活化石。書(shū)法是中國(guó)古老文化藝術(shù)之一，至今己有二千多年的歷史。小篆（秦篆）是秦始皇統(tǒng)一中國(guó)后的一種文字。秦始皇為了推行‘書(shū)同文，車(chē)同軌’統(tǒng)一度量衡的政策，下令由丞相李斯在秦國(guó)大篆、籀文的基礎(chǔ)上，進(jìn)行簡(jiǎn)化、修訂，創(chuàng)制的文字。一直流行到西漢末年，才逐漸的被隸書(shū)取代。但是由于它的字體優(yōu)美，始終被書(shū)法界所青睞。

學(xué)習(xí)書(shū)法應(yīng)先從小篆入手，這是我在教學(xué)和學(xué)習(xí)中，經(jīng)過(guò)幾十年悟出的經(jīng)驗(yàn)。我認(rèn)為；“學(xué)書(shū)先篆后隸，再習(xí)唐楷，易成也?！惫旁?；“書(shū)中有篆籀之氣為貴。書(shū)不通篆，難以高古?！睗h《石門(mén)頌》北魏《鄭文公碑》被稱(chēng)“楷篆”，后世顏真卿、懷素、等書(shū)家有“行篆”“草篆”之稱(chēng)。可見(jiàn)篆書(shū)對(duì)各種字體的影響。小篆是中國(guó)書(shū)法之源，書(shū)法之祖，它是從文轉(zhuǎn)變?yōu)闀?shū)的第一種字體。也是符合人們審美的書(shū)體之一。更有利于學(xué)書(shū)者了解漢字的源流和演變，從字形上看增加了書(shū)法端莊、古樸、厚重的氣韻。小篆比隸書(shū)和楷書(shū)要簡(jiǎn)單一點(diǎn)，它沒(méi)有撇、捺、折、鉤、頓、提、按這樣的筆畫(huà)，只有直線和弧線兩個(gè)筆畫(huà)，但是它們的筆法還是完全一致的。小篆也是掌握文字筆畫(huà)的規(guī)范書(shū)體，橫平豎直，弧線與弧線之間相互對(duì)應(yīng)，比較嚴(yán)謹(jǐn)，特別是練習(xí)腕力和臂力的最佳書(shū)體，筆畫(huà)單一更好把握。只要能平心定氣多去練習(xí)，就可以揮灑自如。

要想寫(xiě)好小篆，先從筆畫(huà)入手，筆畫(huà)看起來(lái)很簡(jiǎn)單，但對(duì)用筆和力度要求很高，正如學(xué)習(xí)武術(shù)里的馬步站樁，雖然看上去是一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作，卻是練功的基礎(chǔ)。小篆用筆主要是中鋒，什么是中鋒？宋朝書(shū)法家黃庭堅(jiān)說(shuō)，晉朝大書(shū)法家王羲之的字：“如錐畫(huà)沙，如印印泥，蓋言鋒藏筆中，意在筆前耳”。通過(guò)我再三研究和練習(xí)，結(jié)合黃庭堅(jiān)說(shuō)的話得出，錐畫(huà)沙就是中鋒用筆，中鋒就是在行筆過(guò)程中筆尖一直在筆畫(huà)的中間，如錐子直立、端正，劃的沙窩才能兩邊勻稱(chēng)一致，從而產(chǎn)生更加美觀。印印泥是你寫(xiě)的字剛勁有力、利落、清晰，如同快刀切豆腐一樣，干干凈凈，利利索索，平穩(wěn)而無(wú)毛茬。中鋒是小篆的基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)，打好這個(gè)基礎(chǔ)，對(duì)手腕的靈活度、力道控制以及對(duì)后期練習(xí)隸書(shū)、楷書(shū)、行書(shū)、草書(shū)等各體都有很大幫助。

本字帖主要側(cè)重于小篆的線條訓(xùn)練，目的是為初學(xué)者提供小篆入門(mén)上的捷徑，少走彎路。由于水平有限，亦難免出現(xiàn)疏漏、差錯(cuò)和不盡人意之處，祈盼學(xué)者指正！

一、小篆的特點(diǎn)是:

1、藏鋒起、中鋒行、回鋒收筆；逆入藏鋒致首端，然后調(diào)筆鋒為中鋒行筆，（中鋒就是行筆過(guò)程中筆尖一直在筆鋒的當(dāng)中，不使筆尖外露，力含其中，筆畫(huà)凝練勁挺，圓建美觀，視為書(shū)法中的主要用筆）行到末端調(diào)峰在回峰收筆，特點(diǎn)是藏頭護(hù)尾。

