前言：

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用筆為上及執(zhí)筆運(yùn)行方法概述：

古代書論積累了千百年的經(jīng)驗(yàn)，“書法以用筆為上”的審美標(biāo)準(zhǔn)仍將一如既往的延續(xù)下去，筆墨永遠(yuǎn)是中國書法藝術(shù)的基礎(chǔ)，是書法愛好者賴以抒情達(dá)性的手段，是書法藝術(shù)形式構(gòu)成的根本，沒有筆墨，何來形質(zhì)？有形就有筆，有筆即有形，相輔相成，互為依傍，缺一不可。書法藝術(shù)只要是毛筆作為書寫的工具，那么，“書法用筆為上”的觀念就不過時(shí)。作為書法愛好者，就必須認(rèn)真地、扎扎實(shí)實(shí)地掌握用筆的技巧，不斷地修煉自己，使自己成為能寫一手好字的真正書法家。

執(zhí)筆運(yùn)行，筆畫在外形上呈現(xiàn)兩種形狀：一種是在起止轉(zhuǎn)折的外形上呈現(xiàn)圓轉(zhuǎn)的弧形，圓勁而不露骨，這種用筆稱圓筆；另一種是在起止轉(zhuǎn)折的外形上呈現(xiàn)方硬的棱角，這種用筆稱方筆。圓筆是在書寫時(shí)，放慢些許速度，使運(yùn)筆更為穩(wěn)定，以合宜的技巧，在起止急轉(zhuǎn)彎處、筆畫中等，突顯曲度，使整體架構(gòu)看起來圓潤，且瀟灑超逸。而方筆則是突顯筆畫的骨氣，讓整體架構(gòu)明瞭，直方而不失輕巧，凝整沉著，蒼勁挺拔。

中書協(xié)著名書法家胡問遂簡化常用字行書字帖四欣賞：

• 節(jié)奏就是快慢，沒有快慢就不成節(jié)奏。節(jié)奏是書法藝術(shù)的生命，就像音樂一樣，高低快慢產(chǎn)生了優(yōu)美的旋律。在書法的用筆上，節(jié)奏是書法的神韻。比如楷、篆、隸書需要的慢速書寫，寫出筆畫的質(zhì)感和精確度。行草講究的是線條的跳躍和筆的彈性的擴(kuò)散，它是快慢的結(jié)合。猶如打鼓的鼓點(diǎn)一樣，有節(jié)奏的，才會(huì)有鏗鏘有力的鼓聲。用筆亦是如此。

胡問遂學(xué)生對(duì)老師的評(píng)價(jià)：

胡問遂的學(xué)生、書法名家劉小晴曾說：“把海派書法發(fā)揚(yáng)光大，胡老師為我們樹立了楷模。他在融匯碑學(xué)與帖學(xué)的道路上有所開創(chuàng)，我們要傳承中華民族最經(jīng)典、最有內(nèi)涵的這些東西?！?/p>

字帖結(jié)構(gòu)的差異概述：

字體結(jié)構(gòu)打破了和諧的力的模式，結(jié)體大范圍的變化、筆墨大幅度的提按，使得人們輕松愉悅的審美狀態(tài)被打破，更加引起大腦皮層的興奮，這樣的書法作品于是具有了所謂“刺激性”或“視覺沖擊力”。我們看王鐸行書作品中的幾個(gè)例字，“惠風(fēng)”與《蘭亭序》中同樣的兩個(gè)字相比，有了明顯的差異。而“根”、“暫”、“開落”等字的結(jié)構(gòu)更富于變化，提按更加明顯。這種內(nèi)在的視覺“張力”其實(shí)是一種心理力。

要想練好字，必須掌握字的間架結(jié)構(gòu)和每筆的走向。學(xué)習(xí)書法，分軟筆和硬筆，軟筆指毛筆，硬筆指鋼筆。不論任何筆的書法，其主要都是漢字的結(jié)體和筆峰的運(yùn)用，而筆鋒的運(yùn)用上大都是藏鋒、中鋒、側(cè)鋒、回鋒和勾鋒。如果硬筆書法，只有鋼筆可以做到，鉛筆還可以，圓珠筆（包括水性筆）無法做到，因此，要學(xué)好硬筆書法，建議要用鋼筆。