普林斯頓大學謝柏軻首本中文譯著，《中國畫之風格：媒材、技法與形式原理》

閑人品悟 2019-11-29

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《中國畫之風格》是美國普林斯頓大學藝術史教授謝柏軻學術生涯中，關于中國古代繪畫的代表性著作。

作者深入淺出地對中國畫的媒介與材料，如毛筆、墨、顏料、基底、印章以及各種畫式（壁畫、屏風畫、手卷畫、立軸畫、冊頁、扇面畫等）進行了精彩、專業(yè)又簡明的介紹與討論；對于畫面中各類元素（線條、潑墨、設色及肌理）在繪畫中的運用，也做了類似的闡述。此外，作者還介紹了中國畫的構圖所呈現(xiàn)的規(guī)律與原理，并深入研究這些方法所創(chuàng)造的經(jīng)典傳世作品。

序

繪畫是一門語言?！皻忭嵄竞跤涡摹?，它通過畫家對毛筆、顏料和各類地子的控制應運而生。在我們的閱歷與想象中，圖畫所傳遞的信息擁有與語言不相上下的力量，它激發(fā)著我們的情感與思考、回憶與遐想，釋放著積聚的精神?；貞浳覀冏约旱挠^畫經(jīng)歷，繪畫這門語言似乎無須轉譯為言辭。圖畫擁有自己的氣象，以言辭來解釋無非是粗陳梗概。然而，對于那些不滿足于主觀的視覺體驗，希望對藝術家、風格與畫史進行探究，以期同他人進行相關交流的人來說，在討論關于繪畫的認知時有必要運用一些技巧，去描述自己的所見所想。事實上，我們很難真正地了解某人看見的到底是什么，此時，言辭對于視覺的引導意義就不容小覷了。

詩人寫作，不必將思路受制于平仄與標點，但這些卻又缺一不可；畫家作畫，不必全神貫注于韻律與質感、構圖與遠近，然而他們無時無刻不在謀求對它們的表現(xiàn)，并且以此習得一種獨到的觀察方式，去觀察自然中的色彩、質地與形狀。才思敏捷的詩人精通文法，技藝嫻熟的畫家對畫理爛熟于心，無非是因為他們勤于鉆研。在畫史中，有關早熟畫家的記錄非常少，就好比人們很少看到某人天生就精通畫理一樣。如果不能敏銳地審視歷代畫家的技法與風格，即便是經(jīng)年累月地觀看，我們也依舊無法全面地鑒賞一件繪畫作品。

繪畫是視覺的而非言語的，因而我們對其基本的印象也同樣應是源于視覺的。但是，以言語分析畫作，并不一定會將其中的手法與表現(xiàn)僵化成毫無生氣的概念體系。了解觀看一幅作品時需要注意什么，也就是通曉了如何欣賞其中取法于自然的畫藝。中國古代哲學家莊子曾說：“荃者所以在魚，得魚而忘荃……言者所以在意，得意而忘言。”中國畫之風格如此廣博，對于它全貌的顯現(xiàn)，書中僅有的幾個章節(jié)也無非是不足掛齒的“荃”，但我仍希望它們能夠為中國畫的觀者提供一些鑒賞要訣，以便使他們獲得新的視覺體驗。

本書各章節(jié)的編排次序由簡至繁，從各種媒材的運用直至藝術表現(xiàn)的玄妙。此外，本書著重的并非是歷史，配圖中的畫作也并不完全代表各個時期與畫派的水平；不過，在中國藝術史中，這些作品中的大部分常被提及，希望本書能以此幫助讀者更好地了解畫史發(fā)展的風格基礎。最后，一本關乎風格的著作應對術語做出詮釋。然而，為避免出現(xiàn)有關“風格”一詞贅余的探討，我僅把作品呈現(xiàn)出的風格定義為一種“事物的面貌”。不論是對于專業(yè)人士還是普通觀者而言，審美品評、風格表現(xiàn)、形神再現(xiàn)與“事物的面貌”顯然是源自一種形式基礎，這是我在接下來的章節(jié)里要著重談及的。

這本篇幅并不大的書所使用的風格術語與理論并非來源于嚴格的分析體系，因為中國畫家并不依靠這類體系。然而，前人提出了一些方法來感知畫家的手法，并對其畫作進行品評。我希望讀者們能夠善用這些方法，提煉并發(fā)展其中的精華，在必要時將其糾正，從而獨立地學習并欣賞中國繪畫。

中文版序

原版序

導言

第一章媒材與畫式

毛筆

墨與顏料

地子

一、墻壁

二、絹帛

三、紙張

四、陶瓷與漆器

五、其他相關的媒材

印章

畫式

一、壁畫

二、屏風

三、手卷

四、立軸

五、冊頁

六、扇

七、畫式間的轉變

第二章中國畫的要素

書法與繪畫中的線條

水墨

設色

皴擦

第三章構圖：再現(xiàn)的藝術

萬變的“形”

線性遠近法與空氣遠近法

第四章構圖：歸納的藝術

書法與繪畫的歸納

繪畫要素的獨立作用

形象的概括

留白的運用

構圖的經(jīng)營

構圖的動勢

參考文獻

譯者的話

名家推薦

謝柏軻的《中國畫之風格》是對中國繪畫研究的重要補充。謝柏軻博士對繪畫具有敏銳的觀察力，他以豐富的詞語來述說他所見的一切。在本書中，他用清晰的語言與嚴謹?shù)乃囆g術語來討論中國畫，最終寫成一本引介創(chuàng)新性的研究方法的讀本，并為學習中國畫的學生提供了用以討論中國傳統(tǒng)繪畫的精準術語。

——安·威克斯（邁阿密大學藝術史系教授）

謝柏軻通過對中國畫的經(jīng)典畫作進行分塊解讀，一步步地詮釋畫面視覺中的各個部分，并展示它們如何反過來對繪畫理論起到支撐作用。例如，他注意到，在中國畫的特定語境中，構圖原則塑造出特有的“寫形”與“寫意”風格。正是“寫形”與“寫意”的張力，使中國畫在漫長的歷史長河中葆有鮮活的力量，而謝柏軻所做的詮釋完美地表現(xiàn)了這一點。

——詹姆斯·卡斯威爾（英屬哥倫比亞大學藝術史系教授）

作者簡介