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北京時間11月30日19:30中貿(mào)圣佳2019秋季藝術(shù)品拍賣會“璀璨——中國書畫及古代藝術(shù)珍品夜場”在北京國際飯店會議中心隆重舉槌。本場共有154件精美拍品，經(jīng)過5個小時的激烈競拍，總成交額斬獲逾3億元，成交率高達84%，過千萬成交的拍品總數(shù)達5件。數(shù)件拍品溢價多倍成交，璀璨書畫場內(nèi)氣氛熱烈，高潮迭起，成交火爆，驚喜不斷。 元 青花麒麟纏枝蓮紋大碗 落槌瞬間 其中元青花麒麟纏枝蓮紋大碗起拍便引起激烈角逐，經(jīng)過多輪競價，最終12,000,000元落槌，以成交價13,800,000元（含傭金）的高價易主。 徐悲鴻《落花人獨立》落槌瞬間
清乾隆青花纏枝四季花卉紋梅瓶落槌瞬間 另一件徐悲鴻的《落花人獨立》以13,685,000元的成交價榮居第二，清乾隆青花纏枝四季花卉紋梅瓶以12,650,000元成交價位居第三。 以下是本場拍賣中高價成交拍品精選  備注：附香港中科熱釋光測定報告。公元1278年，元政府于景德鎮(zhèn)設(shè)立浮梁磁局專司燒造一事，朝廷御用與賞賜外銷瓷器皆由其所出。蒙元之世，朝廷與中西亞地區(qū)政治經(jīng)貿(mào)往來最為密切，尤其元文宗登基之后，兩地文化互動交流成就斐然。彼處先進工藝亦為中原所汲取，其中瓷器一項尤為顯著。元·許有壬《至正集》卷九“馬合馬沙碑文”載：“西域有國，大食故壤，地產(chǎn)異珍，戶饒良匠。匠給將作，以實內(nèi)帑?！贝宋墨I揭示當(dāng)時的浮梁磁局有波斯的工匠參與瓷器的燒造，提供重要的技術(shù)支持。元青花傳世數(shù)量甚為稀少，如此繪工精良、品相佳好的青花麒麟紋大碗更是難得一見，堪稱元代青花瓷器之中的佼佼者。 注重養(yǎng)生的朋友 喜歡陳皮想要了解的朋友 可以添加秀彬微信號： qqeq88 繪有麒麟紋樣的元代青花瓷器多為大型器皿，收藏比較集中于海外。主要的幾件有：大英博物館藏的青花纏枝牡丹飛鳳麒麟紋螭耳罐；伊朗國家博物館藏青花麒麟獅子花卉紋罐；土耳其托普卡帕宮的青花麒麟花果紋大盤；北京故宮博物院的青花飛鳳麒麟紋盤（參閱《故宮博物院藏元代瓷器-上》，故宮出版社，頁50）。觀察上述器皿可以發(fā)現(xiàn)，麒麟紋樣一般作為主題紋樣裝飾在大盤中心，或者是作為輔助紋樣裝飾在大罐的肩部。元青花傳世數(shù)量甚為稀少，如此繪工精良、品相佳好的青花麒麟紋大碗更是難得一見，堪稱元代青花瓷器之中的佼佼者。 歡迎關(guān)注公眾號：收藏元素網(wǎng) 參閱：土耳其托普卡帕宮藏『青花麒麟花果紋大盤』  出版：1.《嘉德二十年精品錄·近當(dāng)代書畫卷·四》第832頁，故宮出版社。2.《藝為人生·1928-1949年國立中央大學(xué)美術(shù)專業(yè)學(xué)生文獻集》第135頁，故宮出版社，2016年版。題簽：落花人獨立。悲鴻先生畫。蒨英藏。 題識：卅二年（1943年）歲盡，悲鴻再寫落花人獨立詞意于盤溪美術(shù)學(xué)院。 鈐印：悲（朱）張蒨英署簽：落花人獨立。悲鴻先生畫。蒨英藏。張蒨英（1909-2003）曾為國立中央大學(xué)藝術(shù)系學(xué)生，師從徐悲鴻，在技藝和精神上頗得徐師風(fēng)范。 喜歡喝茶的朋友  款識：“大清乾隆年制”篆書款 此件梅瓶乃乾隆朝經(jīng)典的陳設(shè)御瓷，造型、紋飾皆仿明宣德青花。