2、長(zhǎng)方形；小篆的字形比較長(zhǎng)，我們以楷書(shū)的一半為度，小篆大致比例3比2左右。

3、筆畫(huà)橫平豎直；一般以圓起筆和收筆，粗細(xì)筆畫(huà)一致。

4、平衡對(duì)稱(chēng)；空間分割均衡，上下、左右筆畫(huà)均對(duì)稱(chēng)，圓弧形筆畫(huà)左右傾斜度對(duì)稱(chēng)。

5、上緊下松；上下結(jié)構(gòu)的小篆大部分字主體在上半部，下半部伸縮自然。

6、左緊右松；左右結(jié)構(gòu)的小篆要相互顧盼、呼應(yīng)，布白均勻，中心平穩(wěn)。

7、內(nèi)緊外松；包圍或半包圍的字，內(nèi)要寫(xiě)的緊湊而舒適，合理安排好每一筆畫(huà)，外要伸縮自然。

二、小篆筆畫(huà)練習(xí)技法:

1、橫；逆峰從左下角起筆，向左上角行，然后調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒向右中鋒行筆，到末端調(diào)峰向右下角回峰收筆。

2、豎；逆入從豎畫(huà)的首端右下角起筆，向上然后調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒向下，中鋒到末端回峰收筆。

3、橫彎；起筆和寫(xiě)橫畫(huà)一樣，然后中鋒行筆，到彎處向下，收筆如同豎畫(huà)。

4、直彎；起筆如同寫(xiě)豎筆，中鋒行筆順勢(shì)向右轉(zhuǎn)筆然后在向下行筆，行至末端回收筆。

5、上弧下??；上弧的兩邊弧和寫(xiě)豎畫(huà)一樣起筆，先寫(xiě)左邊后右邊。就是在兩弧的中間段銜接，銜接處要寫(xiě)的自然，不要看出來(lái)銜接痕跡。下弧弧在上面，先從左邊起筆，行至末端回峰收，然后在寫(xiě)右邊，銜接處一定不要有痕跡，線條一氣呵成，不要遲緩，否則會(huì)顯得沒(méi)有力度。

6、左右外??；左右外弧和寫(xiě)豎畫(huà)一樣，區(qū)別是它有弧形，兩弧分別向左右，書(shū)寫(xiě)時(shí)候先寫(xiě)左弧，然后在寫(xiě)右弧，要對(duì)稱(chēng)自然，兩弧要和諧不松散。

7、方圓??；寫(xiě)這種弧形的時(shí)候，無(wú)論是長(zhǎng)方形還是正方形都要圓轉(zhuǎn)行筆，化角為弧，四角要對(duì)應(yīng)，方圓和諧，銜接處都不能留有痕跡。

8、彎曲弧；小篆的彎曲弧多，難度大，要圓轉(zhuǎn)順勢(shì)而寫(xiě)，筆管和手腕的捻動(dòng)、調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒要配合好，一般一筆寫(xiě)完，如果不能一筆寫(xiě)完，也可以二筆或三筆完成，銜接處要自然，不留痕跡。

三、字體組合技法:

1、先中間后兩邊；對(duì)稱(chēng)均衡是小篆的特點(diǎn)，如果一個(gè)字有中心豎線的或左中右結(jié)構(gòu)的，應(yīng)先寫(xiě)中間豎筆或中間部位的筆畫(huà)，中間定位后，再寫(xiě)左右筆畫(huà)，要對(duì)稱(chēng)合理安排。

2、先外包后里頭；對(duì)于有框字，一般先寫(xiě)外框，然后在寫(xiě)框里部分，這樣可以控制字形的大小，調(diào)整字的里外合理一致。

3、先主筆后副筆；在小篆里常常會(huì)遇到主筆是曲畫(huà)的，應(yīng)該先寫(xiě)主筆，然后在寫(xiě)副筆。

4、先副筆后主筆；為了更好掌握小篆的字體重心，合理安排筆畫(huà)的美觀，有主筆是曲畫(huà)并起到支撐中心作用的字，應(yīng)先副筆后主筆。

四、獨(dú)體字技法:

漢字有獨(dú)體和合體兩種區(qū)別，獨(dú)體字沒(méi)有偏旁部首或其他結(jié)構(gòu)部件相搭配。字形獨(dú)立，疏密適當(dāng)，中心居中。一般分方正形、矮胖形、傾斜形。在小篆里分直勢(shì)和曲勢(shì)兩種。

五、小篆字形示范:

六、小篆章法: