《乾隆青花松鹿獻瑞圖橄欖瓶》是乾隆時期宮廷瓷器中的藝術(shù)佳品，因為瓶身修長，有著流線型的輪廓，故稱為橄欖瓶。在雍正乾隆時期，橄欖瓶可是數(shù)一數(shù)二的高端器型，一般的橄欖瓶尺寸皆在30到40厘米之間，而本品高67.2厘米，在橄欖瓶中算是少見的高度。   

這件橄欖瓶，是乾隆時期典型的青花發(fā)色，器身描繪的是”松鹿祥瑞圖”，瓷器的繪畫很可能出自宮廷畫師郎世寧之手，因為本品運用了中西合并的繪畫方法。  

朗世寧出生在意大利，他的繪畫水平在沒來中國之前算是一般的，后作為天主教耶穌會的修道士來中國傳教，最初郎世寧覲見康熙時，康熙雖不贊成郎世寧信仰的宗教，卻將之視為藝術(shù)家，兩人相談甚恰。

 郎世寧由此開啟了自己長達50余年的中國宮廷畫師生涯。在這期間，郎世寧幾乎什么都畫，人物、風(fēng)景、戰(zhàn)爭、歷史、花鳥、年節(jié)等，但最主要的還是記錄皇帝的活動，在中國學(xué)會了中國畫的傳統(tǒng)技法，并將中國畫與西方繪畫相結(jié)合。 

郎世寧《高宗大閱兵圖》

郎世寧《平定準(zhǔn)部回部得勝圖-凱宴成功諸將士》

郎世寧《平定準(zhǔn)部回部得勝圖-鄂壘扎拉圖之戰(zhàn)》 

顏色和繪畫材料上運用中國繪畫中，要用到的毛筆、紙絹和色彩，結(jié)構(gòu)上運用歐洲繪畫中的解剖結(jié)構(gòu)、制造出體積感和皮毛的質(zhì)感，使得筆下的物象造型準(zhǔn)確、比例恰當(dāng)、凹凸立體。技法上運用中國古代畫家，采用延綿道勁的線條來勾勒輪廓。 

郎世寧《十駿圖之獅子玉》

郎世寧《十駿犬圖之二 斑錦彪》

郎世寧《十駿犬圖之九 霜花鷂》

郎世寧《花鳥圖冊》北京故宮博物院藏 

本品所飾之瑞鹿系畫師以細密的短線，按照素描的畫法，來描繪瑞鹿的外形、皮毛的皺褶和利用色澤的深淺，來表現(xiàn)瑞鹿的凹凸肌肉，與中國傳統(tǒng)繪畫中的鹿形象迥然有別，尤其強調(diào)光影效果在鹿身上的表現(xiàn)，從而增強瑞鹿的畫面立體感，體現(xiàn)了畫家精湛的寫生功力。   

其中一只瑞鹿身上點點白斑，絲絲茸毛，勾勒精細，疏渲地道。雙眸的神態(tài)、鹿角的質(zhì)感，足和蹄的動感，毫無板滯之弊，獨得其神，運用的中國的繪畫技法，所以線條流暢，深淺不一。最終，郎世寧隨即入宮進入如意館，深受帝皇所喜愛，成為了清代宮廷十大畫家之一，這種中西合璧的技法一直影響著后人。