乾隆早期御窯廠燒制瓷器，為督陶官唐英任職所督理，故期間所燒瓷器在樣式、紋飾上接近雍正風(fēng)格，無論紋飾繪制還是拉胚塑造，皆較乾隆晚期的嚴(yán)謹規(guī)整，無不精美，據(jù)《唐英督陶文檔》記載，乾隆“宣窯青花”在乾隆叁年燒制頻繁，而“宣窯青花”燒制數(shù)量減少，至后期直稱“青花”，可見“宣窯青花”最為精美乃乾隆早期燒制，此品正是唐英在任御窯廠督陶官期間燒制的“宣窯青花”的典型精品之作，代表清代乾隆一朝青花瓷器最高水平。與此瓶類似的還可參照一對Evelyn Annenberg Hall女士于1963年從紐約Frank Caro處購得的一對花瓶，并于2006年3月29日紐約佳士得賣出，圖錄號148。 來源：Joseph Desmarias先生舊藏。他曾擔(dān)任蒙特利爾Fraser Brothers的拍賣師。本品為他自蒙特利爾購得，之后傳承給家族后人，自其家中釋出。記錄：加拿大Waddington.ca拍賣會，Lot391  此爐為精銅鑄就，高近兩尺，體型十分巨碩。整器作鼎式，撇口深腹，漸下漸收，至底收為束腰，承蓮臺座，下放為象首狀叁足。爐身兩側(cè)置一對朝冠耳，自爐腹向上，婉轉(zhuǎn)越過口沿，與爐身以太極圖案相連接，線條端莊大氣。爐底象足與覆蓮亦是佛教中普賢菩薩的象征，為大乘佛教中大愿大行之代表，寓意大乘佛教之精神。  題識：1.曾見吳缶廬先生有此設(shè)色，即背擬之，而筆墨意趣則全不相同矣。六一年辛丑冬，頤者并記。2.雷婆頭峰壽。 鈐?。簤郏ㄖ欤?、阿壽（朱）、潘天壽（白） ※競買此件拍品需辦理特殊號牌
 著錄：1、《青磁のいま》，東京國立近代美術(shù)館，2014.9.13發(fā)行，22頁1-072、《龍泉窯青磁展》山口県立美術(shù)館等 2012.1.21發(fā)行。關(guān)于南宋官窯的記述，葉寘《坦齋筆衡》中有相關(guān)記載：“政和間，京師自置窯燒造，名曰官窯，中興渡江，有邵成章提舉后苑，號邵局，襲故京遺制置窯于修內(nèi)司，造青器，名內(nèi)窯，澄泥為范，極其精制，釉色瑩沏，為世所珍，后郊壇下別立新窯，比舊窯大不侔矣。”南宋初期宋金戰(zhàn)亂，無力建置官窯，只好委于地緣便利且有貢瓷燒制歷史的越州燒制。參閱《得佳趣：乾隆皇帝的陶瓷品味》，國立故宮博物院，圖71。 展覽：山口県立美術(shù)館、日本愛知陶瓷資料館，2012年，《龍泉窯青磁展》。 款識：“大清乾隆年制”篆書款 本品正是唐英《陶成紀(jì)事碑》所言“釉里紅器皿，有通用紅釉繪畫者”。運用釉里紅線描技法裝飾全器是乾隆御瓷獨具特色之處，此類器皿質(zhì)量精良，存世寥寥無幾，本品為當(dāng)中至為珍貴的一例。另外，北京故宮博物院典藏“清乾隆斗彩螭龍穿花紋罐”除了沒有雙耳以外，造型與紋飾與本品最為接近，見《故宮博物院藏文物珍品大系 —五彩·斗彩》，頁267、圖245。記錄：北京保利，2011年春拍，Lot7274 著錄：《異云—明清宣德爐集錦》，Art Media Resources，第52頁。重5435g※競買此件拍品需辦理特殊號牌斯?fàn)t之形，沖耳乳足，云龍紋飾，雍然瑰麗，唇邊外侈，束頸鼓腹，耳尖圓潤，明鳳卓然，皮色栗殼，沉韻飽潤。爐底為雙龍抱款六字減地陽刻魏碑楷書“大明宣德年制”。從優(yōu)良的品質(zhì)及華美的紋樣來看，此爐等級較高，規(guī)格應(yīng)該在王府以上。官器重在“取勢”，凝聚了“王威”與“禮教”意識。如此一來，它呈現(xiàn)出一種特征：廟堂之氣的外表榮合了器以載道的功能，乃萬歷時期之杰作。 來源：臺灣清翫雅集成員蔡辰男舊藏；臺灣翦淞閣黃玄龍舊藏。 出版：《銀座風(fēng)韻》第110頁，山東美術(shù)出版社，2007年。 題識：1.踏歌行。一九五七年初春，于喀什所見，一九六六年初春作于北京。以未能畫出向國家交售余糧之動人情景為憾。天雅同志存正，黃胄并題。2.黃胄畫，一九六六年初春。 鈐印：梁黃胄印（白）、黃胄畫?。ㄖ欤?※競買此件拍品需辦理特殊號牌在《畫毛驢的淺見》一文中，黃胄先生說：“畫畫光憑想象不行，僅憑資料也不行，一定要有生活。生活當(dāng)中一定要有感受，畫自己有感受、有感情的作品。 出版：《中國近現(xiàn)代名家畫集》第162頁，人民美術(shù)出版社，2000年。 題識：接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。明楊萬里句意。此乃一九九二年太液賞荷而作，兩易寒暑始成此圖。何海霞甲戌（1994年）酷夏借居?長宮題。 鈐印：何瀛（白）、海霞八十后作（朱）、知之樓（朱） ※競買此件拍品需辦理特殊號牌 款識：少時不辯中秋月，視與常時無各別。老人偏與月相戀，戀月還應(yīng)戀佳節(jié)。老人能得幾中秋，信是流光不可留。古今換人不換月，舊月新人風(fēng)馬牛。壺中有酒且為樂，杯巡到手莫推卻。月圓還似故人圓，故人散去如月落。眼中漸覺少故人，乘月夜游誰我嗔。高歌太白問月句，自詫白發(fā)欺青春。青春白發(fā)因不及，豪卷酒波連月吸。老夫老及六十年，更問中秋賒四十。中秋賞月，與浦汝正諸君同賦。汝正出紙索畫小景，并書于紙尾，長洲白石翁沈周書于有竹莊之平安亭。 歡迎關(guān)注公眾號：《曬收藏》 后面精彩繼續(xù) 出版：《翰墨掇英-山西歷代書畫選集》山西人民出版社2013年出版。題簽：傅青主臨王右軍書中神品。啟功題記。 款識：傅山臨。 鈐印：傅山之?。ò祝╄b藏印：我家歡喜題跋：1. 右系青主年幼時臨羲之書，便不失法。丹楓主人謹志幅末。鈐?。洪T外綠蔭千頃兩兩黃鸝相應(yīng)睡起不勝情行到碧梧金井人靜人靜風(fēng)弄一枝花影（朱）2. 霜紅先生書精各體，草行固造神妙，即篆隸古文亦任自然，無所拘泥。此幀臨右軍帖，尺幅書疏，拓于大障，如巨刃摩天，郢斤削堊。無此襟懷，誰能涉筆。幅末有丹楓主人 題識，觀其語氣與夫書風(fēng)，蓋屬同時人手跡，似出戴楓仲也，容更詳考。壬申秋日，啟功。鈐?。簡⒐Γò祝⒃祝ㄖ欤╄b藏?。何壹覛g喜 釋文：十一月四日羲之白：冬中感懷深，始欲寒。足下常何如？不得近問，邑邑。吾故在心，不得食，經(jīng)日甚為虛頓。力及不具。王羲之。 大瓶以銅制胎，作撇口長頸，圓鼓腹下承圈足，高逾四尺，器型十分巨碩。此瓶雖體量巨大，周身遍施掐絲琺瑯紋飾，似本品這般巨碩的掐絲琺瑯大瓶存世可謂鳳毛麟角，法國巴黎的賽爾努奇博物館（Musee Cernuschi）藏有一尊銅胎掐絲琺瑯大瓶，高及一人，周身遍飾掐絲百花石榴紋飾，與本品殊為相似，可以資作參照。 題簽：李白也碧山秋浦圖。癸巳重裝，吳郡太和齋珍藏。 鈐印：太和齋（朱） 題識：甲戌二月，李寅畫。鈐印：李寅（白）、辰陬（朱）鑒藏印：永安沈氏藏書畫之?。ㄖ欤├钜?，字白也，江蘇揚州人。畫作經(jīng)藏家精心呵護多年，保存狀態(tài)極佳。細品之下，依稀可見數(shù)百年前的風(fēng)采。如此銘心絕品，若有緣人得之，亦是幸事。 題識：抱石白下寫。 鈐印：抱石（白）、抱石得心之作（朱） 紀(jì)錄：紐約蘇富比1981年拍賣會第350號拍品。 款識：“大清雍正年制”楷書款 來源：比利時收藏家Robert Strycker夫婦于1940年3月15日購于倫敦古董商Buchard 展覽：比利時魯汶市政博物館展覽，1964年7月18日至10月18日。本品造型俊雅端莊，通體白釉勻潔如玉，外壁及盤心皆繪以斗彩靈仙祝壽圖，畫意清秀細膩，設(shè)色淡雅逸麗。底款“大清雍正年制” 六字雙行楷書款，筆法、設(shè)色皆具本朝特色，且成對傳世，是為難得一見的雍正御窯佳品，更顯彌足珍貴。
款識：“大清雍正年制”篆書款 內(nèi)盒 題識：“茶葉末釉罐，大清雍正官制，庚午秦公識于大和”茶葉末釉于雍正之后的清宮檔案中稱為“廠官釉”，其名得于清代學(xué)者藍浦記述：“康熙年臧窯，廠器也。為督理官臧應(yīng)選所造，土埴膩，質(zhì)瑩薄，諸色兼?zhèn)?。有蛇皮綠、鱔魚黃、吉翠、黃斑點四種尤佳?！比绱梭w量精巧適中的茶葉末釉卷缸極為少見，保存完好，實為難得?！稓q朝行樂圖》描繪乾隆和皇子、皇孫除夕行樂的漢裝吉祥畫，畫中一隅展示了一例“霽藍釉卷缸”，是為茶道中所用的盛水器器皿，其體量大小合宜，與本品尺徑相類，可資參閱。 來源：日本藏家舊藏 出版：1.《畫廊—徐燕孫專輯（總第八十期）》，畫廊雜志社，2002年。2.《榮寶齋畫譜-人物部分（徐燕孫繪）（161）》第33頁，榮寶齋出版社，2003年。3.《中國近現(xiàn)代畫家 徐燕孫畫集》第2頁，天津人民美術(shù)出版社，2006年。4.《華彩妍秀-著名人物畫家徐燕孫先生精品展》宣傳冊，2010年，第2頁。5.《中國近現(xiàn)代名家作品選粹·徐燕孫》，第7頁，北京：人民美術(shù)出版社，2012年。6.《巨擘傳世：近現(xiàn)代中國畫大家·徐燕孫》，北京，高等教育出版社，2017年。 款識：袁盎卻坐圖。丙寅（1926年）歷重陽，燕孫徐操制。 鈐?。盒觳伲ㄖ彀祝?、燕孫（朱） 款識：“大清雍正年制”楷書款 在清宮所藏的古代藝術(shù)品中，清世宗胤禛對宋人創(chuàng)制的造型古穆、色調(diào)單純的瓷器最為傾心，因為它代表了含蓄而優(yōu)美的的清新格調(diào)。雍正御瓷之雅不在于裝飾之華麗，而勝在突出簡約高古的氣質(zhì)，本品即為一佳例。 來源：比利時藏家舊藏 齊白石（1864-1957），湖南湘潭人。二十世紀(jì)十大畫家之一，世界文化名人。是我國著名的書畫大師和書法篆刻巨匠。歷任北京國立藝專教授、中央美術(shù)學(xué)院名譽教授、北京畫院名譽院長、中國美術(shù)家協(xié)會主席等職。_ 題簽：齊白石云山帆影圖。郎紹君題。 鈐印：郎（朱） 題識：水云深淡橫黑白，帆影有無時出沒。欲超凡流識者難，隔江亦只畫青山?？肆_多先生論白石山翁并題。鈐?。耗揪邮浚ò祝资蹋ò祝╊}跋：一九二六至一九二八年間，法籍畫家安德烈·克羅多執(zhí)教國立北京藝專，曾盛贊齊白石為他所發(fā)現(xiàn)最出色之東方畫家。 清代可稱是中國古代制玉最為繁盛的朝代，自康熙帝始，清宮的造辦處制度使皇家掌握了全國最優(yōu)秀的珍材和工匠，作器專供皇室使用，所作玉器數(shù)量之多、品質(zhì)之精，已遠非民間可及。如北京故宮博物院藏品中，有西園雅集、竹溪六逸、竹林七賢等故事題材的碧玉筆筒，尺寸、雕工皆與本品相似，可參照《故宮博物院藏文物珍品全集·玉器（下）》第206-210頁，圖168、169、170。記錄：巴黎蘇富比，2011年6月9日，Arts d’Asie，Lot159。 歡迎關(guān)注公眾號：《收藏家俱樂部總部》 下面精彩繼續(xù) 款識：“大清乾隆年制”篆書款 清宮花盆式樣豐富，材質(zhì)多樣，尤以康雍干叁朝制作為盛，參考清宮陳設(shè)檔和宮廷繪畫作品可知，不同材質(zhì)的花盆使用功能不一，存在明確的分工。金銀、玉石、銅胎琺瑯等花盆均為殿堂室內(nèi)陳設(shè)器，承托相應(yīng)的瓊樹玉花等人工盆景，不具實際養(yǎng)花用途，紫禁城的前朝宮殿均以此類陳設(shè)為主。四面各繪一對螭龍隔著番蓮遙遙相對。其間點綴各式纏枝花卉紋，婉轉(zhuǎn)舒展，流暢自如。螭龍施胭脂水釉，色澤妍麗，粉嫩柔婉，純凈瑩潤的松石綠釉色地與鮮艷的粉彩搭配，外加金彩勾邊，相映成輝。下承浮雕纏枝西番蓮幾座，與方盆風(fēng)格氣韻相投，盡顯清代宮廷華麗之風(fēng)。成對寶藏，更顯難得。 來源：倫敦古董商John Sparks舊藏記錄：1、香港佳士得，2004年11月1日，Lot11502、香港佳士得，2008年5月13日，Lot251 款識：“大清乾隆年制”篆書款 乾隆皇帝對西洋文化的借鑒側(cè)重于裝飾功能方面，他推崇西洋裝飾形成富麗堂皇的效果，在宮廷工藝品的設(shè)計與制作上，乾隆皇帝的喜好致使西洋元素的運用空前絕后。 題識：澤人先生惠正，癸卯（1963年）歲暮，抱石金陵寫。 鈐?。罕接。ò祝?、癸卯（朱） 提要：上款人為馬澤人。馬澤人（1894-1969），字肇慶，江蘇省武進縣孟河鎮(zhèn)人，出身于世醫(yī)之家，為清末御醫(yī)馬培之曾孫，中醫(yī)內(nèi)科專家，精通中醫(yī)經(jīng)典著作和各家學(xué)說。早年從師學(xué)醫(yī)，后自行開業(yè)。建國后，歷任江蘇省中醫(yī)院內(nèi)科主任、南京中醫(yī)學(xué)院附屬醫(yī)院副院長、江蘇省中醫(yī)學(xué)會副理事長。說明：本作由上款人家屬提供。 款識：“大清雍正年制”楷書款 此對斗彩海水龍紋斗笠碗，碗形莊正端嚴(yán)，胎質(zhì)細膩，釉面瑩潤。記錄：1、紐約佳士得，1995年9月，Lot2562、香港佳士得，2012年11月，Lot2139 題識：丁亥（1947年）大暑，金陵講舍偶制。新喻傅抱石并記。 鈐?。罕接。ò祝?/section>
題識：摹宋徽宗筆意，田世光。 鈐印：田世光（白）、公韋（朱） 款識：“大清乾隆年制”篆書款 雍干之際御窯廠所制顏色釉品類，摹古與創(chuàng)新并存，堪為清代御瓷藝術(shù)之巔峰，令后世瞻望無已。 來源：歐洲私人珍藏。記錄：倫敦佳士得，2013年5月，Lot249 唐英作為清代雍正、乾隆年間的景德鎮(zhèn)督窯官，在陶瓷史上有著不容忽視的重要地位。記錄：香港蘇富比，2006年10月8日，Lot1134。 款識：陳坤興置 重1202.9g小爐為銅鑄，作戟耳筒式，其型雖偏小，但用材精純，爐壁厚重堅實，持之墜手似金器。本品不僅戟耳筒式之器型十分標(biāo)準(zhǔn)，且皮色古雅，表面漆古恰到好處，兼具稀見且精致的私家刻款，實屬宣爐之精。 題識：獨臥吟秋詩，仿陳章侯大意。己卯歲在秋長湖主人王步寫。 鈐印：王步、竹溪底款：巨闕長湖 來源：海外藏家 |
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